“父母是沒辦法選擇的，照理說。”
“可是……像我們這樣，自己做出的選擇才更牢靠吧？”
“什麼？” 初枝問。
“是什麼呢……羈絆喲，羈絆。” 信代故意半調侃地說道。太直白的話，信代覺得不好意思直接說出口。
“我也一樣，選擇了你。”
我還並未來得及看《小偷家族》的電影，而是隻看了原著小說，雖無影像，僅憑那些淡然流淌的文字，心緒便被這個看起風輕雲淡，實則波濤洶湧的故事牽動著，明明是再普通不過的日常生活，明明充滿著嫌棄和鬥嘴，明明每個人的身上都揹負著“斑斑劣跡”，卻莫名讓人感到滿是愛的生動與雀躍。
六個人，一個家，爸爸是“偷”來的，媽媽是“偷”來的，小姨是“偷”來的，兒子、女兒都是“偷”來的，甚至，連僅有的親情和溫柔全部都是“偷”來的。
偷的來的是親人，偷不到的是親情；偷的來的是關係，偷不來的是羈絆。
朝夕相處、相依為命的“小偷家族”的成員之間，早就在無形之中建立起一種如親情一般可貴的羈絆。
是枝裕和總是善於將家庭題材的故事之中，加之以生活流的敘事，再融入平實而細膩的情感，然後留下無限思考的空間去感悟那些他想額外表達的東西，就像《如父如子》中超越血緣關係的羈絆，《無人知曉》中的被遺棄與被接納，《比海更深》中關於親情和家庭的治癒。
這就是是枝裕和，是那個以平凡故事詮釋親情與家庭，將那些氤氳在時光中的溫情，如水般流進每個人的內心世界，讓人不知不覺熱淚盈眶的是枝裕和。
《小偷家族》亦是如此，只不過這一次的“家庭”有些特殊，他們是一群來自於社會各處的邊緣人。組成的一個彼此之間均無血緣關係的、“劣跡斑斑”的犯罪之家，是枝裕和通過這些人物的刻畫，展現了日本社會邊緣者的現實處境和生存境遇。
父母是沒有辦法選擇的，但歲月仍會給予別樣的溫情
《小偷家族》家庭的組建源於“釘子戶”初枝老太太，是枝裕和在這裡用了一個很有趣的比喻：“周圍的住宅都變成了高樓大廈，只有這棟平房，猶如陷入腹中的肚臍，既沒有挪動位置，也沒有重建。不久它也就在人們的意識中消失了。”
在人們意識中消失的，不只是這棟平房，還有蝸居在這棟平房中的一家人。
每一個成員的身上似乎都揹負著一些“不可告人”的秘密，譬如書中一開場便彼此默契合作的這對“父子”——阿治和祥太，一個完美掩護，一個迅速得手，一氣呵成，顯然，他們已經是這個行當的“慣犯”了。
可是隨著祥太逐漸長大，他開始逐漸建立起正確價值觀，這也直接導致這個家庭最後的分道揚鑣。阿治愛著祥太，雖非親生孩子，但依然視如己出，而當最後阿治竭盡全力裡說出那一句：“老爸……決定做回大叔……” 的時候，不能再繼續做父子的傷感和遺憾之情升至最高點，卻也更多了一種終於坦誠相待的釋然與釋懷。
“釘子戶”奶奶初枝面相並不十分和善，而且喜歡做一些奇奇怪怪的事情，譬如偷別人的遊戲彈珠，或者在別人吃飯時的飯桌旁剪腳趾甲，又或者在別人尷尬時，露出一臉譏諷的壞笑。
然而這樣的一個老太太，卻願意將亞紀冰涼的雙腳夾在自己的雙腳中間為她取暖；願意將拋棄了自己的兒子和兒媳的名字，贈與本無關係的阿治和信代；甘願被家人誤會，也去前夫家裡領一筆錢來為沒有血緣關係的孫女做未來打算，無形之中，初枝已經成為支撐這個家庭的一種力量，是她營造了一個家，哪怕這個家是假的，是“偷”來的，卻是他們所有人避風的港灣。
所以才會在她離世後不久，這個得來不易的家開始土崩瓦解，曾經互相抱團取暖的家人各自回到了社會認為的“正常”的軌道。
