《演員請就位》中，很多演員都反映：演員能不能被導演選中，關鍵因素不在於演技，而在於流量。 很多演員被拒都是因為流量不夠，導演權衡最終的票房問題，便不會選用，寧可選用那些演技差一些但是流量大的明星。
如此一來，影視作品必然面臨著整體素質下降，新生演員凋零的問題，進入寒冬時期，也就不足為奇了。
但是，少用高流量的演員就一定不能出高票房嗎？
2018年11月16日上演的《無名之輩》給這個問題一記漂亮的反擊！該劇由貴州桐梓人饒曉志導演，陳建斌、任素汐、潘斌龍以及貴州都勻人章宇執演在高原橋城貴州都勻開拍，僅放映四天，累計票房即過億元，並憑藉口碑發酵一路狂攬7.95億的高票房。故被譽為2018年末“中國電影市場的一匹黑馬”，創造出用少製作成本創造高票房的逆襲之作。正像是這部影片的所展現的：人物，都是平凡的人，但是卻有偉大的夢想與善良的願景，它們交織在戲劇化的生活中，創造不出來童話般完美的結局，但是誰也不能否認這之中蘊含的力量。
《無名之輩》
電影主要講了兩個“憨匪”，出來打拼卻找不到合適的出路，便去搶手機店，搶劫後闖入高癱瘓少女馬嘉祺的屋裡，而馬嘉祺的哥哥馬先勇因想成為協警，卻丟失了意外撿來的槍支，為追查槍支，追查至搶劫案，從而發生的一系列故事。
影片通過多線敘事結構，講述了底層人物在艱辛的世界中努力生活的故事，不僅通過兩隻槍把“悍匪搶劫”與“保安查案”兩條主線闡述清晰，還描寫了高翔和依依與高明和情婦的兩條情感線，通過各條線索平行敘事，潛移默化發生著或照應、或對立、或遞進的關係，突出了“無名之輩”也有的“英雄夢想”。片中的所有人都有著辛酸的一面，但是他們相互影響，也相互治癒，帶給觀者有笑又有淚的絕佳作品。
在這篇文中，我將從影片整體的
情感線路、人物分析和劇情設定進行分析。一、情感線路
文中的情感路線包括了胡廣生和馬嘉祺，大頭和真真，高翔和依依與高明和他的情婦，但是前二者的情感線路最為明確有特色。因為愛情的特別魅力，是每個人在愛情中，都會變成不一樣的自己。就像片中，兇狠的胡廣生在面對馬嘉祺時總是溫柔的不像話，懦弱的大頭遇上真真，就挺直腰板為她爭取該有的尊重和利益。
①胡廣生&馬嘉祺丨愛情是和你說著一個世界的荒誕話，和想陪你走下去的心
胡廣生和馬嘉祺探討“橋與路”
影片開始，兩個劫匪搶完手機店就跑進了高癱瘓少女馬嘉祺的屋裡，他們嘴上罵著兇狠的話威脅著馬嘉祺，妄圖自保，但是內心的懦弱與憨氣，卻隨著馬嘉祺不怕死的一次次挑釁，被暴露出來，雙方陷入了僵局。
在這之中，兩個“憨匪”的性格也逐步暴露出來，叫“大頭”的佝僂著背，態度唯唯諾諾，行為小心謹慎，卻看上去很是善良，幾次問到馬嘉祺要不要吃飯，還想在她尿失禁的時候幫她打掃乾淨。而胡廣生頂著雞冠頭，一副桀驁不馴的樣子，他擁著最高昂的姿態，說著最幼稚的話。兩次被馬嘉祺激怒，舉著槍對著馬嘉祺，卻沒下手殺她，真被馬嘉祺打動想幫她去死的時候，卻還是沒下得了手。
這兩個人，一個看上去又桀驁不馴，又易怒；一個看上去倔強又毒舌，這應該是火藥桶碰上了火花，碰上就要炸的場景，為什麼偏偏產生了愛情？
因為他們能在一個世界裡溝通。
