总觉得豪放派的词人一旦写起了婉约风，总有着别样的滋味。那些豪气表象下的忧伤脆弱，猝不及防地就闯入心扉，直至无数的古士今人留下一室思量，满地心伤。
辛弃疾就是这样的词人，当他不豪放的时候，穿过他如烟细腻的词赋，我似乎已能看到将佩剑暂放一旁的他，那捧卷沉思、对月抚琴的满眼哀伤。
《一剪梅·中秋无月》
忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。满堂唯有烛花红。杯且从容。歌且从容。
初见这首词的时候，我尚以为辛弃疾在抒怀中顺作炫技，细细品来，方觉他信手拈来的哀婉雅致原已这样自然天成。
宋孝宗淳熙八年（1181年），辛弃疾无奈之下归隐上饶带湖庄园，这首《一剪梅》便是辛弃疾闲居带湖的前十年中所作。说是闲居，日夜有悲愤纠扰，又何来月明花落的山水相随。
“忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中”，忆起那年的中秋之夜，我置身在繁华招摇的丹桂丛中，花影在酒杯中摇曳，月影在酒杯中摇荡。身在灿若星河的丹桂丛里，手执盛有美酒的酒杯，花与月陪伴相携，化作花影与月影跳入美酒中，它们纵横在美酒中，也纵横在词人的心里。
可回忆毕竟只能是回忆，再看今朝，辛弃疾无奈地叹了一句：“今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。”今夜同样在楼阁上举杯赏月，昔如那年在丹桂丛中的情景，可是乌云遮挡了纱窗，雨水打湿了纱窗。
辛弃疾在带湖修建庄园时，将高处建起所居楼舍，在低处则辟田耕作。若是在居处于中秋赏月，则是赏月的绝好选择。然而今夜只怕是再好的处地也是无用了，雨夜婆娑，身心也只余秋夜寒凉的感受了。“云湿纱窗”是阴云遮蔽了皎洁的明月，“雨湿纱窗”是雨水打湿了楼台的纱窗，原本中秋夜该有的清朗都被凄凄的风雨破坏了。望月却不见月，举杯更无花影，风雨有期，风雨又无情，再多的遗憾也是无济。
迷蒙瑟瑟的长烟风雨总是容易勾起人纠结于心的心事，辛弃疾最深重的痛苦自然是恢复中原的志意总是于他若即若离，甚至渐行渐远。这个冷雨不歇的中秋夜，毫无意外的勾起了他沉沉的心事，“浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通”，想要乘风而去问问上天，奈何哪有天路可通，即便想要捎信也是路路难达。
乘风欲问的是中秋之夜为何朗月被遮，只有愁雨沙沙作响。辛弃疾爱的是皓月当空，盼的是挥师北伐，报国有路，现实却是“路也难通，信也难通”。君王不明，持守一生的报国意志只落得无处安放。
词的最后辛弃疾将那份无处安放暂且收归，“满堂唯有烛花红。杯且从容。歌且从容”，满堂只有红烛映照，我只有从容地举杯饮酒，从容地悠悠歌唱了。
看上去的悠闲实是无奈悲愁之举，乌云遮月，只有红烛的光照耀，虽使满堂通红，但终不及圆月当空洒下的一堂清辉来的快意。从容地饮酒歌唱终因秋雨的叨扰而倍添伤怀，终其缘由，总因赏月人内心有太多的不甘悲忧，清风明月来的时候，也只是一时的安抚，却无法带来一世的安然。
这首《一剪梅》最大的特点是回环重复的运用音韵用词，这样的写意加重了哀婉的感觉，也加深了词人操守的一份执着。音韵的美和情感内涵的美，都在一字一句里层层渗透。
居于带湖的辛弃疾，看似写意悠闲，却从未真正有过云淡风轻。圆月也有失约时，且从容罢，且从容。
