紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，其製作始於明朝正德年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的"古董"，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂"人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得"。
宜興紫砂文化歷史悠久，500年間不斷有精品傳世。因其藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。各個時期的紫砂名家層出不窮，下面我們來看看民國時期主要有哪些紫砂名家
程壽珍（1857—1939）
程壽珍想必大家是比較熟悉的，其號冰心道人，為清時名家邵友廷之養子，承其家學，基礎形制樸實，不務妍媚。
▲程壽珍 掇球
其中晚年僅制三式：掇球、仿古、漢扁，而其中掇球更是成為一代名作，為後世紫砂人摹作之經典樣式。
陳光明（1859—1930）
陳光明，字匡廬，名潤寶，籍貫金陵，自幼僑居蜀山，善作玩具和果品。
中年以後隨女兒前往上海，工藝極為精湛，與景舟先生同於上海仿古，顧景舟先生在後來回憶中曾言，陳光明乃同輩中技藝最精者。
▲陳光明 大石瓢
傳器樸雅古茂，格調較高，其中所作之大石瓢更是給了景舟先生許多啟發。
餘國良（1874—1939）
餘國良亦是民國是極為有名的高手，其為無錫錫山人，曾受聘至蘇州金石家、書法家吳大澂家制壺，制藝極為高超。
▲餘國良 傳爐壺
其最為著名的是傳爐壺，選泥優質，燒成火候絕佳，肌理滋潤，幾可稱是傳爐中之最佳者。
晚年定居蜀山，病逝於此，留下茗壺60把，款印多為國良、錫山餘氏
李寶珍（1888—1941）
李寶珍為餘國良之徒，制壺技藝十分精良，藝與德同。
▲李寶珍 竹鼠壺
其施藝精到，甘願受貧也不肯製作粗貨，僅以廉價所得謀生，所傳器皆為佳品，最為著名的便是其竹鼠壺
蔣燕亭（1890—1943）
原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，後改名燕廷、燕亭，早年師承家學，隨父學藝，又從友學習雕塑，善仿製臨摹各式形狀。
▲蔣燕亭 仿陳仲美瑞獸圖
其最為著名的便是其仿作古壺，仿大彬、友泉、鳴遠等傳統經典之作，作品古色古香，無論仿製或創新作品，均以其他名家名號名款面目出現，真假難辨。
汪寶根（1902—1954）
汪寶根，號旭齋，亦是當時制壺好手，1935年宜興陶業紫砂公會籌措展品之際，他曾費時數十天，製成大東坡壺與三友壺，參加芝加哥博覽會，並獲優獎，傳為一時佳話。
▲汪寶根 東坡提樑壺
1954年籌建宜興蜀山陶業合作社之際，他已重病在身，於當年十月病故。
馮桂林（1907—1945）
馮桂林，宜興蜀山人，民國時期紫砂藝人的傑出代表之一。
▲馮桂林 梅樁套組
其師從程壽珍、範大生等名家，天資聰慧，勤奮好學，制技精湛。
他的壺藝特徵既有整體的完美氣勢，細部刻畫也絕不含糊，故每成一件，常屬精品。
範大生（1874-1942）
範大生，字繩武，蜀山人，善製作合菱、魚化龍等壺，渾樸有致，大生款印在當時是極為有名的。
▲範大生 竹鼎壺
大生款其實是一個共用款，範大生其父範生大，兒子承甫、錦甫皆從父學藝，范家三代人在紫砂壺上均用一個大生款印，沿用數十年。
裴石民（1892—1976）
裴石民原名裴雲慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。著名紫砂藝人。早年跟隨自己的姐夫清末民初制壺好手江祖臣為師，學制紫砂壺藝，藝成後擅制仿古紫砂器，頗負盛名。
▲裴石民 三足鼎壺
善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別緻，具有青銅器敦厚穩重之特點，尤以仿真果品最佳。有“陳鳴遠第二”之美譽。
汪寶根（1890—1954年）
汪寶根，號旭齋，宜興蜀山人，為宜興民國時期紫砂高手“三寶”之一（李寶珍、汪寶根、陳寶生）。技術全面，光貨、花貨皆能，造型勻稱，風格清麗。
▲汪寶根 線圓壺
常和陳少亭等合作制壺，由汪寶根制壺，陳少亭鐫刻。併為上海“鐵畫軒”陶器行造茗壺。弟寶洲，也善制茗壺。
