如果突然之間，你發現自己擁有天下第一的美貌，高貴神秘的身世，坐攬天下無敵的財富權力，文采斐然又身懷絕世武功——是不是要從夢中笑醒了？
這個美夢是網文作家貓膩專門為廣大讀者打造的，《慶餘年》主角範閒的無敵人設。
在嚴肅文學作品中很少能夠看到範閒這樣的主角，但是網文讀者對他並不陌生，許多爽文都是以這種“開掛”主人公，來最大程度地滿足讀者需求。
現實中，這部劇的命運沒像主角那樣開掛。
12月17日，由《慶餘年》提前點播、盜版引發的爭議仍在繼續。
開播第三週，《慶餘年》播出平臺騰訊視頻與愛奇藝便釋出了“50元多看6集”的點播方案進行售賣。
在觀眾和輿論壓力的抗議下，雙方將點播策略修改為“每交3元解鎖新一集”，但兩天後全網即出現40000條全集盜鏈。
這也說明了《慶餘年》的大熱。
從文字到音畫，網文20年到影視行業，“爽”再次收割著人們的注意力。
《慶餘年》是網文作者貓膩自己蓋章認定的第一本“大紅書”。
2007年時，已是起點大神的貓膩在電腦鍵盤敲下少年範閒的故事。
隨後從江湖草莽到朝野廟堂，這個集金手指、大背景於一身的大男主一路過關斬將。
少年範閒的起伏伴隨著個人命運、國家和時代跌宕，它的豆瓣評分在次年的實體書出版時就超過了8分，排在大部分網文的前列。
在《慶餘年》上線播出後，貓膩在與北大教授邵燕君的對談中談到，《慶餘年》是他第一本認真規劃過的“大紅書”。
彼時除了當時他本人的創作水平已經有了初步積澱，貓膩也敏銳地從網文作者的角度上感知到讀者的痛點，讓主角後臺硬到“想死都死不了”。
從民國鴛鴦蝴蝶派時所引起的洛陽紙貴，到上世紀末金古梁溫黃武俠小說開宗立派，這是“爽”的必然要素，它們符合特定時期人所不能有的精神需求，關照並製造與現實抽離但人所想的精神世界，比如說，武俠小說是成年人的童話，俠明知不可為而為之暗合了在上世紀末時洶湧的英雄情結。
過去20年裡，網文作者中湧出大批製造“爽”這層糖衣的翹楚。
“逆天而行”的《悟空傳》、“莫欺少年窮”的《鬥破蒼穹》和小人物逆襲的《回到明朝當王爺》等作品從網文這個通俗文學的新渠道里誕生，從不同程度上回應了當時的社會心態和精神需求，也因此成為當時的爆款。
到中後期，更有《全職高手》這樣的“無敵流”網文誕生，全方位讓讀者“爽起來”。
而對應2007年前後時代背景的是，成熟的筆法和宏大敘事被“文藝青年”貓膩在《慶餘年》中所引入。
原著中，範閒最終手刃仇人、炸燬神廟，攜美歸隱西湖，完成了儒家中“修身齊家治國”的終極理想。
貓膩說《慶餘年》一定是個爆款，“這和它寫得好不好關係不大”。
在豆瓣上，《慶餘年》也因此拿到了網文類目的最高分。
爽文經常有，但爆款不多見。
《慶餘年》是一部少見的能打動大眾的小說。
這部劇的編劇王倦和導演孫皓說，他們最看重的這本書的情節和情感描寫。
“這部作品是我和倦共同尋找的。
這部作品情節度溫度非常高，但人的情感接地氣。
”孫皓告訴AI財經社。
因此當他和王倦第一次接觸到這個項目時，就已經決定接下這個燙手山芋，“當今社會能感動我們自身又能感動觀眾的作品，這個交匯點很難得。
2007年時，貓膩開始寫作這個糅雜了歷史、穿越和科幻在內的故事。
《慶餘年》的原著吸引人的地方，除了區別於很多網文的細膩文筆和宏大敘事，還在於很大程度上男主人公範閒有點不合邏輯的“熱血”。
範閒在家國危難之際敢以身犯禁，不跪皇帝、只跪天地，依靠連番奇遇坐擁財富和權勢，同時又像個普通人一樣嚮往平凡生活。
當時，貓膩的想法是，寫一個真正的大男主，既是出色的詩人、文人，也是特務頭子和愛國志士。
這部小說在起點上達到暢銷榜第一、閱讀榜第一、新增粉絲榜第三。
甚至被認為是貓膩與金庸氣質最接近的一部作品。
貓膩承認主角是一個結合了霸道總裁和傑克蘇的設定，“對女性來說，影像化之後很有吸引力。
對男性來說，代入也有快感。
兩三年前，王倦和孫皓第一次接觸到這個項目時，認為能出現這樣一部作品很難得。
《慶餘年》裡既有大開大合的運籌帷幄，也有父子、愛人、朋友之間的情感故事，這讓尋找“極致故事和極致情節”的孫皓和王倦都如獲至寶。
雖然此前未曾有過合作，但兩人都早就不想只做一檔單純的古裝劇。
完結接近10年，《慶餘年》的版權雖然先後落入於正工作室、唐人影視之手，卻沒能如期搬上大熒幕。
直到2017年，騰訊影業接下這個“燙手山芋”。
