大家好，我是凹叔。
哲學家尼采在《查拉斯圖如是說》裡的一句話：“女人還無法勝任友誼：女人仍然是小貓、小鳥。或者，頂多是母牛而已。”
從古至今，從哲學文學到大眾傳媒，女性的友誼經常被呈現出破碎和微不足道的面貌：虛榮、攀比和敏感。整個社會的印象太固化，經常可見“女人沒有真正的友誼”這樣的論斷，以致我們自己一聽到姐妹情，都忍不住在前面冠以塑料二字。
那麼：女性到底有沒有真正的友誼？如果有，為什麼它總是傳媒作品中遭到貶低呢？
我們不妨簡單粗暴地將影視作品分為兩類：以男性為中心/以女性為視角。
電影界有一個有趣的評判規則：
-在電影裡面有沒有兩個以上的女性擁有姓名
-這兩個女性她們之間有沒有產生過對話
-她們的對話是不是跟男人有關。
這種規則其實是用來表述電影作品中性別不平等的指標——貝氏測試法。
在2011年，100部最賣座的電影中，有33%的人物角色是女性，僅僅有11%是主演。而在女性出鏡率如此之低的情況下，她們所扮演的還往往是沒有複雜的人物個性或有趣生活的角色。
從這個數據我們可以發現一個司空見慣卻總被我們忽略的現實：絕大多數影視作品都是以男性為中心的。
在熒幕亮相時，女性通常是單薄的“紙片人”形象，圍繞、依賴或烘托男性角色，被塑造為男英雄的女友，男性角色的妻子，惹出麻煩的源頭或軟弱無力的被救助者。
那麼，在碩果僅存的女性視角影視作品中，女性又被塑造成怎樣的形象呢？
首先是大眾津津樂道的《甄嬛傳》《延禧宮略》等一系列所謂“大女主”的宮鬥神劇，觀眾容易被指引產生“女性友誼總是表裡不一”的刻板印象：沒有利害關係時，可以錦上添花，互道姐妹長短；一旦撕破臉，便會落井下石，不擇手段。
而在《歡樂頌》這類想要表現當代女性職場與生活的電視劇中，五個主角無論是乖乖女關關，小蚯蚓和大姐大樊勝美，職場精英安迪，富二代曲妖精之間，探討更多的話題還是“談戀愛”、“分手”、“結婚”。
大眾觀點中，一旦有愛情的降臨，閨蜜的地位往往需要讓位於男友或丈夫。電影《小時代》講述的就是，因為糾纏不清的愛恨情仇，四個從中學起就是好友的女孩最後形同陌路甚至互相恨之入骨的故事。
但這種錯誤的友情，與性別無關。這種看似展現女性友誼的作品，其實仍然是一種被誤導的女性主義，最後依舊掉入男權和消費主義的陷阱。
現實中也不乏類似《我的天才女友》這類的作品，它誠實地寫下了女性友誼中難以啟齒的方方面面，對女性成長軌跡中細膩情感的挖掘可謂做到了極致，從而能讓人體會到真實的情感共鳴。
女性之間的惺惺相惜，為擺脫命運的互相鼓舞，也曾嫉妒不甘，也曾暗暗較量，但緊要關頭總是提供不計回報的支持，女性間的友誼也能同樣能走得又長又遠。
我們或許可以說女人們八卦多疑，潑辣善妒，惹是生非，但我們深知現實生活中，女性因為彼此鼓舞而不斷成長，女性團結互助而堅不可摧。
去年大火的《致命女人》中我們看到了不同時代背景中三個女人面對各自困境掙扎的故事。其中最令人印象深刻的的情節卻是主角貝斯和丈夫出軌對象的和解。兩個女人爭搶同一個男人，照理爭鋒相對，最後卻同仇敵愾。貝斯最開始抱著好奇的心理以陌生人的身份接近艾普爾，在和她交往的過程中逐漸產生了互訴衷腸的情誼，貝斯瞭解到她的夢想，她在一場婚外戀中的痛苦掙扎，同為女人的貝斯最後反而理解也原諒了艾普爾，兩人一同讓出軌的丈夫得到他應有的結局。
這才是真正表現出女性情感的作品，因為女性之間永遠不是冰與火的較量，而是水與冰般相通。我們看到了女性電影人在反抗世俗刻板印象方面做出的努力，而被譽為高配版《絕望主婦》加《慾望都市》的美劇《大小謊言》也是這樣純粹的女性主義電影。
演員妮可·基德曼在看完原著後一舉拿下改編權，決定和朋友威瑟斯彭一起拍一部展現女性友誼的作品。“這是一個展現女人的婚姻、困境、友誼與愛的故事。”
女演員到了一定年紀，選擇角色的自主權會變弱，即使再大牌的好萊塢巨星也不得不接受這種規則，到了第二季，三大奧斯卡影后聯合出演，女性陣容前所未有的強大。《大小謊言》的口碑和獎項證明了兩位影后的嘗試是成功的——女性電影人在電視領域找到了大展拳腳的空間。
她們從無到有地做成了一件事，她們為自己和朋友創造了機會。
