《假裝讀過-娛樂至死》
第二部分 第7章 好... ...現在
1、P119""好...現在" 常被用於廣播和電視的新聞節目,目的在於指出我們剛剛看到或聽到的東西同我們將要看到或聽到的東西毫無關係。"
——電視節目使用"好...現在"來分割節目關聯性，將節目中的上下內容分割開來。
2、P120"在電視上,幾乎每半個小時就是一檔獨立的節目,在內容背景和情緒上都同前後的節目毫無關係。 也許是因為電視節目的價碼是根據分秒計算的,也許是因為電視使用的是圖像而不是文字,也許是為了讓觀眾可以隨時開始或結束觀看,電視上的節目幾乎每8分鐘就可以成為一個獨立完整的單元。"
——電視節目在很短時間內可以完成一個獨立完整的單元，觀眾的思維可以迅速變幻。
3、P120"假設一下,如果你有機會為某個電視臺製作一檔電視新聞節目並要吸引儘可能多的觀眾,會怎樣著手呢?
（1）P121首先,你要選擇演播人員,每個人都必須有一張"可愛""可靠" 的臉。...換句話說,你要做的是要集合一群會說話的時髦髮型。 至少, 你不會選擇那些不受雜誌封面歡迎的臉。"
（2）P123 "你要把注意力放在如何最大限度地實現節目的娛樂價值上。...製造一種情緒，為娛樂提供一個主題。 如果沒有音樂——就像有時電視節目中會插播新聞字幕一樣一一觀眾會猜想一定是什麼真正可怕的事情發生了,例如死人之類的,但只要有音樂在,觀眾就知道沒什麼了不得。 事實上,報道的事件和事實的關係充其量就像劇情和戲劇的關係一樣。"
（3）P124"那就是播音員在為電視節目配上開場白或收場白的時候,不要停下來露出痛苦的表情或全身發抖,否則就無法達到一種高度的不真實感。...在"好...現在"這種文化中,觀眾其實是播音員的合作伙伴,他們希望播音員在扮演其角色時要表現出說得過去的嚴肅性,但同時又不需要真正理解角色的含義。"
4、P125"如果我寫到這裡停下來, 告訴你我過一會兒再繼續我的討論,然後開始以聯合航空公司或大通曼哈頓銀行的名義寫幾句話,你會怎麼看待我,怎麼看待我的這本書?你肯定會認為我不尊重你,不尊重這本書。 如果我把上述的假設在每一章中重複幾次,你一定會認為這整本書根本不值得一看。但是,我們為什麼沒有覺得電視節目不值得一看呢?其原因,我想是因為我們希望書和其他一些媒介(比如電影) 應保持口氣上的一致以及內容上的連貫,而對電視節目就沒有這樣的要求, 尤其是對電視新聞。"
——觀眾對待電視節目並沒有過多要求其敘述口氣一致性和內容連貫性。
5、P126""一切以簡短為宜,不要讓觀眾有精神緊張之感,反之,要以富於變化和新奇的動作不斷刺激觀眾的感官。 你不必注意概念和角色,不要在同一個問題上多停留幾秒""越短越好; 避免複雜; 無須精妙含義;以視覺刺激代替思想;準確的文字已經過時落伍。"——羅佑特·麥克尼爾（《麥古尼爾一萊勒新聞時間》 的執行編輯兼聯合主持人）
我必須指出,掩藏在電視新聞節目超現實外殼下的是反交流的理論,這種理論以一種拋棄邏輯、 理性和秩序的話語為特點。"
6、P131" 我們的分歧在於, 我認為"這裡"和"那裡","此時"和"彼時",一個段落和另一個段落,都應該是彼此相連、前後貫通的,都屬於同一思想世界的一部分。 這是印刷術話語的方式,印刷術是我"來自" 的世界,他們都這麼說。 而他們來自一個完全不同的話語世界:電視中"好...現在" 的世界。 在他們的世界裡,一切都是沒有連貿性的。在這樣一個被割裂的世界裡,我們無法通過識別自相矛盾來檢驗正誤,因為自相矛盾根本不存在。"
——"好...現在"的世界中，斷絕了思維的連貫性，彼此邏輯順序存在差異。
7、P132"公眾沉醉於現代科技帶來的種種娛樂消遣中,對於自相矛盾這種東西早已失去了感知能力,為了這樣的公眾,處心積慮掩蓋事實顯然是多此一舉。 雖然赫胥黎沒有明確指出電視在這當中起的作用,但他肯定會很贊成羅伯特·麥克尼爾的話: 電視就是奧爾德斯 赫胥黎 《美麗新世界》 中的 "解優丸"。控制人們的不是"老大哥",而是電視上的 好迪都迪"。"
——人類沉淪於享受。
8、P135" 歷史已經證明,一個文化不會因為假信息和錯誤觀點而滅亡,但歷史從來沒有證明過,一個自認為可以在22分鐘內評價整個世界的文化還會有生存的能力。 除非,新聞的價值取決於它能帶來多少笑聲。"
——我認為作者最後一句在反諷。
【個人總結】：好... ...現在我認為作者對待思維跳躍的電視節目態度顯而易見了；好... ...現在電視傳媒敘述一致性和思維連貫性並不好；好... ...現在越來越多的媒體趨向於"娛樂化"，放棄其本來嚴謹的表述方式；好... ...現在我感覺作者非常不開心。
