歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘碑》結構原理解析
歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘碑》
一、整齊平正
1、平正：間架佈置要平正，筆畫長短要參差，要求平正為主。如：正、主、生。
2、中正：中豎要寫在正中，上點和下豎應垂直，力求保持平正。如：定、帝、常。
3、橫斷：左右二橫雖中斷，但應力求平正安定，不失重心。如：垂。
4、豎斷：上下二豎雖中分，但應垂直，以求平正，避免偏側。如：平、年、輩。
5、讓橫：橫畫多者，務求長短各異，宜使中橫較長，求其平正。
6、讓豎：豎畫多者，中間直豎要長，並應垂直勿斜，才能平正。如：寺、奉、喜。
7、偏正：結構正者，橫畫不宜過平，應稍傾勿側，所謂正者偏之。如：天、安、其。
8、偏側：結構斜者，務求斜中取正，勿失中心，所謂偏者正之。如：乃、勿、方。
二、上下平穩
1、天覆（上廣下狹）：天覆者，要上面蓋盡下面，宜上廣下狹，求其平穩。如：守、宗、宇。
2、地載(下廣上狹)：地載者，要下畫載起上畫，宜下重而上輕。如：且、丘、皇。
3、上寬（上大下小）：上佔地步者，要上寬而畫清，下窄而畫濁。如：掌、學、聲。
4、下寬（上小下大）：下佔地步者，要下寬而畫輕，上窄而畫重。如：表、慕。
5、二段（上下均分）：二段者，分為兩半，校其長短，微加調整，力求上下平穩。如：思、昔。
6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略寬，中部宜略窄，求：其平穩。如素、慈、累。
7、中寬（中佔地步）：中寬上下窄者，中間略寬，上下宜略窄，使其均勻平穩。如：崇、壹。
8、中窄（上下佔地步）:中間窄而上下寬者，上下宜略大，中間宜略小，以求平穩。如：囊、鴐、孁。
三、左右均稱
1、平分（又名分疆）：左右平分者，如兩人並立，左右宜均，盡力避免寬闊。如：股、顧。
2、三均：左中右三部合成者，中間部分要平正，左右務求均稱。如：街、御。
3、左右佔（左右佔地步）：中窄左右寛者，左右兩部宜略寬而長，中部宜略寬而短。如：仰、柳。
4、中間佔（中佔地步）：中寬左右窄者，中間宜較寬大，左右宜較疏而略小。如：徽、微。
5、長方：字形長方者，四角要齊平而稍長，並使左右均稱。如：同、固。
6、短方：字形偏方者，兩肩要上開而下合，力求左右均稱。如：口、曰、白、田。
7、四方：字形四方者，上兩肩要平，下兩角宜齊，力求左右均稱。如：門、問、聞。
8、渾圓：字形渾圓者，上下左右，四面八方都應力求均稱。如：亦、赤、香。
四、輕重平衡
1、左佔（左佔地步）：左寬右窄，要左大而畫較瘦，右小而畫較肥，使能輕重平衡。如：數、斷。
2、右佔（右佔地步）：右寬左窄者，要右大而畫較瘦，左小而畫略肥，如此即可保持平衡。如：提、練、埔。
3、讓左：左重右輕者，要左高而右低，右邊應讓左，使其平衡。如：都、郇。
4、讓右：左輕右重者，要右高而左矮，左邊應讓右，使其平衡。如：睜、璃、端。
5、左上平：左小右大者，應使小者齊上，大者中心移左，使能保持平衡。如：場、雄。
6、右下平：左大右小者，應使小者較矮而與左部之腳齊平，如此既能保持平衡。如：彌、教。
7、偏右：上部偏左者，應使下部偏右，如此才能保持平衡。如：左、名、有。
8、偏左：上部偏右者，應使下部偏左，以便保持平衡。如：威、藏、載。
五、分佈均勻
1、寬：分間寛者，筆畫宜肥，形態宜短勿長，力求布白均勻。如：西、而、尚。
2、窄：分間窄者，筆畫宜瘦，形態宜長勿瘠，俾使布白均勻。如：目、自、月。
3、疏：間架疏者，筆畫不宜瘦而宜豐，分間布白，寬窄宜均。如：大、丈、天。
4、密：間架密者，筆畫不宜肥而宜瘦，分間布白遠近宜均。如：藩、慕。
5、單：結構孤單者，筆畫宜肥勿小，橫畫要長而遒勁。如：十、萬、五。
6、復：部首重疊者，宜瘦勿過大，分間布白，遠近宜均。如：露、警。
7、簡：筆畫少者，宜肥勿瘦，間架要正，直畫宜短，點需近上。如：上、下、士。
8、繁：筆畫多者，宜瘦勿肥，粗細輕重，分間布白疏密宜均。如：囊、寵。
六、對比調和
1、長短合度：筆畫排疊要疏密停勻，參差不齊，力求長短合度。如：其、真。
2、肥瘦調和：筆畫排列應有陰陽之分，粗細之別，務求肥瘦調和。如：福、鍾、
3、大小合宜：兩字相合，小則化疏為密，大則化密為疏，力求大小合宜。如：端、瞻。
4、疏密停勻：兩字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密調和。如：何、情、得。
5、避密就疏：筆畫排列要隨字形變換，力求避密就疏，避遠就近。如：既、粒、理。