胡廣生最初在屋裡，說過很多看上去很幼稚的話，他一副身懷雄心壯志的樣子，充滿憧憬的說“我們要一步一個腳印，做大做強”“最英雄的人都是戴著面具的，所以我們組合以後出去可以叫頭盔俠！”這個姿態和他明明可以拉開手機的櫃子，卻非要拼命兇狠的砸櫃子還砸不開的姿態簡直一模一樣！馬嘉祺顯然沒那麼幼稚，她嘲笑倆人是“搶手機店的頭盔俠。”但是轉臉，她為了激怒他們殺自己，講了像過家家一樣的話：“你們不殺了我就不能離開，咱們三個只能在這裡等死，大頭你不是想結婚嗎？你只能和我結婚，雞冠頭你不是想當大哥嗎？你要當大哥你只能當捲毛毛的大哥，反正我是不會服你的！”這話乍一聽是在激怒他們，但是事實上卻不自覺的把自己和他們放在了同一個層面，在和他交流。
但是他們情感的深入，卻是隨著馬嘉祺尿失禁後，大頭要去幫她打掃，躺在地上的馬嘉祺將她的頭蓋住的那一瞬間產生的！
胡廣生幫馬嘉祺遮住了眼睛，保護了她的自尊
在“大頭”眼中，馬嘉祺是一個需要人幫助的可憐姑娘，所以大頭用行為去幫助馬嘉祺，胡廣生不同，他自己先經受了被新聞報道嘲弄的打擊，所以真正讀懂了馬嘉祺的無助哭泣是因為自尊受損，所以照看到她尊嚴的胡廣生，做了一件看上去沒在幫忙，卻可以安慰到馬嘉祺的事情，用布蓋上了馬嘉祺的臉，讓她可以不用親眼去面對這種難堪。
經歷了這件事情後，馬嘉祺的毒舌沒有了，胡廣生的兇狠沒有了，他們在彼此丟臉下，意外的看到了對方柔軟脆弱的心和敏感的自尊，這一次的行為，是靈魂上的溝通。
也因此，馬嘉祺哀求胡廣生幫助自己結束這樣痛苦無助的生活，胡廣生再一次體現出和他外表行為完全不符合的溫柔，他幫她實現死前的願望，和她探討生活的路，說橋是河上的路，死後也要過奈何橋，才算結束這一生。
他溫柔的給馬嘉祺吹頭髮，並給她戴上了耳機，讓她以為他幫她自殺，其實，他幫她找到了生活的路，甚至還給她畫了一幅畫：說我想陪你走剩下的橋。這一刻，兩人的感情確定了。
②大頭&真真（肇紅霞）丨愛情是我理智懦弱了一生，卻願意為你盲目瘋狂這一次
大頭為愛爭辯
大頭這個人物就更加典型一些，懦弱，善良，和兄弟來到大城市搶劫，也是為了給自己的愛情爭取機會，搶劫不敢搶銀行，兄弟要殺人就死命攔著。當胡廣生想激勵大頭做大事時，大頭沒有一點雄心壯志，他就會一臉憧憬的講：我一生最大的事就是娶霞妹為妻。胡廣生和他在桌上算賬，保守估計搶一次手機進賬20萬，大頭就一臉喜悅的掰著手指頭算：一人10萬，7萬裝修房子，2萬買彩禮，1萬買棒棒糖。10萬塊錢算下來沒有一萬和霞妹沒有關係的，真的可以為大頭高歌一曲為愛痴狂了。
但是，這還不是大頭的極限，當查案人為了勾引大頭現身，用真真手機發信息約大頭出來的時候，大頭毫不猶豫的就同意了！不顧兄弟警示他這是陷阱，甚至還在胡廣生揭露出真真是去坐檯時發怒了！
再傻再憨的人，碰上兄弟提醒的如此明白，即使不相信也會心生警惕，但是大頭不會，他一心一意的去找自己的“霞妹”，在霞妹拉住他奔跑的時候，幸福的不得了！
大頭與真真定情
事實上，這兩段愛情看上去都有些離奇，胡廣生與馬嘉祺相處僅有幾天，馬嘉祺甚至是一個殘廢，但是他們惺惺相惜，相互疼惜。而大頭對真真的感情，看上去只是因為真真美貌，大頭愛上了他，就願意用自己的全部去追逐這段感情。
