在电视剧《清平乐》先导片的开头出现了一幅宋画，被翻转了90度的《溪山行旅图》。今天，借着这幅画来说说那些藏在宋画里签名。
图|《清平乐》先导片开头出现的《溪山行旅图》
图|北宋范宽的《溪山行旅图》
画《溪山行旅图》的是北宋的范宽，一看这幅画，首先映入人们眼帘的，就是那座巍峨的大山。另外一个比较有趣的地方，就是画里范宽的签名。在这幅画，范宽的签名相当隐蔽，如果不是将这件作品放大 10 倍，那隐藏在画面东南角的树丛中的签名恐怕不会被人发现。
图|被隐藏在画面东南角的树丛中的“范宽”签名
事实上，关于《溪山行旅图》是否确切无疑地出于范宽的手笔，历来证据不多，仅仅是依靠同时代的大画家米芾所发现的“华原范宽”的题款，才将此巨迹厘定为范宽所作。米芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述，
“范宽山水丛丛如恒岱，远山多正面，折落有势。山顶好作密林，水际作突兀大石，溪山深虚，水若有声。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自无人出其右。晚年用墨太多，势虽雄伟，然深谙如暮夜晦暝，土石不分。”
图|《溪山行旅图》的局部图
长期以来，人们将这段话与原图进行对校之后，认为米芾所言不虚。然而此一“孤证”仍不能完全确认指出该画作的真正作者。而台北故宫博物院的副院长李霖灿对画幅树下隐藏“范宽”的发现，可以说确切无疑地证实了这点。
那李霖灿是怎么发现的呢？
1958年8月5日，李霖灿如往常一样，流连在这幅传世名作旁，这已经是李霖灿第10次临摹此画了。这一次，他选择了从左到右的空间铺展，以考古发掘时运用的“网球法”的方式作画，一个方格一个方格地向右侧推进，一边下手摹画，一边抚摩摸索。
突然间，他觉察到了一个细微的不对劲儿之处，就是在画轴的右下角的一簇树丛中，其明暗色调与别处有着隐约的不同，这是他之前所没有发现的。此刻的李霖灿，内心涌动着一股莫名的困惑与兴奋，他尽可能地试图凑近去看，依稀能看到两个汉字，光色深淡不一，但晃眼间又消失了。
图|《溪山行旅图》中有“范宽”签名的局部图
于是他找来了一把放大镜，仔细端详，这令他瞬间变得欣喜若狂起来。原来在从画的右下角树丛处，作者范宽自己的签名就隐匿于迤通前行的商旅队伍后的丛木树叶间。这无疑是一个重要发现！在后来的日记中，李霖灿对于这一个场景如此描述到，
“忽然一道光线射过来，在那一群行旅人物之后，夹在树木之间，范宽二字名款赫然呈现。”
图|北宋范宽的《雪景寒林图》
除了这幅画，范宽还有一幅画《雪景寒林图》，它里面的签名也被藏起来了。在《雪景寒林图》的前排树干中，隐隐约约可以看到有“臣范宽制”这么几个字。可见，这幅《雪景寒林图》很有可能就是范宽所画。而且范宽喜欢喝酒，不拘世故，为了画画可以隐居终南山、太华山中。在隐居的生活中，终日坐于山林，只为求得真实的山野乐趣。如果我们没有将将这幅画放大10倍，恐怕那藏在气势苍茫雪景中的签名也很被人发现吧。
图|树干中隐隐约约可以看到有“臣范宽制”这么几个字
当然，在宋代，并非范宽一人会在画里隐藏自己的签名，崔白也有同他相类似的习惯。在崔白的《双喜图》里，寒风萧瑟，枯木衰草，描绘的一幅落叶凋零的深秋景象，让人顿生寒意。
图|北宋崔白的《双喜图》
这幅《双喜图》，蕴含着崔白天然而真实的画趣。画中以古树、枯草和荒坡为背景，在秋风的吹动下，一只野兔、两只灰喜鹊以及顺风而动的枯叶与衰草，形象生动异常。
同样，这幅画曾一直都是不知道画者是谁，直到 20 世纪发展才有学者在《双喜图》右侧画面的树干上发现有“嘉祐辛丑年崔白笔”的签名，才最终认定是崔白的画品。
图|《双喜图》右侧画面的树干上“嘉祐辛丑年崔白笔”的签名
看来，宋代的画家都喜欢把自己的签名藏起来呀。