6、穿寬插虛：字畫交錯者，欲其疏密長短大小停勻，務求穿寬插虛。如：滯、佛、第。
7、左右相應：左右簡復不同者，要相生相讓，避險就易，力求左右相應。如：沒、諸、族。
8、補其空處：字欲四滿方正，空處宜補，使與整體相稱。如：盛、載。
七、連續各異
1、連點：各點相連，力求上下應意連，切勿似棋子。如清、滔、深。
2、連挑：各挑先後連挑，力求互變各異，切勿相同。如：篆、等、蔡。
3、連橫：各橫上下連續，長短要參差，間距要均勻，形態要各異。如：言、重、事。
4、連豎：各豎左右連續，高低要參差，形態各求各異。如：門、開。
5、連撇：上下兩撇連續，形態應有不同，下撇之首，宜置於上撇之胸。如：家、象。
6、連捺：上下兩捺先後書寫，務變其一，以反捺代正捺。如：逢、飬。
7、連鉤：各鉤先後書寫，形態務求各異，如果相同，則必形俗。如：練。
8：連厥：各厥前後書寫，形態務求各異，如或相同，則必形醜。如：蜀、駕。
八、反覆變化
1、重並：左右重複並列者，彼此應有區別，宜左促而右舒。如：禁、梵。
2、重疊：上下重疊者，應上小而下大，三疊者上大而下小，各有不同。如：器。
3、重橫：橫畫重複者，上下不可相同，一般上短下長，各部相同。如：三，王。
4、重豎：豎畫並列者，左右不可相同，而應左瘦右肥。各有不同。如：川、利。
5、四橫：四橫重複著，上下二橫要異向，中二橫宜相順。如：自、貴。
6、四豎：四豎並列者，左右二豎要上開而下合，中二豎宜相同。如：而、尚。
7、排點：四點並列者，要各有變化，不可排列呆板如棋子。如：照、然。
8、聚點：點挑相聚者，要互相照應，力求生動，不可像砌石。如：彩、愛、海。
九、內外相稱
1、四面合抱（四圍包裹）：囗字寫時，應據內包簡復，決定外圍高低窄寬，力求內外相稱。如：固、國、圓、團。
2、三面抱上（即下抱上）：ㄩ字寫時，先考慮外圍形勢，而後寫內包，務求內外相稱。如：山、出、函、幽。
3、三面抱下（即上包下）：ㄇ字寫時，如內包簡要上開而下合，內包復，則旁宜直。如：而、尚、雨、南。
4、三面包右（即左包右）：匚字寫時，左旁用向豎或背豎或垂直，應視內包形勢而定。如：巨、臣。
5、二面抱左（即上右包）：ㄅ字寫時，如內包簡單用斜包，若內包繁複用豎包。如：刀、句、蜀。
6、二麵包右（即上左包）：廠字寫時，應依據內包簡復大小，決定外圍寬窄高低。如：原、床、唐、磨。
7、左下抱右（又名橫腕）：乙字寫時，橫腕不宜短，如太短不能容物，務求內外相應。如：也、已、色。
8、右上抱左（又名縱腕）：乙字寫時，縱腕宜長，但不可太寬，以免散漫，勿使內外相稱。如：凡、風、氣。
十、形象自然
1、肥：間架疏而筆畫肥者，勿露肉而應力求遒勁豐豔。如：玄、安、若、寺。
2、瘦：間架疏而筆畫瘦者，須勿露骨，而應力求流麗清秀。如：其、骨、肩、貴。
3、長：字形長者勿瘦，務求豐豔秀雅，力避長似春蚓秋蛇。如：目、自、月、背。
4、短：字形短者勿肥，務求精悍修勁，力避短矮如踏死蝦蟆。如：額、斷。
5、大：字形大者，不可過大，宜促令小，力求自然，疏密得宜。如：靜、罐。
6、小：字形小者，須略放大，力求自然寬綽豐滿得宜。如：口、日、白、百。
7、斜：字形偏者，形勢力求平穩，不失重心，使其自然。如：多、分、為。
8、正：字形正者，四面不可呆板，形態務求自然。如：不、中、來、奉。
十一、氣象生動
1、想向：左右相迎者，應各回避，各不妨礙，力求生動。如：政、欲、既、妙。
2、相背：相背者，應各照顧，氣勢貫通，力避呆板。如：非、犯、施、張。
3、順背：左右相順者，應順勢排列，各不相依，以求生動。如：禮、現。
4、俯仰：上下相閤者，應順次照顧，各自蓋藏，力求生動。如：定、超、逢、遍。
5、剛勁：剛勁的字，點畫要體圓而筆方，力求遒勁。如：之、道、者。
6、圓潤：圓潤的字，點畫要圓渾無稜角，力求姿態嫵媚。如：之、道者。
7、秀麗：秀麗的字，點畫要體方筆圓，形短而書長，使風度英俊。如：之、道。
8、端莊：端莊的字，點畫要方正，結構要精密，氣魄大方。如：門。
十二、格調統一
1、風格一致：筆畫的豈止和轉折，必須體式相同風格一致。
2、前後均勻：分間布白，上下左右大小疏密，力求前後均勻。
3、彼此顧盼：一筆為一字的規範，上下前後，力求彼此顧盼，互相呼應。
4、首尾相應：一字為終篇的準則，上下前後力求首尾相應。
5、前後管領：一行之間，要以上領下，以前領後，力求前後管領，不失位置。
6、 上下相當：下一字應守上一字管束，肥瘦，大小，力求上下輕重相當。
7、左右相稱：下一行應受上一行管束，寬窄，疏密，力求上下左右相應相稱。
8、神氣一貫：每字結構體裁、用筆鋒勢，力求神氣一貫。
