AMC宣佈：《行屍走肉》將於2022年迎來【最終季】，並將史無前例地延長至24集。
12年的長跑，最終季的延長，都顯示了劇組的意猶未盡和萬般不捨，他們想盡可能地將這個故事編織的更為圓滿。
與此同時，由弩哥和卡媽主演的衍生劇已在開發中，預計2023年播出。
值得一提的是，這並不是AMC第一次開發《行屍走肉》的衍生劇。
此前，《行屍之懼》已經播出了五季，另一部《行屍走肉：外面的世界》也發佈了新海報和劇照。瑞克主演的電影版《行屍走肉》同樣在計劃之中。
坊間甚至傳言，以《行屍走肉》為主體的“喪屍宇宙”初見雛形。
老實說，《行屍走肉》曾確實是AMC的一塊金字招牌。
2010年，拍到第四部的《生化危機》早已顯露出疲軟跡象。此時，號稱“史上第一部正宗喪屍劇”的《行屍走肉》應運而生。
對末日世界觀的整體構建、對人性放逐與救贖的刻畫，以及格外逼真的場景、緊張刺激的劇情，都讓它成功取代《生化危機》，成為喪屍題材新的扛鼎之作。
它的收視率曾屢破紀錄，一度成為比肩《權遊》的神作。
但在《行屍走肉》最巔峰的時候，開發的《行屍之懼》尚且沒能引起多大反響，更何況是它走下坡路的現在？
而且，從《行屍之懼》和《行屍走肉：外面的世界》的演員陣容和劇情來看，與《行屍走肉》的聯動堪稱“少得可憐”。
它們僅僅是掛了個名頭，營造噱頭而已。
所謂的“行屍宇宙”，和“漫威宇宙”各個劇集之間的“緊密關聯”差了十萬八千里。
事實上，對大多數影迷來說，從瑞克消失時起，這部劇就已經走到了盡頭。
創造力的缺失讓《行屍走肉》走向低迷
《行屍走肉》一直在重複著同樣的套路：在喪屍末世背景下，團隊不斷地遭遇並擊退強敵，不斷地變換據點，也不斷地進行災後的秩序重建......
用一個詞概括，就是“打怪升級”。
從總督到食人族，從尼根到低語者，主角們遇到的對手越來越強。
一路走來、腥風血雨，倖存的角色也得到了充分的歷練。連瑞克七八歲的女兒也可以自如的揮舞長劍，輕易殺死一隻喪屍。
而喪屍卻始終沒有完成“升級換代”。
雖然《行屍走肉》中，喪屍的妝容一直以“逼真”著稱，每一位喪屍都是由真人經過特效喬裝為喪屍，從而呈現出更好的視覺效果，充分調動起觀眾的情緒。
但喪屍的能力卻一直“原地踏步”，缺乏亮眼的地方。
當《釜山行》和《殭屍世界大戰》中運動能力暴漲的喪屍驚豔世界後，行動遲緩的喪屍就更不招人待見了。
或許受限於原著設定，又或許拘泥於已經形成的世界觀，即使陷入了困境，《行屍走肉》也沒能在喪屍設定上有所突破，這也讓挑剔的觀眾逐步產生了視覺疲勞。
核心角色的去留問題，是長壽喪屍劇邁不過去的坎
對喪屍劇而言，始終有個繞不開的矛盾。
如果角色始終生存，那意味著喪屍很難威脅到人類，作為賣點之一的“驚悚度”將大大降低。
如果角色不斷“陣亡”，甚至一些人氣爆棚的核心角色也被“領了盒飯”，將不得不承受觀眾“棄劇”的風險。
《行屍走肉》也不得不面對這個艱難抉擇。以至於
“誰會死”成為劇迷討論新作的焦點。作為一部少見的“長壽劇”，《行屍走肉》還將面臨演員合同、檔期的問題。畢竟，演員也有自己的家庭生活，很少能有演員在一部劇中堅持十年。
但如果輕易更換演員，就很容易讓觀眾難以適應、產生疏離感。
談及離開的原因，安德魯林肯曾在《EW Radio》上表示：
“因為本劇以美國喬治亞州為主要拍攝地點，很難看到住在英國的家人，我有2個孩子，而我住在和他們不同的國家，隨著孩子們慢慢長大，他們變得更難帶在身邊，所以這很簡單，是時候回家了，希望能夠和妻子和小孩共度更多的時光。”
如果說格倫、“魂鬥羅”亞伯拉罕的死是通過“賣慘”來博眼球。
那麼，瑞克兒子卡爾的死就是放棄“希望”，自廢武功。到了最後，瑞克的消失更讓整部劇失去靈魂、走向末路。
《行屍走肉》，看完最後的24集，是時候說再見了。
