所谓物极必反，国产剧金牌团队正午阳光的领导人侯鸿亮就曾经说过，不希望正午被推上神坛，因为枪打出头鸟，这是很危险的。
而如今看来，侯鸿亮已经预言成功，正午阳光确实开始遭遇口碑反噬了。
这一个月算是正午阳光的多事之春，前有《我是余欢水》因台词陷入女权风波，如今《清平乐》女性角色被批评的事又登上了热搜：
点开评论区一看，大家都开始对正午剧中的女性角色们有了微词，比如：
正午剧里的女性角色都是扁平化的、女性角色都在为男性角色服务、女性角色都很无脑……
甚至还有人总结了，正午就没有拍过大女主剧，从《琅琊榜》《伪装者》到如今的《余欢水》《清平乐》，全是大男主剧。
唯一的一部《欢乐颂》，顶多也就算是群像剧而已。
这种说法对不对我们暂且不说，但可以肯定的是，《清平乐》确实成为了拐点，大家对此剧愤懑颇多，如今的怨气大都是从《清平乐》堆叠起来的。
大家对《清平乐》的不满，总结起来其实就一句话：因为剧版既不贴合原著小说，也不贴合史实；而编剧自己改的剧情，又不招观众喜欢。
第一个爆发点是在徽柔的感情线那。
徽柔是宋仁宗最宠爱的公主，但她爱上了太监梁怀吉，后又被指婚给不爱之人李玮，所以婚姻之路充满坎坷。
《清平乐》的原著小说，写的就是徽柔和怀吉的凄美爱情故事，而剧版把公主太监的爱情改成了一条支线，把主角改成了帝后。
这事原本已经被书粉接受了，可能编剧就是想写宋仁宗的故事，只不过需要借一下《清平乐》原著小说的骨架而已。
但意料之外的是，在大家翘首以盼徽柔和怀吉的戏份赶紧上线时，小徽柔却率先吻了李玮：
把这个公主终身都没爱过的人，强行改成她的青梅竹马，这下观众彻底炸了。
李玮是宋仁宗的侄子，宋仁宗把女儿许配给他，是为了弥补未能孝敬生母的遗憾。
所以有观众猜测，《清平乐》这样改是为了美化宋仁宗，淡化他作为父亲却亲手制造了女儿婚姻悲剧的事实。
这不就相当于为了美化男主不择手段么？所以网友进而群起攻之，总结起了《清平乐》为了美化主角做过哪些不择手段的事。
其中就包括：把一切女性角色都写成了脸谱化人物。
比如张贵妃：
剧中的张贵妃嚣张跋扈、任性妄为，还在生了公主之后疑神疑鬼，整日觉得身边所有人都要害她。
照这个趋势发展下去，张贵妃相当于得了疯魔症，最后是自己把自己给作死的。
可是网友根据史料推断，真正的张贵妃，压根就没这么夸张，她虽然恃宠而骄，但对仁宗却是真爱，性情不被文臣理解，后来痛失三女，才不幸早逝。
而且仁宗心性纯明，剧中他曾主动废了无脑的郭皇后，后来却又宠爱起了同样无脑的张氏，这本身就不符合人物逻辑。
《清平乐》把张贵妃写得一无是处，多半是为了凸显曹皇后的完美，这也让观众难以接受。
改了徽柔怀吉的线，来淡化宋仁宗的错误；又写毁了张贵妃，去体现曹皇后的隐忍和大气。
这不就是为了男女主，强行把所有配角都拿来祭天嘛。
鼓吹要走正剧风，实际操作起来却充满玛丽苏意味，一切配角都在为主角服务。
而另一方面，《清平乐》的帝后cp又实在苏不起来。
皇帝不爱贤良淑德的皇后，非要宠爱骄纵无脑的舞女；皇后也不给数次示弱的皇帝机会，愣是和太监茂则培养出了cp粉。
这就是《清平乐》让观众生气的地方，它什么都想给，但又什么都不给足。
