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哈嘍，墨姐又和大家見面啦！
最近墨姐沉迷於隸書的世界不可自拔，迫不及待的想和大家探討一番。
今天就來和大家說說隸書成長的那些事。
隸書長什麼樣子呢？
它的外形一般是略微寬扁，橫畫長，豎畫短的長方形，突出的特點就是“蠶頭雁尾”， “一波三折”。
隸書的成熟經過了很長時間的發展，從無意到有意的藝術創造，從一種輔助字體走向當時正式的官方字體，可以說這一書體的發展佔盡天時地利人和，一路無阻的成長起來。
今天墨姐就從三個方面和大家說說隸書：
☀ 隸書成長的重要階段
☀ 窺見隸書之美
☀ 淨化眼球的隸書碑刻
秦隸
從許慎的記載中可以知道隸書的興起也是有一段淵源的。
許慎在《說文解字·序》中說：“秦燒滅經典，滌除舊典，大發吏卒興戍役，官獄職務繁，初有隸書，以趨約易……秦始皇使下邽人程邈所造也。”
△ 程邈
穿越到秦朝時，就會聽到大臣們紛紛議論：這小篆寫起來也太費事了吧！皇上讓我寫個文書能耗我一下午的時間，這可如何是好啊！
有問題一定有解決的辦法，大臣們的這些疑慮正好讓一個小小的獄吏解決了，還給他了一個名留青史的機會。
△ 程邈造隸
這個天才就是程邈，他原本就是一個監獄的管理員，犯事之後就被關起來了，好歹也是自己工作過的地盤，所以待遇還不算差。
但是吧，程邈覺得在監獄裡的日子太過清閒，回想以前工作的時候，錄口供寫檢查時會花費很長時間，所以他就想創造一種字體，提升大家的工作效率，還可以早點出獄。
這一研究，就過了10年，整整研究出3000個區別於小篆的常用字，正好解決了行政效率低下的問題，秦始皇不僅赦免了程邈，還提升了他的官職，成為御史，負責推廣和規範文字。
△ 程邈造隸
雖然秦隸的出現不能完全歸結於程邈個人，但是他確實是整理出一種新的官方文字。
一開始是輔助小篆來使用的，但是小篆自身筆畫的繁多難寫，也促成了隸書的迅速發展。秦隸的出現，是我國文字史乃至書法史上的一次重大變革。
漢隸
其實早在戰國時期一些竹簡上的文字已經有簡化篆體，仔細觀察會有減少筆畫的篆字，字形也有一些變為方扁，用筆出現波勢的傾向。
△ 戰國竹簡
到了西漢時期，長沙馬王堆出土的隸書仍然沿用秦隸的風格，筆畫平直，缺少波折撇捺。
這個時期是篆書向隸書轉化的，它的特點就是似隸似篆，筆畫由圓轉變方折，但是波挑尚未形成，筆畫的粗細變化不大，字的結構還是以細長為主。
△ 馬王堆帛書
雖然出現了這些隸意，但是漢字書學還是沒有進入有意去追求意態情趣的階段，這些作品都雖然具有獨特的藝術面貌，但並非有意的藝術創造。
後來到了東漢時期，隸書的發展達到了一個高峰，因為當時盛行歌功頌德，所以漸漸的出現了樹碑立傳之風，大大的提高了書家的社會地位，開始出現了許多以書法出名的人，比如杜度、崔瑗、張芝等。
△ 東漢石刻
人們在書寫碑文及作品時，會將書家的本身個性融入書法藝術作品中，並有意追求其藝術變化。
所以這一時期產生了眾多風格，並留下大量的石刻，工整精巧，結體扁平，布白勻稱，筆畫形態逐漸豐富多變，
並出現了隸書特有的波磔分明的筆畫，形成了中國文字書法藝術史上的新高峰，具備了隸書的全部典型特徵。大家熟知的《曹全碑》《張遷碑》就是這一時期的代表作。隸書的運用日漸廣泛，慢慢的轉正，成為了佔統治地位的官方書體。
△ 《曹全碑》
△ 《張遷碑》
從此，我國文字告別了延續三千多年的古文字，走向今文字的時代。
在史學界，為這一偉大的變化專門起了個名字，叫做“隸變”。隸變是漢字發展史上的一個里程碑，標誌著古漢字演變成現代漢字的起點。完全可以說，有隸變，才有了今天的漢字。
天時地利的“隸書”
墨姐在文章一開頭就和大家說了，隸書的成長佔盡了天時地利人和，剛才講了有許多推波助瀾的古人，接下來我們就說說為什麼從篆到隸的發展會如此順利。
