论画，知白守黑，阴阳互存，消涨无极。
做人，守身玉洁，力求真善美。
本书和刘知白老人微妙同名。
他挚爱遗产，羞袭古人，创没骨山水，
天夺彩笔，却自铸典型。
本书精选团扇百件，烟霞缥缈，笔墨幽峻，
画小境宏。柯文辉先生为之撰散文百篇，
剖析艺境，点评风格，文思宽博活泼，富于启迪。
我仿佛回到了儿时到过的高山，听见站在我身边的老人说，“世上最崇高、最干净的还是孩子。”大人做过很多事，不可能都那么光明磊落。而孩子没有那些阴暗面，被人们称为天使，很有道理。画中这个孩子，独自跑到了高处，还是大人把他送到那里，我不清楚。他站得太高，离我们很远很远。他眼里的石阶、房屋、桥梁都非常细小。在更远阔天空下的山山水水必然会压缩了自己所占的空间。很谦虚的匍匐在儿童面前，倾诉灵魂的孱弱。忏悔者自己不该做的往事。我们民族缺少忏悔的传统，很多野心家把别人弄得家败人亡。两千多年来史不绝书。但从来没有一个人站出来低下头说：“我错了！”甚至欣赏自己残害别人的聪明和幸运。不知道尊重生命，只渴望全世界只尊敬他。孩子没有那么多损人利己的想法，他玩得开心就行。
我们做每一件事，都应该为孩子添加快乐。他们长大以后面对的世界，也许比我的童年还要严峻。等待他们的固然有白领、高官、企业家等等世俗认为光明的前途，然而更多的芸芸众生劳动一辈子，能不能买起一座小小的房子，上学、医疗、生孩子，都让人很担心。虽然我相信社会进步，生活会得到相对的、不断的改善。
作为当过老师、做过父亲，现在做爷爷的人，面对孩子我没有为儿童贡献过什么快乐，确实很羞愧。
把孩子置于至高无上，背靠青天，画家在动笔时可曾想得更远。但他潜意识中一定关注过自己和别人的孩子。孟夫子说：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”（把别人的老人和孩子，看做自己的长辈和后辈，）以对自己孩子的爱去爱世界上所有的孩子。未来的人类或许会有这样的世界观。人们都像孩子一样的快乐。
作者 小简
刘知白
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
赏析 柯文辉
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
