每次談起書法，都會有許多人感慨：世風日下，以醜為美。對於心中一直很仰慕敬畏的書法，現今被各種人去蹂躪，而且蹂躪的人多還以書法家為主。這種憤憤不平的心情會更加難以抑制，真有一種“最親近的最容易去背叛”的感覺。
之所以有這種結果，主要還是因為“醜書”的出現。這種一反常規的書法，不僅是畸形，而且是毒瘤，打開始就捨棄了書法應有的美，根根節節，裡裡外外都是醜的靈魂。這如何叫人能接受它的大行其道。
今天小編和大家說一位書法家，沃興華。沃興華的醜書比之邵巖只有過之，沒有不及。沃興華的書法素養我們不必持懷疑狀態，他是書法協會副主席，又是博導，書法修養肯定是有基礎的。沃興華早期的書法絕對不和醜書有半點牽連。我們看他那時的書法，發現筆意盎然，古氣橫生，漲墨大書下，一派古帖之味浸在字眼。個人認為，還是相當不錯的，書法的意境也是讓人芳香撲鼻。
沃興華的醜書之所以能生根發芽，大肆生長。最大的一個原因就是他的“求變”觀念。梁啟超雖然說，變則通。但張照也說過，書著意則滯，放意則滑。裡面是有一個度的。沃興華在後期的書法創作中，就是太追求變而忽視度了。所以使得他的書法逐漸劍走偏鋒，大開大合之下沒有了法度的制約，下筆隨意，真的是筆走到哪兒，意就流到哪兒。只不過這種意是河流泥淖，流的沒有美感，更沒有節奏，結果就成了一幅奇形怪狀的怪胎。
我們看沃興華現在求變後的書法。一張大大的宣紙上，用盡力氣揮毫而出的只是歪歪扭扭，結構喪失，枯溼不講的幾個醜字。這字只要是會寫字的孩子，給他支毛筆，他就可以和沃興華打成平手，甚至贏了他。這樣的書法，不叫它醜書，真的是不知道如何再去命名它了。俗話說，無規矩不成方圓。書法更得講究方圓，這是基本素養。沒有了基本的法度，就是肆無忌憚，就會成為書法的毒瘤。
這種毒瘤，對書法創作者本人的傷害是小事。小編最擔心的是當這種醜書精神被大肆宣揚提倡後，會給人們帶來以醜為美的畸形影響。所有人都在追求醜的最大化，標榜這是求變、創新，結果是讓人不敢想象的。因此，某種程度上，批判醜書，不僅是拯救書法，還是拯救心靈。
