导语
中国影迷们摩拳擦掌、翘首以待的《寄生虫》终于出了资源。
为什么这么期待？
第一，本片的导演，是曾拍出韩国影史最高评分作品《杀人回忆》的奉俊昊。
第二，因为这是隔壁韩国历史上首次获得金棕榈。
戛纳电影节举办72年来，中国只拿过“半座”金棕榈——1993年的《霸王别姬》和《钢琴课》并列。
虽然欧洲有三大艺术电影节（柏林、戛纳、威尼斯），但戛纳金棕榈一般是公认的“世界艺术电影最高奖”。
许多人看完《寄生虫》说它“配不上”金棕榈，理由是它实在太“好看”了。
在全球各国上映的票房成绩也表明，它可能是史上最好看的金棕榈电影。
没错，《寄生虫》确实是悬疑类型片的壳，但它内里包裹的，却是现实的肉。
小夜认为，“好看”并不能成为抹杀一部电影价值的理由。
《寄生虫》
导演: 奉俊昊
编剧: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 李善均 / 赵汝贞 / 崔宇植 / 朴素丹 等
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2019-05-21(戛纳电影节) / 2019-05-30(韩国)
片长: 132分钟
下文有剧透
01 虫子
宋康昊饰演的“大饼叔”一家都没有正式工作，生活在一个只有一半窗子在地面之上的“半地下室”。这个半地下室，也是导演创作影片的灵感来源。
在这里，一家人只能从地平线向外仰望出去，就像栖居在地表的昆虫一样。
影片正是用“虫子”来比喻穷人。
女儿基婷很有设计天赋，但没钱补习参加高考；儿子基宇高考四次，却都没考上。
一次，基宇从朋友那得到一个到有钱人家里当家庭教师的机会。基宇利用这个机会制造了一系列陷阱，成功地让女主人赶走了家中原本的帮佣们，又“介绍”自己一家，替换他们混进了富人家去工作。
注意这个镜头：在豪宅大院深处，基宇显得十分渺小
此时富人家并不知道，家里的保姆、司机以及自己两个孩子的家庭教师，是同一家人。
再说说富人家庭的成员们。
男主人朴社长是大老板，平时忙于工作，家里大小事物都由朴夫人处理。
朴社长回家时，连家里的狗都一路跟着他，狗在片中也是象征
朴夫人性格单纯善良，更像一个为老板管理家庭的CEO。
小儿子多颂在家里“像个国王”，十分任性，把这栋著名建筑师设计的豪宅变成了游乐场。
女儿多慧是老大，又是女孩，在家里地位最低，最没有存在感。因为缺少爱和关怀，她才把感情寄托在自己的家庭教师身上。
她需要的只是一份爱，一份陪伴，至于来自于谁，并不重要
朴社长一家出门为多颂庆生之后，大饼一家开始享受在豪宅的欢乐时光。
正当四人沉浸在热烈祥和的气氛中时，门铃突然响了，房子前任保姆狰狞的面孔出现在了监视屏幕上。
从这里开始的电影后六十分钟，故事情节一波三折、镜头语言水银泻地——奉俊昊也说“这时影片的高潮部分才真正到来，请大家系好安全带”。
02 气味
气味，在片中一共出现了四次。
第一次是小男孩多颂发现大饼、忠淑、杰西卡老师三人身上有着一样的气味。
第二次是在雨夜，朴社长发现客厅里有“金司机”的味道，就像是“搭地铁的人身上都有的味道”。
第三次是采完party食物回家的途中，朴夫人难忍大饼身上的气味，打开了车窗。
第四次就是让朴社长丧命的那次。
气味，在影片里是人物出身阶层的一个特征。
大饼一家在富人家里工作时，衣着打扮修饰得十分得体，但他们没法修饰身上的气味。无法改变生存的环境，就无法改变身上的气味——比喻人可以改变自己的境遇，却永远不能改变自己的出身。