這和現代人的感情生活呈現出一種完全相反的趨勢，這也是現今結婚的人越來越少的原因，忙碌使人無暇認識新的人，而被曝出來的家暴、PUA等事件則讓更多人對親密關係產生了恐懼，沉迷網絡並過度保護自己，缺少和人建立親密關係的能力。導致大多數人在建立親密關係的初期，根本沒有進行有效的溝通，被索取的時候不懂得如何拒絕，該索取的時候又礙於面子說不出口，永遠在彼此的猜測和套路中尋找在一起的可能，完全體會不到親密關係能帶來的美好和意義。
而武志紅在《武志紅心理學套裝》中曾說：“一個既親密而又相互獨立的關係，勝於一千個一般的關係。這樣的關係，會把我們從不可救藥的孤單感中拯救出來，成為我們生命中最重要的一種救贖。”
這說明，一段良好的親密關係，對每個人都是非常重要的。
在片中，兩組愛情雖然來的荒謬，但是卻有著產生親密關係的基本條件：
胡廣生和馬嘉祺相互吵鬧，卻能相互理解，相互成全，小心翼翼的保護著對方微小的自尊，所以他們能相互救贖；而在大頭和真真的感情中，有大頭無怨無悔的真心和付出，他雖然憨話連篇，但是他一直追逐真真的道路上，用言語告訴真真他的訴求，用行為告訴真真他的真心，所以最終打動了真真，倆人在一起了。
二、人物分析
陳建斌說：我很喜歡饒曉智導演的第一部電影《你好，瘋子》，他是個有情懷的導演，能夠關注比較底層人的生存狀態，並試圖在電影裡表達他對生活的認識。
而胡廣生與馬先勇，作為底層人物的典型案例，體現出導演對生活認識的一角。倆人有著不同的性格，相似的善良，並交織在一起，形成一個更大的悲劇。
①胡廣生丨用惡行鋪下的善良，像煙花中的槍聲，美麗的走向悲劇
胡廣生看帶拼音的《水滸傳》
從胡廣生所有的行為來看，他不是一個純粹的善人，他有衝動向惡的一面。從他對馬嘉祺的姿態中就可以看出，他開始不認識馬嘉祺的時候，表現出來的是威脅，而後來被馬嘉祺打動，就真的會同意幫馬嘉祺去死。雖然他與馬嘉祺相通，最終目的也是為了馬嘉祺好，但是他與大頭不一樣，他有殺人的膽量和氣魄，而且他的行為模式也是通過“惡行”來展現“善念”的。這就直接導致了胡廣生最後誤殺馬先勇的結局。
所以說，在胡廣生的理念裡，人情大於法治，他是一個沒有被法律束縛的，自由自在的人。但他也有善良的一面管制他的“惡行”，但這種管制要在對方對他沒有威脅的時候，才會展現出來。所以當他遇到絕對比他弱勢的馬嘉祺，是很難真正下狠手的，反而會自主自覺的幫助她，但是當他對上馬先勇的時候，即使馬先勇手裡的槍包著布，即使馬先勇的槍沒有對著他而是對著大頭，他都如同驚弓之鳥一般，稍有響動，就開槍以圖自保。這樣的行為模式，讓他最終將煙火綻放的聲音當成了槍聲，毫不猶豫的開了槍，造成了後面的悲劇。
但是這樣的悲劇，和他的成長經歷是分不開的。
片中胡廣生曾經坐在椅子上看書，馬嘉祺一看是《水滸傳》，便誇道：這本書不錯，有拼音。這就揭示了胡廣生當時的文化水平，他在鄉下沒有接受過足夠的教育，出來想看看書，也不是找哪本好看，而是哪本有拼音更能看得懂。所以這樣的他不知道手機的櫃子是拉出來的，也不知道真正該如何“做大做強”。小時候，他讓周圍人覺得自己厲害的方式就是拿條死蛇當是自己打死的。長大後，鄉下混不下去了，他覺得來到城裡就是換了一種生活方式了，那麼他要往上走就要拼命，這一拼命，就在自我保護中開槍打了人。
②馬先勇丨在贖罪的道路中，孤勇向前
馬先勇大罵給他車貼條的人