成功的背後也不乏作者莉安·莫里亞蒂的功勞。這位澳洲小說天后是首位在《紐約時報》暢銷榜拔得頭籌的澳洲女作家，擁有至少8本國際暢銷作品，全系列作品銷量總和超過1400萬冊。
因為成長家庭的緣故，她持續將筆力集中在女性身上，真正寫出了女性情感中的點點滴滴。
《大小謊言》講的是在美麗的海灘小鎮畢利威海灘，五個女人的生活中光鮮亮麗，但風平浪靜的外表下其實波濤洶湧，暗含諸多謊言的故事。
《大小謊言》
莉安·莫里亞蒂著 康學慧 譯
磨鐵圖書出品
女人的戰爭一觸即發
故事的起點源自一隻受傷的腳踝。瑪德琳送孩子上學的路上崴腳了，新來到小鎮的年輕媽媽簡下車幫助了她，路上攀談得知兩人的孩子就讀同一間小學，熱衷打扮，雷厲風行的瑪德琳正是簡學生時代最願意親近，關係最好的女生類型，兩人一見如故，媽媽之間的友誼迅速建立。
但萬萬沒想到的是，簡的兒子基吉在第一天放學後就被同學指控有暴力欺凌行為，被欺凌女生的媽媽雷娜塔發誓絕不善罷甘休，而生性好鬥的瑪德琳顯然也並不輸氣勢，拉上好友瑟萊瑟特毫不猶豫地和簡站成一隊。
一場“校園媽媽團”間的戰爭悄悄拉開了帷幕。
既是為了簡和蕾娜塔之間守護孩子的戰爭，也暗含著瑪德琳作為全職主婦對於事業女性蕾娜塔的隱隱嫉妒。
戰爭激化
蕾娜塔與其他的全職媽媽不同，她是個事業有成，經濟獨立，作風強勢的女人，既是學校委員會成員，也是水族館董事會成員。在開學第一天的事情之後，蕾娜塔在學校操場大張旗鼓地給全班發女兒艾瑪貝拉的生日派對邀請，卻有意唯獨不給基吉；
戰爭全面爆發是生日宴會過後，學校再一次發現艾瑪貝拉有被欺凌的跡象。蕾娜塔全面爆發，一方面聯合其他家長髮出請願書，要求簡的兒子基吉退學，另一方面利用自己的人際關係給委員會施壓，瑪德琳的一齣戲劇被要求撤映。瑟萊斯特以律師身份重出江湖，幫好友打贏了官司。
戰爭落幕
簡帶兒子去看了心理醫生，醫生向她確認了基吉絕對沒有暴力欺凌的可能。得知了自己兒子是被冤枉之後，簡還是找到了蕾娜塔，對她的一系列報復行為表示了理解。
女性強大的共情能力，讓“理解對方”變得簡單。因為同一種守護孩子的心情超越了一切愛恨情仇，兩個戰爭漩渦中心的女人冰釋前嫌。
而此時此刻，簡也巧妙從兒子基吉口中得知了真正欺凌同學的孩子原來是瑟萊瑟特的兒子，在校園慈善晚會之夜上，三個媽媽都知道了真相。
互相理解
在校園派系的鬥爭中，危機不會擊垮女性友誼，反而使它愈發強大。
原來簡是被陌生男子強暴後才生下基吉，她一直活在心理陰影中。她忍不住擔心生父的暴力基因會潛伏在兒子血液中，哪一天突然爆發。另一方面她的生活也因得罪了校園媽媽團而舉步維艱。
幸運的是，她因結識瑪德琳而同時收穫了和瑪德琳，瑟萊斯特三人的珍貴友誼。
她們是朋友，也是姐妹，在各自對抗家庭的大小謊言中衍生出親人般的感情。
分享，維護，彼此相望，淡如水。暖如曖昧，深似海。
寬容。體恤。擔待。依偎。相知。相伴。
瑪德琳與塞萊斯特之間的友情更是因為同一階層，處境相似而日久彌堅。
而看似一直引爆戰爭的蕾娜塔最後也和大家和好如初，因為她從一開始就知道：雖然之前也有傷害。但更多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
得知瑟萊斯特要打官司，蕾娜塔動用自己的人脈替她請了自己能找到的最好的律師。
真正的友情，甚至容許“嫉妒”存在。利益得失是女性在友誼中最不看重的部分。
慈善晚會上，面對殘暴高大的男人，五個女人在一瞬間摒棄前嫌、合力上前搏鬥。
因為她們，我們看到了：
女性之間，所有的小細碎也可以是驚天動地的大事件；
女性之間，所有的驚天動地都能夠讓我們彼此擁抱承擔。
家暴、強姦、出軌、破產、育兒、婆媳關係、原生家庭......
《大小謊言》中的女人，打扮得有多漂亮，內心就有多崩潰。
但這絕不是一部單純袒露中產女性狼狽的劇集。
莎士比亞曾在戲劇裡寫，“脆弱啊，你的名字叫女人。”有幾分道理，但也常常相反。
真實的生活往往沒有終極的完美，但女性之間的友誼常常能彌補缺憾。
“想象一下：如果我們都更勇敢、更有野心，世界會因此而改變的。”五位主演如此說道。
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