五歲的凜醬在還被叫做樹裡的時候，經歷著慘無人道的家庭暴力，而小偷家族的母親信代也因為家暴和她惺惺相惜，將女孩送走，又毅然決然帶了回來，甚至不惜為她丟掉了賴以生存的工作。她只有一個想法——保護樹裡，不，她不再是樹裡，而是她的凜醬，她可愛純真的女兒。
“愛你才打你，這是騙人的話。”
信代想起了自己30年前的經歷。這種口氣，有點像自己的母親。
“愛你的話，應該這樣。”
信代緊緊摟著凜醬，緊得臉和臉就要貼在一起了。
信代給了凜醬親生母親沒有給過的愛和溫柔，她的擁抱與庇護帶著小女孩一點一點走出原生家庭中的家暴陰影，卻在最後“小偷家族”土崩瓦解之後，又被現實無情地推入殘酷深淵。
於無聲處聽驚雷，是真實人性的直接體現
《小偷家族》的敘事形式一直平平淡淡的，甚至因為題材的緣故，不乏會有一些隱隱的壓抑之感，並不頻繁的對話，並不熱鬧的用餐，並不明顯的情感流露，父子倆不動聲色的作案，小女孩默默無聲的戰慄……
一切彷彿都在一種無形壓制中慢慢度過，卻又似乎在等待一個前所未有的爆發點。
然而當小偷家族這一家人因偷盜而被警方抓獲，並且分別接受問詢的時候，隱忍的情緒、轉折的伏筆、埋下的鋪墊，彷彿瞬時爆裂於無聲，這恰是這個故事的高潮時刻，也是它最讓人動容的地方。
沒有一個人是盡善盡美，每個小人物都有著自己的故事和心中的秘密，私心與雜念其實並不全是人格之缺陷，反而是最真實的人性體現。
整部小說其實都沒有突出犯罪的描寫，而是將艱難生存中的人性和情感的不滅化為閃光點，犯罪與遊走在社會的邊緣，是維持生活，以及使得這種微妙的情感可以繼續保持不滅的一種手段，並非他們心中所願，更不是真正的目的所在。
無疑，他們都有缺點，他們都有各種自私的念頭，祥太故意“導演”了這場被捕，直接導致家庭的破裂；亞紀痛恨自己以為的棲身之地，卻不過是和金錢、犯罪聯繫在一起的假象，最終不過一切仍是“偷來的”，所以她“真想糟蹋它”；爸爸阿治不想去工作，以偷盜為生，甚至“引以為榮”地把他唯一的技能教給孩子們，對家庭缺少責任感……
可這恰是《小偷家族》中最為細膩深刻的地方，優缺點的人物才是真實的人物，人物形象才更加飽滿，在醜陋表象的映襯之下，他們的閃光點才更令人動容，人性的真善美也展現的更加透徹。
“羈絆家庭成員的到底是血緣還是相處的時間呢？”
是枝裕和曾在他之前的作品《如父如子》中發出過這樣的疑問。
其實《小偷家族》依然在圍繞這個問題進行討論，尖銳且深刻。是枝裕和像是一直站在他的作品之外去審視的，像一個旁觀者一樣，一邊自己思考，一邊又去引發讀者思考，他把更多地空間留給讀者，像是一個辯論題，從會出現正方和反方，卻又難以說清誰對誰錯。
小偷家族的母親，曾經身負命案的信代，最後代替全家認罪被捕，卻並沒有讓人覺得大快人心，反而彷彿心頭塞了一塊棉花一般讓人難受；當面對警察的質問：“教孩子偷東西，難道不會心虛嗎？”，父親柴田治回答：“除了這個，我也沒有什麼可以教他們的了”的時候，讓人不知對他該憐該恨還是該愛；小女孩被“解救”回到自己原有的家庭，得以和親生父母重聚，卻讓讀者更加為之心痛和擔憂，她遠眺的目光彷彿滿是期待與無助……
他們是正確的嗎？不是；可是他們錯了嗎？
《小偷家族》的鋒芒大概就在這裡，越是細膩的鋪墊，越會帶來直擊人心的轉折；越是千瘡百孔的人生，越是溫柔的驚心動魄。
