上周，有两部动画片上映。
一部是时隔18年首次登陆内地大银幕的宫崎骏动画《千与千寻》，一时引起无数情怀。另一部则是时隔9年《玩具总动员》系列的第4部，依然是皮克斯作品，依然是胡迪和巴斯光年的《玩具总动员4》，既是告别也是重启。
票房上，打怀旧概念的《千与千寻》一骑绝尘，已经突破2亿，《玩具总动员4》则表现平平，一直不愠不火，有点令人失望。
我们不禁想要问，是皮克斯的作品不适合国内的大众观影需求吗？
毕竟这部动画从开画9.2分到如今的8.9分，离“失望”还有很大一段的距离。
众所周知，《玩具总动员》系列在第三部的时候就已经完成了一轮告别，而这一部，也一直被津津乐道，称为系列动画片最牛逼的一部，诞生了很多高光瞬间。
玩具们一直陪伴着的安迪长大了，即将步入大学，过气玩具的归属如何成了《玩具3》最大的主题——当你陪伴的孩子长大离开，你将何去何从？
《玩具3》并不是一部低幼动画，更别出心裁的在阳光托儿所构筑了一个很社会很成人的玩具动画世界。有作为领导的粉红草莓熊，有大头婴儿无脑助手，有心怀善念的芭比娃娃，各色玩具仿佛是一个现实的缩影，加剧了玩具之间的情感矛盾。
后30分钟则开启了高级的煽情。胡迪在面对安迪的离开时展现出来的选择令人钦佩，而他一直照顾的安迪也没有辜负他的爱，珍惜每一个，拥有玩具陪伴的美好回忆。
对等的珍视是让人泪目的所在。
来到了《玩具4》，胡迪更像是一次人到中年的自我突破。这一次引导他脱离主人的是在玩具1.2中和他有感情线的牧羊女宝贝。
即便在前几部我们也知道胡迪是有独立人格特点的，但他始终是一个忠诚的玩具。到了《玩具4》里他有了自己的独立人格意识，主人可以选择玩具，玩具也可以选择抛弃主人。
同时，新的作品对玩具也有了新的定义。
不仅仅是有严格出厂的配件精致的才是玩具，邦妮随手在垃圾堆中做的一个叉子，也可能成为孩子最喜欢的陪伴。
垃圾可以成为玩具，玩具又何尝不在某种意义上就是垃圾？这也是胡迪的另一重思考。
牧羊女宝贝的出现是对中年胡迪的一次来自心灵上的冲击。曾几何时在橱窗里面当做展示品的瓷器娃娃如今可以主动维修自己，开着臭鼬车成为一个名副其实的“女王”。
她在流浪的几年中成就了一个全新的自我，而胡迪呢，守着同安迪已经陈旧的回忆，也无法理解现在的邦妮。
两人相遇在“二见钟情”古董店，很有意思，再爱一次。
在《玩具4》当中，胡迪选择的是“成全”，不仅成全了其他人，还成全了自己，找到了另一重全新的自我。
这一次引入的新玩具是盖比娃娃，她因为出厂就有残疾，从没有获得过孩子的宠爱。盖比娃娃在古董店的岁月长河里逐渐心态失衡，当看到胡迪和她一样可以发声的时候，就想抢夺他的发声盒。
胡迪起初是拒绝的，但是当了解了盖比娃娃的处境之后，主动选择帮助她完成了梦想，成全了她的执念，让她找到了属于自己的孩子。
同时，在牧羊女的帮助和带领下，他也完成了一重自我的蜕变。
从只想陪在邦妮身边，当一个兢兢业业的老家长，终于选择了离开，和牧羊女一起当一个被“放弃”的流浪玩具。
事实上，从另一个视角来看，叉叉和胡迪同时走失，可邦妮已经完全不记得胡迪了。
蛮让人心酸的。
有时候，选择离开跳出固有的舒适区，并不意味着就代表了没有守住自己的忠诚。每个人和每个玩具一样，在不同的阶段也有不同的使命。
胡迪在《玩具3》中其实就已经完成了他陪伴的使命，《玩具4》则是让他有了更独特的灵魂，找到了独一无二的自我。
在思想层面上，其实《玩具4》是有了新的升华。
也意味着，机械玩具的时代，终于是过去了。
《玩具4》在口碑上依然保持着高水准，但票房的不尽如人意除了皮克斯的塑料画风向来和国产市场不兼容以外，可能也是剧情上过于深度。
《玩具总动员》系列从3.4部开始就不止于儿童动画，4中盖比娃娃带着傀儡们的出场更是被人诟病为“恐怖片”一样的存在。
倒是成年人更愿意去感受一番，毕竟这是属于我们的童年故事。
巴斯光年和胡迪的第一次出场是1995年，想来距离今年也有24年了。时光如流水，一去不复返了。
当我们看到，蛋头先生和蛋头太太步入中年，抱抱龙也有了自己的母恐龙，牧羊女宝贝的头发上有着磨损的岁月的痕迹，巴斯光年的头盔不再，胡迪说的话再不被人信服。
也许，《玩具总动员4》只是一部给成年人看的“动画片”。
皮克斯很努力的找寻新的点位，希望在告别之后又有新的冒险系列，可如今打着电子游戏拿着苹果玩耍的小孩们，还能体会到机械玩具和布偶娃娃的快乐吗？
其实《千与千寻》和《玩具总动员4》在观影受众人群上并没有什么不同，主打的其实都是对过去念念不忘的，但已经长大的90年代孩子。
不过还是很开心能在电影院里看到两个9分的高水平动画片。
令人惋惜的是，我们的童年里还是吉卜力，迪士尼，皮克斯，如今的小孩童年里大概就都只剩下熊出没，喜羊羊灰太狼，和小猪佩奇了吧。