不同阶层之间的成见是根深蒂固的，而且这些成见中有很多是客观存在的事实。穷人和富人，都带着周身环境、习惯带给他们的原罪。
在“富人”和“穷人”之间，导演也没有太偏袒任何一个阵营。电影中的人物并没有道德上的“恶”，所做的选择多数是基于生存原因。
03 计划和石头
三人在大雨中逃回家的过程就像水流一样，从山上到地下，从高处到低处，充满象征意味。
水往低处流，人往低处走
邻居往屋外舀水，泼到路过的行人身上；大饼急着回家，对邻居的帮忙请求视而不见。
“达则兼济天下，穷则独善其身”。穷人没有条件兼济他人，他们首先要保全自己。
在大洪水之中，穷人们彻底变为“虫子”。
家中被淹后，大饼垮了。
刚以为傍上有钱人家，却接连遭遇羞辱和水灾。希望与失望周而复始，最后的结果总是失望。所以他不再计划——没有希望，就不会失望，踏踏实实的待在自己的原地，好过出去被人摧残。
但基宇不同。他还年轻，还有迎娶白富美走上人生巅峰的梦想，一场水灾算不了什么。
在家里的大水中，那块给一家人带来“好运”的石头神奇地浮到了他的面前：
“是它一直跟着我”
所以对基宇来说，这块石头象征着富贵，象征着美好生活。石头牵引着他一步步向上爬。
他相信石头一定能保佑自己实现理想，所以用这块石头去除掉地下室的麻烦人，再合适不过。
04 大饼为什么杀人？
小夜认为是4点原因叠加造成了这个结果。
1、女强男弱
作为一个男人，大饼在力量上被曾是链球选手的老婆压制，他的内心是压抑的。
2、雨夜躲在客厅的茶几下，尊严底线被突破
这可能是影片最“狠”的一场戏。
因为性在东方社会里是敏感的，在家庭内，尤其是两代人之间一般不会谈及。
而这场戏里，朴社长两口子在沙发上亲热时，大饼正和自己的女儿、儿子躺在一起，躲在茶几下面。
（注意此时的镜头，从包含大饼和女儿两人面部向下移动，直到最后特写大饼，交代女儿躺在自己身边的窘境）
3、家被洪水冲走
洪水倒灌、家人流离失所，一家之主颜面无存。
4、朴社长无视受伤的杰西卡，危急关头仍然掩鼻蹙眉，让大饼的阶级身份被唤醒
女儿被刺伤、老板的儿子多颂晕倒，朴社长命大饼赶快开车送多颂去医院。
在这短短几秒，大饼经历了职业身份、家庭身份和阶级身份的变换：我是金司机；不，我是父亲；不，我是穷人。
05 虚与实的叙事迷圈
1.大饼突然刺死朴社长的情节，影片采用升格慢镜处理。这个处理让观众以为这一瞬间只是一种假象，以为这个瞬间只是大饼的幻想，等下镜头就会闪回去。
2.基宇最后那封信里描述的计划，影片进行了实景演绎。这让观众们狐疑，是不是基宇真的买下了房子？
直到结尾坐在半地下室的基宇出现，观众才恍然大悟，原来大饼杀人是真，儿子买下了房子是假。以虚写实、又以实写虚，导演把观众的感受玩弄于股掌。
计划本是一步步向上取代，结果却有命的丢了命，半地下室也换成了地牢。
正如石头从洪水中浮起又被放入河水，全片的第一个镜头与最后一个镜头也工整对仗。这就是《寄生虫》精心打造的叙事谜圈。
06 另一种结局
基宇大难不死，注意此后的故事影片是完全用他的主观视角进行讲述的。
而此时的他，脑袋已经受过了伤。
所以，所有的监控都未发现父亲的行踪，是真的吗？
把家人带到富人家工作是始自基宇的计划，然鹅最后，家破人亡。他内心的愧疚可想鹅知。
地下室逃难、摩斯电码、父亲的信，这些是真的吗？还是基宇出于愧疚的臆想？
即便这一切都是真的，那么这封讲述美妙计划的信，好像也根本无法送达。
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