馬先勇同樣是一個底層人民，沒有文化卻想當協警，於是拼了命的去查案，想進體制內，卻在最可能進去的那一年酒駕，害死了自己的妻子，也害了自己的妹妹高度癱瘓。他不想繼續做保安。但是從他的行為來看，他那麼想當協警甚至不是因為協警這類行業穩定，而是因為他覺得這個行業威風，能誇的出去。所以他在不是協警的時候，就自詡是個警察，車子被貼了條子還要破口大罵，聲稱自己是警察，要打斷貼條人的腿。他對著自己的女兒也是粗暴的，女兒不如意，便在大庭廣眾下毫不留情的打她。對他來說，
當警察的夢想不會約束他的暴行，而是會助長他的暴行。但是當協警的文化課又考不上，只能用旁門左道的方式，希望獲得警隊隊長的獎賞。可以說，他一直希望自己變成更厲害的人，但是他卻沒有足夠好的辦法支撐他實現自己的夢想，只是在用自己的方式去堅持。
正如馬先勇的扮演者陳建斌說：馬先勇身上吸引我的部分，恰恰就是這種“明知不可為而為之”的精神。他明明知道這個事情是不應該這樣的，也不會有好的結果，但是他仍然去掙扎，去奮鬥。
雞湯總是會說，社會上有著那麼那麼多的人白手起家，沒有文化，卻掙了大錢，但這往往是社會群體中最小的一部分，也是最能被宣揚的一部分。更多的人，總是不自覺的追尋著祖輩的軌跡，進行自己的生活。
《貧窮的本質》中提出：意識形態、無知和慣性。這個問題瓦解著可以幫助窮人的各種努力。
也就是說，對於底層人民來說，本身想要充分發揮自己的才能，就需要掂量更多的技能點，有更多的花費，但是身處底層的人民往往無暇顧及如何獲取更多的技能點，因為普通人日常關注的小問題，就已經花費掉他們足夠多的精力，而身處在底層人民的圈子中，生活與思維的慣性，讓他們很難通過自我覺知，找到出路。他們是善良的，也為自己的尊嚴而努力生活，但他們的生活卻無可避免的增添上了悲哀的色彩。
三、劇情設定
從劇情來看，荒誕喜劇的魅力在於用近乎荒誕，毫無邏輯的劇情串聯出無限反轉的劇情，與對比差距極大的設定。
劇情有魅力的點也正在於此，正如魯迅所說的：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看,喜劇將那無價值的撕破給人看。”
《無名之輩》就是在用喜劇的方式呈現其悲劇的內核。
①悍匪搶劫案——求生向死，是我們都抗拒不了的命運
馬嘉祺看到了胡廣生留下來的畫，燃起了“生”的希望
從悍匪搶劫案來看，搶劫的悍匪其實是個傻乎乎的憨匪，想搶手機，卻搶回來一堆手機殼，還想給手機店送回去。這來回之間創造不出來價值，但是荒誕的可笑，是喜劇。
闖進餐費的馬嘉祺家裡，本是為了求生，卻撞上了想死的馬嘉祺，憨匪下不了手，雙方只能陷入僵持。但是當胡廣生幫馬嘉祺實現死前願望的時候，馬嘉祺卻想拍一組站著的照片，覺得自己要死了，還要讓胡廣生給自己放好聽的歌曲，甚至馬嘉祺的家裡，也是相當的乾淨整潔的，這一切的設定都在證明馬嘉祺其實並不想死，她只是被自己身體的困境困住了，找不到其他的出路，所以當她的生活出現了波瀾和變數，她就想牢牢的抓住這個轉機，用死解決問題。但這個情況在胡廣生與她的互動中帶來了轉機，當觀者都覺得馬嘉祺已經在充滿天然氣的家中死亡了，卻在片子的結尾發現她醒來了，還看到了胡廣生留給他像小兒畫般純真直白的畫面，畫中兩個小人奔跑著，還寫著：我願意陪你走過剩下的橋。可以說，想死的人宛若死過一次，又重新看到了這告白般慰藉的話，重新燃起了生的慾望。但是原本想活的胡廣生，卻因開槍打中馬先勇而被捕，走向了可能