主线是帝后cp，但为了符合史实，帝后却至今没有真爱的迹象；但若要按照史实拍，《清平乐》又不该把所有配角都拍成脸谱化人物。
因为人性是复杂多面的，就像《甄嬛传》中的华妃，作为一个反派角色，华妃凭借强大的人格魅力，得到了观众的认可，下线了还被怜惜与同情。
同理，张贵妃作为仁宗最爱的人，也配在《清平乐》中获得一些肯定。
而且被张贵妃一衬托，观众就会开始不自觉地标榜起曹皇后的隐忍与大气。但实际上，曹皇后的人生悲剧，却跟封建礼教的束缚分不开关系。
《清平乐》基调，应当是呈现仁宗盛治的样子，同时体现出被困于孤城之中的帝后二人的百般挣扎与如履薄冰。
这其中，必定人人都是可怜、可悲又可叹的，而不是纯粹的可恨。
观众槽《清平乐》自然有其缘由，大家也纷纷讨论起了国产剧到底该贴合小说，还是贴合史实的问题。
但两边都不贴合显然是最危险的，从这点可见编剧再创作有多难。
其实电视剧跟小说或史料都不可相提并论，编剧是有权利自由发挥的，只是怎么把握限度，投观众所好，确也是个大学问。
不过最后还是要说一下，有槽点并不代表一部剧不好。
冷静地想一下，《清平乐》其实也没有大家说得那么极端，比如苗娘子这个角色就挺好的：
陪伴着仁宗长大，后来青梅竹马沦为普通众妃，也不争不抢，一生安稳却又孤寂。
茂则和曹皇后的感情线也挺好，两人互动极其克制，发乎于情止乎于礼，观众没能从徽柔和怀吉身上感受到的情与苦，都在皇后和茂则这里弥补了。
曹皇后和茂则的这条线本来没问题，只不过是帝后那边太闹心了，才导致这对cp以玛丽苏之势出了圈。
至于正午歧视女性的这种话，现在下定论恐怕也为时尚早，就拿《琅琊榜》和《伪装者》来说，里头的女性角色哪个不是铮铮铁骨，叫人喜爱。
胸怀大义、有勇有谋的霓凰郡主；执法公正、毫不偏私的夏冬；淡泊通透、聪慧过人的静嫔；坚韧不屈、为爱勇敢的于曼丽……
仔细算一算，正午阳光写过的富有人格魅力的女性角色也真的不少，至于没有大女主剧这一点，多少也跟编剧擅长的领域、遇到的题材……等等各方面都有关系。
而且正午是凭《琅琊榜》出圈的，后面的资源自然会不自觉地往大男主题材上靠拢。
所以单凭这一点给正午扣帽子，会显得有些片面。
至于如今的《余欢水》《清平乐》等剧中出现的脸谱化女性人物，是巧合还是什么，这个还得留待时间来证明。
其实正如侯洪亮早年说过的那样，如今的口碑反噬，跟枪打出头鸟这事不无关系。
《清平乐》的制作是肉眼可见的精良，但它在豆瓣的分数也一直在掉。
因为在观众眼里，精良制作已经是正午的正常水准了，如今他们该把控好的，是剧作内核立意，甚至是在敏感问题上的立场倾向。
这虽然严格一些，但也不无道理，毕竟当一个团队成为业内标杆的时候，它发出的声音，确实会对整个大环境都影响重大。
所谓名声越大，责任越大嘛。
所以本文不想轻易否定《清平乐》，乃至波及整个正午，但同时也不反对这些声音的存在。
自《琅琊榜》开始，正午阳光这些年带给国产剧的改变绝对是意义重大的，我们都在往好的方向发展，但都还未做到很成熟。
在这条披荆斩棘、自我提升的路上，任何声音都值得我们悉心听取，仔细斟酌，用心改善。
国产剧想要有未来，当然不能只有一种声音存在。
