死並非是生的對立面。
生命，死亡，總是會讓人不經意地駐足沉思，去思考去挖掘更深層次的東西。死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存。死與生並非對立面，愛與恨又何嘗不是如此。
01
死亡雖不可避免，但可以從容面對。
本傑明.富蘭克林說過：
只有兩件事是不可避免的，那就是稅收和死亡。
死亡，是每個人都無法避免的。我們見過太多的死亡，無論是在影視作品，文學作品還是現實生活中，它們或壯麗，或淒涼，或溫暖，或冷漠，或平和，或不甘......
《入殮師》是我很久以前看的一部電影，最近突然想起來，又從頭至尾看了一遍。
很幸運在我如此浮躁不安的時候安靜地看了這麼一部，讓沉重直擊於心，卻將神聖與平靜浸潤在每一幀的影片，讓我對死亡又有了不一樣的解讀。
生如夏花般燦爛，死如秋葉般靜美。死亡也可詮釋得如此自然與美麗。
影片中的每一次死亡都是充滿陰晦的，但在細細看過每一次的入殮後，卻不自覺的被死亡的靜美所感動。現在回憶起來，只記得每一位往生者靜謐的臉和親人們溫暖的告別。
02
向死而生，把握當下。
死亡，是一個永恆的話題。如何從永恆的話題中找出新的視角，詮釋新的內容是諸多作品想要達到的目標。
讓世人不要懼怕死亡，正確看待死亡的觀點和學說更是數不勝數。
哈佛大學幸福公開課裡有說：
在心理學研究的領域裡，有著1：21的說法。
這意在說明研究人類負面心理的學術論文遠遠高於研究積極心理的。是否人們普遍都是抱著一種消極處事的心態活著呢？
但並不是說談論死亡就是一種負面消極的行為，而更是為了啟示我們要把握當下的時光，用心過好每一天，而當死亡降臨時，只需平靜接受就可。
親人的死亡更是如此，珍惜在一起的時光，不要等到子欲養而親不待的時候，再追悔莫及。這也是《入殮師》這部影片要告訴我們的。
那麼怎樣才算是把握好了當下的時光？
每個人有每個人的理解。我們懷著不一樣的心態，不一樣的目標，秉承著不一樣的價值觀，最終卻是奔著同一個方向而去———向死而生。
03
人生雖充滿苦痛，但我們有幸來過。
影片中有一幕，小林大悟看著逆流而上不顧死亡只為產卵的鮭魚，說到：終究都是死亡，為何還這麼辛苦。所以，終究我們都是朝著死亡而去的，為何還要活的如此艱難。
每個人都在用生命尋找一件屬於自己的東西。也許當我們找到的那一刻，東西本身已經遭到了損毀，但是若不去這麼做，等到離開人世的時候，我們會追悔莫及，而生命本身的意義也就不存在了。
從前有一個老師告訴我，她老公的奶奶活到了一百歲，是在平安夜那天去世的，而這位奶奶一生都是一位虔誠的基督徒。
聽完，我竟對這位奶奶的死亡沒有覺得一絲恐懼或是悲痛，反而為她感到滿足與幸福。
04
死並非是生的對立面。
生命，死亡，總是會讓人不經意的駐足沉思，去思考去挖掘更深層次的東西。死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存。死與生並非對立面，愛與恨又何嘗不是如此。
電影裡，小林大悟去應聘一家他自以為是旅行社的公司面試，社長卻告訴他，是打印錯誤，這裡的旅行是指幫助死去的人通往那個世界的旅行。也就是說他應聘的並非是旅行社助理，而是一名入殮師。
死亡對往生者來說，就是一場通往那個世界的旅行吧。可能我們很多人對於死亡，其實是沒多大概念的，沒有經歷，沒有親身感受，自然也就說不出來真真切切的感悟。
這部電影是真的讓我感受到了死亡也可以很自然，很靜美，我們要做的應該是保持對死亡的神聖的敬畏與對往生者的尊重，同時珍惜出現在我們生命中的那些生命。
05
影片中其他的感動。
男主人公的妻子，麗香，是另外一個給我留下深刻印象的人物。典型的溫柔典雅日本女性的代表。
面對丈夫的事業失利，債務累累，生活窘迫，她一直都是笑著接受的，不抱怨，不遷怒。全世界的城鎮都是我們的新居，一邊演奏一邊旅行，一起走吧。 這是他的求婚誓言。
對麗香來說，誓言諾言不是最重要的，她在乎的是隻是陪伴與坦誠。她是一直遷就著丈夫的，這也是為什麼一開始當小林大悟接受不了這份工作時，最後是從妻子那裡得到了最可靠的安慰。你許我海誓山盟，我給你脈脈長情，彼此依靠，相互理解，雙方在同等的位置上，在這種制衡下，才是最長久的吧。
最後說說影片中的配樂。相信看過這部影片的人都被大提琴徹底征服了。影片裡出現了很多世界名曲，最打動人心的是貫穿全片的男主思念父親的一首大提琴曲：由久石讓改編的曲子《Memory》。這首主旋律，小林大悟在裡面演奏了很多次。
在昏暗的房間裡，在四季變換的山坡上，有雪花，有落葉，大提琴的悲愴悠揚的曲調浸染了整部影片。沉重卻激情高昂，抒情卻充滿力量。符合回憶，印證死亡。
生的對面不是死，愛的對面也不是恨。
文章作者：Rebecca
90後斜槓小女子，擅長寫個人成長、感情、影評、書評、拆書稿；愛電影，愛音樂，愛寫作。
（文章由空鏡solo原創首發，抄襲必究）
