本號前兩期文章《書法失傳的密訣在這裡，看看就會，請你驗證！（系列之一）》，（系列之二），以圖文對照的形式，陳述書法結構與造型技法的“左右不齊”。本文為系列之三。
一、“左右不併頭”是極其重要的結構與造型理念
明董其昌《畫禪室隨筆》：
作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右並頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。”此皆言佈置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。
本期文章將以“數”、“攜”這兩個典型字例，論證“左右不齊”的變化原理，並明確一個字中，那個部分應該收，那個部分應該放，以及它要達到的目的和表現出藝術效果。
這兩個字選自鍾繇、王羲之、王羲之、顏真卿、蘇軾、米芾、趙孟頫等人的作品。
數字
攜字
二、收放關係是書法結構與造型的根本大法之一。
有法就有度，理學上所謂“理一而分殊”。法理恆常不變，尺度則可隨機變化。這兩個字，在收放關係上，有明確、誇張的對比表現，但其收放關係的幅度變化，有較大的自由空間。
如“數”字的反文，“攜”字的提手與“婁”、“雋”的收放關係。其尺度變化，有誇張者，有明確者，處於中間的，也就是灰色地帶的尺度變化，因字體而異，因人而異。但都在突出了兩個字：收放。
三、“左右不齊”的技巧手段
從字例中，我們能直觀的看得到的是：
1、無論是鍾繇、趙孟頫的楷書，還是二王等人的行草書，左右結構的字，“
從無左右並頭者”，是大概率；尤其在行草書中表現最為明顯；/2、參照字例，我們可以得出一個結論：左右結構的字，如果一邊的筆畫多，體量大，就會更大，反之，筆畫少，體量小，就會更小。1、兩條造型定律的應用。即“見方必小”、“弱化排橫”。如“數”字的兩個口，“攜”字的四個連續橫畫。定律的應用，直接表現出結構與造型的收放關係（關於這兩個定律的解釋，請感興趣的朋友移步本號置頂圖文察看）。
三、“左右不齊”的目的與效果
1、明確的對比關係。使結構不平勻，表現出變化的形式感。
2、章法上的不完整性和開放性 。單個字，都是章法意義上的一個表現元素，它如果個個是方正完整的，以此而形成的章法，必然是平庸無奇，簡單堆砌而成的。
而以單字不方不齊的造型組合而成的章法，就有無窮變化的可操作性，表現出的藝術效果，也會無窮無盡。
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