1990年吳冠中與林風眠在香港
林風眠與吳冠中可以視為一個水墨系統，權可稱為"林吳系統"，它的最大特徵是由西方近現代寫意型藝術入手追求中西融合。
吳冠中筆下的深秋
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吳冠中 溪畔金秋
吳冠中 金秋 油畫紙板 1974年作
吳冠中 山村秋色 布面油畫 1982年作
吳冠中 雨山風景 1979年作
林風眠和吳冠中先後留學法國，但他們的最終取向既不同於徐悲鴻（古典寫實），也不同於趙無極（現代抽象），他們都被印象、後印象、野獸、表現、立體主義等近現代寫意型藝術深深地攫住了靈魂。林風眠學成後回國，曾任國立杭州藝術專科學校的校長，作為該校學生的吳冠中並不是林風眠的入室弟子，但林風眠所力倡的教學氛圍卻極大地啟迪了吳冠中，這決定了吳冠中後來留法時與林風眠大體一致的基本取向。
吳冠中 小鎮秋色 布面油畫 1980年作
吳冠中 江岸 紙本水粉 1980年作
吳冠中 秋葉春花 布面油畫 1996
吳冠中 秋 油彩纖維板 1972年作
林風眠水墨系統己經普遍開花，而佼佼者則首推吳冠中。林風眠26歲成了舉世罕有的北京國立藝術專門學校的年輕校長，而吳冠中的成功卻被推遲了大約30年。
吳冠中 牆上秋色 （2015年4月拍 3212萬港元成交）
創造是個複雜的受控系統，而門徑的發現則是使整個網絡系統獲得生命的中心環節。線的突破，是吳冠中水墨畫的邏輯起點，正是藉著這一突破，吳冠中在林風眠相對薄弱的造型觀方面大步拓進並勝於藍，從而使水墨中的"林吳系統"的提出成為可能。
吳冠中 秋
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吳冠中 紅樹林
欣賞林風眠的作品，猶如享受音樂，不論其對線條的處理還是色彩的運用，皆讓你感到那難以言明的韻律和淡淡的詩思之境。從用筆方面來說，林風眠是近現代對傳統筆墨貢獻最大者。在他看來，那種違揹物象本體，而徒然以抽象之觀念，適合於書法的趣味的線條並不是用筆的唯一。正是基於如此筆墨理念，林風眠超越了古人，而其繪畫的精神又和傳統一脈相承。若此圖常見之景，既得傳統繪畫審美情趣，又與當代賞者共鳴，而在古往今來的諸多畫家中，至此境者寥寥無幾。
林風眠筆下的深秋
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林風眠 秋林
林風眠 楓林
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林風眠 秋林暮豔 1960年作
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林風眠 山村秋色
林風眠 山水 1979年作
林風眠 秋山林影
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林風眠 秋韻
林風眠 坐愛楓林晚
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林風眠 山村秋色
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林風眠 小池秋色
林風眠 秋色伊人
林風眠 秋色
林風眠 松下聽泉 1943年作
林風眠 秋色
雖然大師們對秋色的理解可能各有不同
但他們筆下的秋天確實都很迷人
