謝謝您的邀請和提問。“褚遂良和柳公權的書法一起練習怎麼樣？”當然可以，這要看你的學習消化能力如何而定了，只要你的書法學習消化能力足以同時學習兩個字體，那是好事也是一種天賦。
一個書法家，一生臨摹學習的字帖何止十個二十個，就褚遂良柳公權才兩個字體還不行？誰說的呀！
褚遂良的書法陰柔，柳公權的書法剛健，如果把陰柔的剛健一點，把剛健的陰柔一點，完全是很好的互補和融匯。
我們學習書法，就應該這樣博採眾長地臨帖各種字帖，才能把書法學好。
褚遂良和柳公權都是唐楷書法的範疇。他們之間有什麼區別呢？
主要區別就是褚遂良是初唐書法家，尚未擺脫六朝書法，特別是王羲之書法的框架，所以，陰柔的一面多一些。
- 褚遂良《雁塔聖教序》局部
褚遂良（596—658）是唐太宗“十八學士”之一褚亮的兒子，又是同為唐太宗“十八學士”虞世南的外甥。
褚遂良書法初學歐陽詢、史陵等多家書法，善於融會貫通漢隸與楷書，然後學舅父虞世南的書法，終於形成以“二王”為宗師的褚遂良自己的書法風格。
所以，褚遂良的書法傳統自然就是王羲之的書法系統。他又是唐太宗的顧命大臣之一，權高位重，對唐代書法影響巨大。
褚遂良為人耿直，這是沒有問題的，例如，他在唐高宗李治立武媚娘為皇后的問題上，堅決反對，因此得罪了武則天，晚年遭遇貶官和流放非常淒涼。但是，褚遂良也有對不起被人的事情，例如，他就陷害過同僚劉洎。
但是總的來說，褚遂良為人正直不阿，他的書法成就也非常高。《雁塔聖教序》、《倪寬贊》最為人們稱道，還有《大字陰符經》也是非常有名的一個楷書作品。
- 啟功先生臨摹柳公權的《玄秘塔》
他的楷書代表作品還有有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《蘭亭序》臨摹等。
根據張懷瓘《書斷》記載，褚遂良卒於顯慶四年（659年），享年六十四歲。但其它資料顯示他死於顯慶三（658）。
褚遂良的書法飄逸而空靈，自有一種超然物外的高逸之氣，深得王羲之的神韻。
清代書法家書法理論家梁巘評價褚遂良的書法說：“褚書提筆‘空’，運筆‘靈’。瘦硬清挺，自是絕品。”千里馬認為，梁巘的這個評論可謂一語中的，把褚遂良的用筆之道，神采之格都形容得非常到位。
由於歷史的原因，初唐四大書法家歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷只有歐陽詢一人被後世推為“四大楷書”中家。虞世南、褚遂良、薛稷長期得不到廣泛的學習，所以，很多人會認為，是不是褚遂良比歐陽詢、顏真卿、趙孟頫的書法第一個層次呢？其實這是很大的誤會。
顏真卿最初也是學褚遂良書法的，以顏真卿這樣的書法世家子弟都學褚遂良，足見褚遂良在盛唐時代的影響是很大的。
只是元明清以後，褚遂良逐漸退出了書法家的視野。
現在，學習書法的人很多，如果人人都去學歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫這四大家，那麼，書法風格的同質化學習就會很嚴重，書法的藝術特色也會被淹沒。
所以，現在學習書法，都不一定必須要從歐、顏、柳、趙起步，也有直接從褚遂良和魏碑起步學習楷書的。
- 臨摹褚遂良《雁塔聖教序》
因此你選擇褚遂良的書法字帖臨摹學習，我認為是一個比較好的選擇。可以學學褚遂良與歐顏柳趙不一樣的那種清新脫俗，給人以似曾相識而久別重逢的新鮮之感。
柳公權（778－865）是中晚唐書法家。柳公權自從29歲入仕，一生經歷了7個皇帝，有58年的宮廷書法家生活。
柳公權做為一個與皇帝近距離保持了58年的書法家，可能是歷史上唯一的一個書法家，只是他一生的官職並不高。
柳公權繼承了顏真卿書法的盛唐遺風，可以說是最能代表唐代書法風格的楷書之一。所以，柳公權的楷書受到歷代文人墨客的推崇。
尤其是柳公權以書法進諫的名言：“心正則筆正”這句名言，有書法與做人到極致的頓悟之感。
柳公權與初唐書法家褚遂良有很大的不同。
他初學王羲之的書法，後來遍觀唐代名家書法，以顏真卿、歐陽詢之長，融匯各種流派的新意，自創了獨樹一幟的“柳體”，他的“柳體”楷書，以骨力勁健體型俊朗見長，後世對柳公權有“顏筋柳骨”的讚譽，與顏真卿合成“顏柳”，有如唐代詩人李白和杜甫合稱“李杜”。
明清時代，柳公權與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱“楷書四大家”。
柳公權傳世的書法作品比較多，碑刻有《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等。行書和草書有《伏審帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等帖，另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》傳世。
對柳公權的書法，社會上都不陌生的，這是他有很高的知名度的原因。但是，真正學習柳公權有成就，卻是一件不容易的事。
柳公權的字，筆畫飽滿而不肥腴，點畫簡約而不單薄，所以，學好柳公權的字，看起來很容易，其實如果沒有紮紮實實的筆法功夫，是寫不好的。
米芾有一句評論柳公權話，說的非常好，他說：“柳公權如深山道人，修養已成，神氣清健，無一點塵俗。”這是對柳公權最知心的解讀。所以，練書法還要注意練就書法之外的內功，這就是人品。
那麼，把柳公權和褚遂良的字，同時學習是不是可行呢？
這主要要看我們的書法基礎行不行了。書法的基礎好，完全沒有任何問題，如果基礎不好，那就一定會學得一塌糊塗的，有畫貓不成反類犬的走失了。
例如，我們看看啟功先生臨摹柳公權的《玄秘塔》，他其實臨摹的一點也不像，還說臨帖“有七分像”就可以了。
那是人家啟功先生書法基礎非常好，所以，從來不怕臨什麼帖，也從來不怕臨摹的像不像，因為對啟功先生不存在臨摹什麼字帖，也不存在臨摹字帖像不像的問題。
如果我們也有這麼好的書法底氣，那麼，把褚遂良和柳公權的字帖同時學習，完全沒有問題。
但是，如果我們是初學者，最好先學一個字帖，把另外一個字帖放一放，等到一個字帖學得差不多，再嘗試學習下一個字帖，這樣學習書法臨摹，有利於我們紮紮實實的打基礎。
有人經常有一種擔心，認為，假如我第一個字帖白學了怎麼辦？
也就是說，學了半天結果不是自己喜歡的字帖。
我的看法是，任何一個字帖，都可以打下書法基礎，沒有白學的道理。
就像你本來不知道適合短跑還是長跑，因為害怕短跑不出成績，就練習長跑了，結果發現自己短跑的短跑成就也很棒，那麼，你怎麼會認為練習長跑就是白費功夫呢？
在學習書法的道路上，我們可能要改變幾次學習重點的。
無論哪一個階段，學哪一種書法字帖，都不會是浪費時間白學的。
我們學習書法的所謂的修養，就是這樣培養出來的。
所以，同時學習褚遂良和柳公權，一點也不衝突。如果能夠互相補充兩個書法字帖的藝術營養，培養出一種創新的書法靈感，那才是最大的收穫。
