民國連環畫，是指二十世紀初期至1949年新中國成立前出版發行的各種連環畫。
在連環畫收藏中，民國連環畫作為一個獨立的集藏板塊，雖說收藏價值較高，無奈品種繁雜，存量很少，且大部分品相較差，收集難度頗高，很多連藏愛好者對它敬而遠之，市場裡真正玩賞民國連環畫的人似乎並不多。
早期連環畫質量較高
民國初期，各種單本石印畫刊紛紛湧現，如天津的《醒華》和《醒俗》畫刊，北京的《淺說畫報》和《圖畫日報》，上海的《點石齋畫報》和《大共和星期畫報》等，這些畫刊看圖知事，既好看又通俗，很受讀者歡迎，這可算是連環畫的雛形。
1925年至1927年間，上海世界書局發現了連環畫市場巨大的商機，率先推出了我國真正意義上的第一套連環畫冊，並在書內印有“連環圖畫是世界書局所首創”的文字。這套連環畫共有五部，全部取材於中國古典名著，分別是《連環圖畫水滸》《連環圖畫西遊記》《連環圖畫三國志》《連環圖畫封神榜》和《連環圖畫嶽傳》，並逐步推向市場。其中1927年6月初版的《連環圖畫三國志》全套24冊，每冊32幅圖，總計700餘幅圖，而繪畫者陳丹旭，也成為中國第一位連環畫畫家。
這五部連環畫作品編輯嚴肅，繪畫認真，篇幅宏大，印刷裝訂整齊，每部作品還有硬套函。這幾部作品的面世，在當時產生了很大的影響，連環圖畫或簡稱連環畫這一名詞也正式被市場所認可。這類民國早期連環畫精品具有很高的收藏價值，現已成為連藏拍賣會上很受關注的拍品。
聲譽毀於“跑馬書”
自1927年起，大量取材於流行武俠小說的連環畫出現了，如《綠林奇俠傳》《奇俠精忠傳》《江湖怪俠傳》等，此外，還有根據同名電影改編的連環畫，如《火燒紅蓮寺》《荒江女俠》等也頗受歡迎。於是，一些專門從事連環畫創作的畫家出現了，他們風格各異，擅長的題材也不同。比如，陳光諡擅長喜劇和鬧劇連環畫創作，顏梅華和紅葉精於江湖武俠題材連環畫創作，嚴紹唐則專門從事歷史故事連環畫創作。
此外，還有沈漫雲、趙宏本、趙三島、錢笑呆、畢如花、張令濤、水天宏等，他們在連環畫的創作方面各有所長，在當時深受讀者喜愛。連環畫業儼然成了一門賺錢的行業，很多書商一哄而上，紛紛改編、模仿甚至變相抄襲出版各種連環畫，其題材大多是神怪、演義、傳奇、武俠、言情、偵探、滑稽等。連環畫因為熱銷而逐步走上歧途，大量粗製濫造，畫技低劣，內容低級趣味被稱為“跑馬書”的連環畫出籠，老百姓對這種連環畫怨聲載道。連環畫聲譽大跌，以致民國政府在1934年要取締連環畫出版一年，可見“跑馬書”危害之深。以後，民國連環畫行業逐步走下坡路，並漸漸衰落。
遇精品可果斷購入
民國連環畫具有較高的收藏價值，收藏時必須掌握一定的竅門，民國連環畫品種繁雜，品相較差，存量極少，有些甚至已成了孤品，尤其是冊數多的成套連環畫，集齊難度更高，故收藏時不可盲目地以“高(價格高)、稀(存世稀)、全(套數全)、好(品相好)”為選擇目的，這個初衷雖好，但常常無從下手。收藏民國連環畫，不論什麼品種，只要品相尚可，且價位合適，便可擇機買入。
若是遇到民國早期上海世界書局、上海共和書局、上海大眾書局等大出版商出版的精品連環畫，如曹涵美的《金瓶梅》、吳一柯的《西廂畫傳》、朱潤齋的《三國演義》、張樂平的《三毛流浪記》、大眾書局的《三笑緣》、趙宏本的《水滸傳》和李松茂的《梁武帝》等，即便是零散不成套的，只要品相還行，也應果斷買入。假如有幸遇到上海世界書局早期出版的五部古典名著連環畫，若保存完好，哪怕價格高些，也不可輕易錯過，因為這類早期精品連環畫，就好比古籍善本，其價值會隨著時間的推移而不斷上升。對於民國中後期那種粗製濫造的“跑馬書”，且品相也不佳，即便價格很便宜，也不應買進，因為這些破舊的“跑馬書”沒什麼收藏價值。
(彭浦)
來源：西安晚報
本文摘自：人民網
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