業界公認這本小說的文本開發難度大。
原著裡的地域橫跨南慶和北齊等地，更不用提它橫跨科幻、歷史等數個題材維度。
另外，原著裡的範閒是千萬讀者中的“男神”，範閒被形容成一個太陽，“靠自己的光一點點改變世界”，很難把這些誇張的元素統統影像化。
在滿足精神需求這個大市場中，影視劇創作已經進入到百花齊放的時代，尤其是在影視產能趨於穩定的這幾年，隨著潮水退去，劇集生產和市場反饋均陷入疲軟，用戶對於內容烈度的要求更極致，更能直擊用戶痛點。
此前就有不同的時代浪潮下，不同的劇集作品因為填補了這塊精神消費的空白而獲得成功。
如同《奮鬥》之於80後，《延禧攻略》之於95後。
這一代的年輕人強調自我、敢做敢想，這讓他們很大程度上難以與偉光正或隱忍共情，而強調絕對的快意恩仇。
兩年前，考慮到原作的故事背景，王倦和孫皓把《慶餘年》的內核定為“現代思想燭照古代社會”。
一個古代軀殼內的現代靈魂，如何反抗外界和超越自我。
當時，孫皓和王倦已經定好了基調。
王倦寫過《舞樂傳奇》、《木府風雲》，被稱為“反套路”編劇，孫皓此前的履歷則集中在《大女當嫁》這類現代劇。
騰訊影業為《慶餘年》規劃了五年三季的開發計劃，因此要求孫皓和王倦從一開始就碼主創、做人物，提前想好未來三季的創作思路，“每一個角色出現，要讓觀眾認識、記住”。
《慶餘年》第一季從2018年1月開始正式拍攝，前後超過半年時間。
因為時間關係錯過了襄陽唐城，劇組只能轉戰可調動人力、物力都較少的貴州都勻，服化道表現上也不盡如人意。
而為了篩選合適的演員，準備時間更長，最終張若昀、陳道明、劉樺等演員才得以加入。
爽、金手指、好代入，影視劇很早就從這些經典的爽文元素裡吸取營養，但大部分情況下就像早年的瑪麗蘇劇一樣，隨著新鮮感褪去而變成圈層專供。
從這點上來說，《慶餘年》面臨的不僅僅是操作上的技術問題。
王倦告訴AI財經社，在第一版的劇本時就確立了喜劇化的創作方向。
理由在於，王倦和孫皓都覺得，作為一個厚重故事，《慶餘年》原著代入的門檻太高，做電視劇“幾集就夠嗆了”。
範思轍、王啟祥、費介這些原著中的配角都要潤色和重塑。
王倦習慣寫群像和小人物。
這些角色的“亮起來”讓整個故事看起來更有人情味。
例如，原著裡的滕梓荊只是背景板。
他在劇中的死亡不僅加速了範閒的成長，也讓情感線變得更加飽滿，引發觀眾共鳴。
為了製造喜感，《慶餘年》也在運鏡和剪輯上努力向這個方向靠攏。
前一秒，角色被問傷得重不重，下一個場景就被包紮成木乃伊。
範閒與女主角林婉兒的相遇也運用了類似的剪輯技巧，用對話框將範閒的心情表達出來。
《慶餘年》改編原則，是在保留原著基礎上進行結構打亂和再編排，但故事內核“一個人如何抗爭”不會改變。
除了皇宮和家庭的對戲，《慶餘年》只把沉重的東西表達出一層，讓觀眾自己去體會。
演員的加入也還原和拔高了《慶餘年》的表達空間，讓《慶餘年》表現出較為優質的品相。
“慶帝”陳道明的兩綹鬍子、頭飾，他都有參與討論，御書房裡，還設計了造箭的愛好，讓慶帝這個角色變得更形象立體。
“範閒”張若昀有段跳舞的劇情是自己建議加的，好讓角色變得更現代一點。
《慶餘年》開播後，孫皓告訴AI財經社，自己回去看彈幕，覺得很有成就感。
“滿屏哈哈哈，我感覺特別舒服。
另外，範閒這個角色對於當下觀眾而言必須非常真實。
滕梓荊之死，所有人都認為死的只是護衛。
但對範閒而言，他是朋友，因此要為他報仇。
王倦覺得，範閒的“不服”不是中二的標誌，相反，他覺得這是《慶餘年》能夠打動受眾的地方，範閒是一個活生生的現代青年，他可以是觀眾中的任何一個人。
當然，範閒本身就是一個既理想化又接地氣的設計。
範閒的母親葉輕眉將“人人生來平等”刻在鑑查院的石碑上。
“特別理想化的人是範閒的母親，範閒母親的結果範閒已經看到。
所以他選擇堅持自己的理想，但試著從另一條路走。
”不過，範閒的本質不會改變。
例如，雖然範閒身上也會做一些減法，原著殺伐果斷的一面被削弱。
但範閒的出發點是為了保護人，“純真的本質和要做的事沒有改變。
在貓膩的口中，“爽”是一種代入感和自我滿足感。
也許部分得益於2019年底這個時間點，和《慶餘年》同期對打的劇集大都敗下陣來。
如果說過去20年裡這條產業鏈的滾動證明了爽是一個合理需求，那麼在今天，隨著移動互聯網市場的下沉、社會心態的轉變，爽文、爽劇就更是一種消費上的剛需。
