日本专家：我不去关注中国书法，中国书法没有传统，开除
在一次记者访问中，日本著名书法家高木圣雨回答了对中国当代书法的看法：“中国书法在传统的继承上不够，在日本没有传统性是会被开除的。日本书法家的地位是由艺术水准决定的，中国书法家是由身份地位，而不是艺术地位决定的。因此,我都不去关心中国书法。”
作为相邻的两个国家，随着中国的经济不断的发展，中国和日本两个民族之间的竞争也越来越激烈。然而当中国还在不断的为了经济发展而抛弃文化的时候，日本却始终保持着经济和文化的齐头并进。
无论是国与国之间还是民族与民族之间，从古至今最终取得胜利的绝对不是物质。物质只能决定一时的成败，而文化才是取得胜利的最终道路。在这一点上，日本做得要比中国好得多。
众所周知，中国曾经是整个亚洲的中心，亚洲的各个国家无不被中国的文化所映射和影响。日本由于善于学习，所以受到中国文化的影响更大，尤其是在文字和书法上。
在书法的继承和发展上中国已经远远的落后于日本，据统计，在日本每三到五个人中就有一个人喜欢书法，而中国的喜爱书法的比例却是每200个人中才有一个人。日本非常重视书法，他们从小学开始就普及书法教育，日本在对书法的普及中总结出了一个非常重要的理论，那就是书法的学习对于培养人的智力非常重要，对于提高孩子的素质教育非常重要。
用毛笔书写汉字的过程是一个教育和文化的过程，是日本文化素质的表现。书法的传承和普及是日本一种国民素质的软实力的提升，对于提高日本的文化基因起到了十分重大的作用。走在日本的街头，我们可以看到很多的招牌、看板上都是用毛笔书写的字迹，相对于中国街头都是印刷体的店面招牌，这种毛笔手写出来的汉字不仅能够让人感受到一种历史文化，更是有着印刷体所没有的独特美感。
而作为书法发源地的中国，我们在历史上有无数的书法家和书法作品被载入史册。但是到了现在，书法却在中国没落了，我们的书法教育仅仅只是落实在了口头上，并没有得到重视。学校和家长更热衷的是给孩子们报一些舞蹈、钢琴之类的热门课程。不要跟我说现在学校也要求孩子练硬笔字，因为硬笔字不是书法，那只能说是在认识汉字和学会书写汉字而已。
虽然中国现在携着5000的文化还拥有着书法的底蕴和精髓，事实上却是中国在书法的理解和传承上早已落后于日本，对于孩子学习书法所能够带来的好处不予重视。
日本的文化源头是中国，然而不可否认的却是，无论从人数、规模、普及程度上，日本在对书法艺术的认知早已经超越了中国。说起现在中国年轻人对汉字的书写，对书法的无视，日本一位专门出版书法类书籍的总编，西岛慎一先生一针见血地指出了中国书法的弊端：最主要的原因是中国在二战之后，传统文化出现了断层。另个原因则是随着电脑的普及及整体社会的浮躁，导致很少人再愿意去拿起毛笔耐下心来去练习书法。
《环球时报》记者在采访《墨》月刊主编酒井明先生的时候得知，全日本大约有100多万人能够举办书法展览和出版作品集，一年到头每天都有书法家在画廊做个展。这在中国根本就不可以想象，现在的中国能够被称为真正的书法家，还能有那个实力办个展的真的是不多。
日本对书法的推进除了政府行为以外，各类书法教室也促进了日本书法的发展。正如日本书法家岗安先生说的：“日本同中国一样，都是使用汉字的大国，从商店的匾额、城市的名字、报刊书籍等等，处处都离不开汉字。”尤其是在正式的场合，日本体现自己修养的方式就是用毛笔写信签字。一般的企业只要有新员工入职，在入职演讲上都会掏出一份用毛笔正楷书写的文稿，无论字写得好不好，但是那种工整、郑重却表达出了日本对书法的一种态度。
日本对于中国古代的书法家作品很是推崇，无论是王羲之还是颜真卿，只要有中国古代书法家的作品展出，展览时总是人山人海，络绎不绝。日本政府在公布新天皇的年号的时候，都是高举着写着“令和”两个毛笔字的牌子。
总体来说，书法在日本是一种高雅和品位的象征，体现出了日本民众的个人修养，很多有身份的人，都是写着一手出色的毛笔字。比如苍井空在来中国的时候，写的8个字卖出了60万元的高价。不可否认这个价格是因为苍井空的人气炒作，但是从作品中我们看到，苍井空的书法日然还只是停留在初始阶段，但是可以看出笔法沉着，圆润有力，还是下过一番功夫的。
再来看看比日本首相安倍晋三的书法作品，一笔一划很有功力，作为一个日本人来说，能将书法练到这种程度已经可以毫不客气的打脸中国很多所谓的书法家了。
我们再来看看被日本称为“三迹”的平安时期书法家的作品
小野道风
藤原佐理
藤原行成
从上面举的例子我们可以看出，书法艺术本是中国的国粹，是中国传统文化中的精髓所在，是中华民族的瑰宝。按理说我们应该比其他的任何国家都更珍惜书法这门艺术，让这门艺术在我们中国的土地上发扬光大。
然而现在却反过来了，身为书法发源地的中国对于书法的认知、理解、传承和普及竟然还没有日本这个学生做得好，不能不说是中国的悲哀，是中国书法艺术的悲哀，是中国传统文化的悲哀。
