作家刘庆邦始终关注工业化、城镇化、市场化转型过程中农民工、底层百姓的生存状态，享有“中国短篇小说之王”的美誉，堪称世界范围内“矿工题材”小说创作第一人。近日，刘庆邦第四部煤矿工人题材的长篇力作《女工绘》首发，他青春岁月的记忆也随着这部书奔涌而来。
平和不失诗意，首次写矿场女工故事
《女工绘》是刘庆邦继《断层》《红煤》《黑白男女》之后，又一部煤矿工人题材的长篇力作，也是目前唯一一部书写矿场女工故事的长篇小说。
一群女孩子结束了上山下乡的知青生活，走进煤矿的工人阶级队伍，当上了矿场女工。青春的光华到哪里都会闪亮，她们的到来，使古老沉寂的矿山一下子变得生机勃发，春风荡漾。女主人公华春堂正值韶华便突然香消玉殒，该形象所显现的不屈不挠、勤谨务实又不乏温情和生存智慧的人性光华令人动容。《女工绘》正是以华春堂找对象的曲折过程为主要线索，连缀起多位矿场女工的不同命运。
一如从前，刘庆邦在这部作品中文字老练、稳健、平和而不失诗意，以平实的笔触、可感的细节，准确绘制了煤矿女工命运多舛的多面形象，以对小人物的书写折射时代特色。
《女工绘》全书二十一章，像由二十一个精悍的短篇巧妙连缀而成，可从中读到煤炭的哲学、麦浪的诗意，世俗的烟火气、凡人的众生相，静水深流般的文字里有不时跃动的幽默、平实可感的人生智慧，也有力透纸背的慨叹、叩问与沉思。“短篇小说格外强调文本的文学性和诗意化，自己是本着‘短篇小说精神’来创作《女工绘》的。”刘庆邦说。
想起她们来，连大哭一场的心都有
“在《女工绘》中所写到的这些女工，其原型我跟她们几乎都有交往。”刘庆邦说，自打他1978年从煤矿调走，四十多年过去了，这些女工工友都没有再见过，想起她们来，连大哭一场的心都有。
“但写这部小说的好几个月时间里，我似乎又跟她们走到了一起，我们在一个队干活儿，一个食堂吃饭，共同在宣传队里唱歌跳舞，一起去县城的照相馆里照相。她们的一眉一目、一喜一悲、点点滴滴，都呈现在我的记忆里。”刘庆邦回忆，他在煤矿组织宣传队的时候，这群女孩子闯入了他的视野，在男女比例严重失调的煤矿，这些女孩绝对是最美好的存在。
在刘庆邦的记忆深处，每一位女工都展现着蓬勃的青春之美、生命之美，都是可爱的，值得人去爱。刘庆邦说，将她们写进书中，正是想以文字的形式使她们永远以青春的姿态存在，希望能够唤起人们对一个时代的记忆，对命运、青春、爱情等人类永恒话题的关注与思考。“如果让我用一句话概括，《女工绘》是一部爱的产物。”
刘庆邦说，小说主人公华春堂的原型，是位有智慧的女性。这个女孩子曾经托朋友牵线，希望与刘庆邦处对象，而刘庆邦以对方个子有点矮相拒。受到打击的女孩后来找了矿上的第一高度，一位身高1米9打篮球的小伙子。刘庆邦回忆，他是在“五一”听说女孩出车祸身亡的消息，从此，每年“五一”他都会想起这个女孩。
刘庆邦的夫人曾经也是宣传部的报幕员，书里的每个女孩她也同样相熟。但刘庆邦说，关于夫人的昔日形象，他在写作过程中特意摘出来，回避掉了。
“如果那段生活不写，对不起她们，对不起自己，更对不起曾经的青春岁月。”刘庆邦说，《女工绘》中的内容可以说是自己搁置了40多年才付诸文字的。尽管时隔多年，很多旧人旧事本以为忘却，待到创作时却发现依然鲜活。“写这部小说，唤醒、激活了曾经的记忆，更了却了多年的心愿。”
在新书面世之际，刘庆邦还不忘表达对作家刘恒的感激之情，“我的代表作《走窑汉》就是刘恒发现的，并经《北京文学》从河南走进全国广大读者视野的。”他说，刘恒喜欢书法，但多自娱自乐而少显山露水，而这次出版《女工绘》，刘恒亲笔题写了书名。
好小说犹如荷花，从淤泥中生长出来
“好小说犹如荷花，是从水底的淤泥中生长出来的。”总结多年的小说写作体会，刘庆邦说：“我们在欣赏荷花的时候，不忘感谢淤泥就可以了，不必兜底把淤泥搅上来。要是把淤泥搅上来，那就不好看了，人们看到会觉得不舒服。”
当面对刘庆邦新作时，该书出版方、作家出版社总编辑张亚丽认为，《女工绘》是一部“美之书”“痛之书”“爱之书”。作品中，后知青时代特殊时代背景下的矿场女工，犹如一朵朵绽放的“黑玫瑰”，时代的烙印、人生的疼痛、命运的困厄掩不住她们蓬勃的爱情、青春的芳华与人性的光环。
作家李洱从“地上”“地下”两个视角来看待《女工绘》，他认为，“地上”部分更多表现人与人自然放松的关系，展现人情之美；“地下”部分较多在一种较黑暗和紧张的氛围内展现人性之复杂，他称之为“人性之殇”。但其共同之处是都表现一种对光亮的向往和最求。“我在《女工绘》中还能够读出刘庆邦的一种用心，就是抵抗遗忘。”李洱说。
与刘庆邦、李洱一样，同为河南籍作家的柳岸认为，“刘庆邦的作品给我们的总体感觉是：叙事从容中有颠覆；感知温度中有冷暖；看似纯粹中有复杂；平凡人物中有宏大背景；带入穿越中有在场感；平实可感中有力度。”
刘庆邦说，《女工绘》完成于去年12月，花费了半年时间。而今年以来，他的创作节奏加快了，迄今已创作了10部短篇小说，其中农村题材的有《远去的萤火》，写的是刘庆邦儿时与父亲一起在河堤上逮鱼的美好回忆。煤矿题材的有《睡觉》，城市题材的则有《泡澡》。
“岁数大了，有一种紧迫感，免得没写的东西没写，会后悔。”每天清晨4点，刘庆邦会坐在书桌前写作，即便今年疫情最严重的时期，这个写作姿势也从未改变过，“很多时候都是考验作家写作定力和意志力的时候。”在刘庆邦看来，作家有名利之心、是非之心、贪婪之心、男女之心，是很难进入写作状态的。“我对自己的才华不太自信，但对自己的意志力很自信。”
来源 北京日报客户端|记者 路艳霞
编辑：关一文
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