這種用筆的變化是十分自然的，當初官員們大多都是用毛筆在竹簡上寫字的。
竹簡上的纖維是縱向的，但是遇到橫向的筆畫書寫時就會產生阻礙，所以就要用力才能寫出來，筆勢越到尾端就會越重，這樣就形成了停頓，寫完這筆提筆時就自然而然會帶出“磔”，也就是雁尾。
△ 竹簡
在寫豎直線條時，由於縱向纖維不規則，容易被幹擾，不好表現，所以隸書就會橫向發展，變得又寬又扁，橫長豎短。
△ 竹簡
同時有一些官員為了避免纖維的破壞，所以會將“豎直”的線條刻意寫成彎曲的狀態，久而久之，哪怕是在絲帛和紙上書寫時，隸書作為一種書體，也保持了這一特徵。
從篆到隸的改革
隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。
從結構上看呢，最直觀的就是字形扁方，左右分展，隸字改變篆字縱向取勢的常態，將縱向筆畫收縮，從而強化了橫向筆畫的分展。
△ 篆隸對比
在用筆上的變化也是非常多的。
◇ 蠶頭雁尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫基本都是用這樣的方法。
所謂“起筆蠶頭”，就是在起筆逆鋒的用筆過程中，將這個過程所形成的筆畫外形，寫成一種近似蠶頭的形狀，比較圓。
“收筆雁尾”，就是在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
△ 隸書橫畫
◇ 變圓為方，變曲為直
因為毛筆的筆頭十分柔軟，所以使得漢字產生了方圓藏露各種筆法，筆勢動態十足，姿態優美。
如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。想要寫好隸書中的豎畫或者方折，必須理解了篆書的圓轉方法，所以隸書中的筆畫往往有很明顯的波動性，富於生命力。
其實不管寫什麼書體，都有基本的書寫軌跡，豐富的變化都是建立在基礎筆畫的運動方式上的。
△ 篆隸對比
◇ 變畫為點，變連為斷
我們在書寫篆書的時候，一般沒有點的概念，即使用點基本上也是混圓點，而隸書中將點畫獨立了出來，同時點的寫法也日益豐富。
比如說有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
△ 隸書的點畫
隸書中還把篆字中許多一筆寫完的筆畫斷開，加快了書寫的速度，後來楷書更是發揮了這種方式，筆畫間的銜接痕跡越發明顯，甚至筆斷意連，增強了觀賞性。
△ 篆隸對比
◇ 強化提按粗細變化
篆書和隸書還有一個不同的地方，
就是對於提按的要求是不一樣的。寫篆書的時候用筆的提按是不露痕跡的，也就是粗細一樣，但是隸書會有意的強調提按動作，呈現出來的筆畫會有很明顯的粗細變化，在起行收的用筆三過程中都有很明確的體現，也是為後來的楷書奠定了基礎。
△ 篆隸對比
最後，和墨姐欣賞一下那些著名的隸書碑刻吧~
飄逸勁秀類
△《曹全碑》
△《孔宙碑》
△《朝侯小子殘石》
方勁古樸類
△ 《張遷碑》
△ 《鮮于璜碑》
端莊凝練類
△《禮器碑》
△ 後《史晨碑》
道勁寬博類
△ 《乙瑛碑》
△ 《韓仁銘》
奇縱恣肆類
△ 《石門頌》
△ 《西狹頌》
這些碑刻是不是各具特色，卻又讓我們觀賞者感受到了濃濃的古拙、瀟灑、飄逸的隸意，不管練習哪一本字帖，入股都是不虧的！
好啦！今天就先說到這裡啦~
是不是不管是哪一種隸書碑刻，都會讓我們眼前一亮，恨不得趕緊走進這些碑刻好好去瞧一瞧。
隸書的成長真的是書學發展的必然性，真是一個幸運的孩子，最後墨姐還想說，大家所熟知的楷書和草書可是通過隸書變化而來的，所以千萬不要小看它哦。
好啦~最後再講一次，大家可以關注【公眾號：習墨去】回覆【暗號：書法資料】
墨姐為大家準備500G書法練字資料，幫助大家更好的練字鴨！
如果同學們有其他問題，可以在留言區告訴墨姐哦。