通往死亡的道路。他們在生活中的掙扎是有價值的，但是跑不了的悲傷結局將價值毀掉了。②保安查案——英雄不過三秒，重回保安嘴臉
馬先勇裝中槍求做協警
身處困境的馬先勇一生飄搖，因為酒駕害死了自己最重要的人，自此做什麼都是錯，他想找到自己有價值，英勇的一面，但是他貧困的連買水果都要賒賬再偷個雞蛋，原本去查案，卻還要因被誤會涉黃而被女兒打了一巴掌。他自始至終想追求自己厲害的一面，他表現出來的卻是更加慫包無能的樣子。他唯一英勇的時刻，便是為女兒擋槍的時刻，但是隨即劇情一轉，他掏出了擋槍的板子，嘚瑟的躺在架子上聲稱要去做一次免費的體檢，重新將自己塑造出來的英雄模樣打散，可以說俊不過三秒。
③非本真的坐檯小姐——叫真真的時候，最假
真真兩個身份的對比
真真原本也是從鄉下來到城市打拼的小姑娘，因為沒什麼文化，只能去娛樂場做名義上的“按摩師”。當片中出現她嫵媚勾人的樣子時，誰都會覺得她是縱情於這樣的生活之中的，但是講起大頭時，她卻變了一副模樣，她嘴角含笑的罵著大頭傻，像是在怪大頭，又像是在疼惜大頭，當大頭真的為她去犯罪時，她便毫不猶豫的褪下非本真的狀態，拋下一切和大頭在一起，從服飾上來講，從暴露的黑色到樸素純真的白裙子，也是她身份與心態帶來的一系列轉變，但是劇情卻依舊沒有讓她們就這樣跑走，而是陰差陽錯間，因兩個劫匪與查案的馬先勇碰面，馬先勇以水槍代真搶逼迫，致使胡廣生開槍，兩人被捕獲。
但是，導演饒曉志說 ：“現在的結局是特別溫暖的，雖然看起來好像無可避免地付出了代價，但因為每個人都在掙自己尊嚴，他們只有付出了這些代價，他們才能得到他們的歸屬和平靜。馬先勇如果不挨那一槍，他就沒法覺得自己贖罪了，他還會繼續奔忙下去，和家人的關係不會舒解；大頭要是就那麼和姑娘跑了，那只是一時的浪漫，他們永遠不會真的踏實幸福。就連章宇（胡廣生扮演者）有一次喝多了，都開始痛罵我說我不讓他死。曾經有一個結局亂槍被打死，他特別想死在這個故事裡，他覺得更圓滿。但對於我來說那不是圓滿，我真的在給每一個人最好的結局。”
所以，《無名之輩》劇情走到最後，導演給出的結局不是觀者甚至演員眼中最好的結局，而是人物在倫理道德與心理上能實現的最好的結局。即使導演讓電影中所有的小人物都在劇情中飄搖不定，但是他卻在荒誕的劇情中，實現了很多浪漫主義色彩。比如高翔明明被高明拋棄了，但是當他知道爸爸被開了沒死卻被開了追悼會時，會奮勇的組織一夥人來幫爸爸；比如看上去又兇又慫又窮的馬先勇會拼盡全力，想給妹妹買帶電梯的房子；再比如大頭這般傻乎乎的角色，也不是單相思的備胎，他得到了真真的愛，如此這些設定讓這些走向悲劇的人物都有著不一樣的色彩。
《無名之輩》通過黑色幽默的方式關照了人性與社會現實。正如饒曉志所說的 ：“最主要的，我還是想要關注人，因為有人所以有思考有思想，這是最偉大的事情。我想講的就是一個群像帶出來對生活和社會的思考。”所以，他成功的用最荒誕的故事帶來了最現實的生活思考，用衝突創造的喜劇，帶來每個人各自命運的小人物，這也許正像《月亮與六便士》中所說提到的“用盡全力，過好平凡的一生。”這努力或許對於社會的大多數，沒有影響，但是平凡生活中也要有英雄夢想，才最美，不是嗎？
