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早在上个月3月6日，暖心疗愈佳片《小妇人》（Little Women）在第92届奥斯卡金像奖上成功斩获“最佳服装设计奖”。今年该影片再度上演，由奥斯卡提名最佳导演格雷塔.葛伟格执导，西沙尔·罗南联手甜茶蒂莫西·柴勒梅德，艾玛·沃特森，梅丽尔·斯特里普和劳拉·邓恩等超人气群星演员出演。早在未上映之时，就已经话题十足了。
影片试映阶段已经好评如潮，这是作为影迷的幸运，能够在浮躁的电影生态环境之中愈多见到真心诚意之作。
其实，原定于该影片在2月份的情人节内陆上映，但由于疫情影响后来被取消了。那时我找到资源后很快就先看为敬了，看完真的温情满怀。昨天我又重温了一遍，再次感受了一番，每次都是意犹未尽。
《小妇人》是美国作家路易莎·梅·奥尔科特（Louisa May Alcott）年的经典作品之一。曾多次搬上银幕，被子美国国家图书馆评为世界最畅销的优秀作品之一，美国最优秀的家庭小说。
该作品是一部19世纪美国一个普通家庭的一对夫妻和四个女儿之间的生活故事。《小妇人》是美国内战期间，马奇先生在远赴战场做了随军牧师后，给家中的妻子马奇太太和四个女儿的家书中，希望自己的女儿们都能成为期望中美好的模样。
而玛奇太太在没有老公的陪伴下，带着所有的爱融入了女儿们的琐碎生活中，她充满分展示了一个女性的独立、乐观和吃苦耐劳的优秀品质。
我一直都相信：父母最好的教育方式是言传身教。马奇太太做到了，并将所有的闪光点逐渐渗透在孩子们身上。她们在清贫的日子里，苦中作乐，不抱怨不指责，将其过成了童话般的生活。四姐妹成为了拥有善良、勤奋、宽容、无私、坚强等具有一切美好品质的小妇人。
大姐——Meg美格
该角色由艾玛·沃特森饰演，举止谈吐庄重典雅，很有气质，给人一种大家闺秀的好感，她内敛感恩不争长短，喜怒哀乐不形于色。虽然在影片开端里，身为大姐的她经常帮助母亲分担家务，照顾家庭和妹妹们，也为成年后性格的塑造奠定了基础。
所以，她比其他姐妹更渴望金钱带来的满足，便更迫切地想要挤入上流社会。迫切的同时，她又流露出小小的虚荣心，她会精心打扮盛装出席浓重的舞会，更会为了一条漂亮的裙子和富家小姐姐摆弄虚情假意。
但她思想独立，有属于自己的想法，这点影响了她对婚姻的选择。有一幕是当老二乔和她谈心想让美格和自己一起离开去追求事业时，她回应：“我想结婚，因为我爱他，仅仅因为我的梦想与你不同，并不意味着它们不重要，我想组建一个家庭，我愿意工作和奋斗，但我只想和约翰在一起。”
你看，虽然美格希望能嫁个好人家，但她最后还是选择了和约翰·布鲁克结婚。我想这应该并不是一时感情的冲动，而是她真正下定决心去选择自己未来想走的路，也不想靠他人哪怕是自己的亲人去决定未来的人生，她果断的做出 了勇敢的决定。
其实在他们两个人的相处中，也会因为许多小事产生摩擦，比如：因为美格动用了五十美元买了丝绸，后来发生矛盾又将其转卖给他人。
原来爱到深刻也会让人望而却步，它的另一面既是相互包容与体谅，也是无限的妥协与牺牲。在感情的经营中，二个人需要拿捏好分寸和尺度，在彼此磨合的过程中找到双方舒适的一个平衡态，避免陷入无休止的指责和伤害。
老二——Jo乔
该角色由西沙尔·罗南饰演，她是具有灵性的天才女演员，她是爱尔兰移民女孩，是90后的佼佼者。我非常喜欢她，她总是以其灵性逼人的面孔出现在大众面前，给人一种朦胧的美感。正是由于她身上这种自带的灵性，很好的对人物“乔”这个角色进行了演绎。
我们再回归于角色本身，该角色其实是作者自己的化身。乔被塑造成一个大大咧咧的女孩，敢于直抒胸襟，做事也是光明磊落，不善于在别人面前掩饰和伪装自己的内心。我特别欣赏她的做事风格：独立性强，有主见，一旦下定决心去做的事情绝不后悔。
有一幕是印书的细节，烫印十分精致，而乔既是作者也是书中所写之人，颇有庄周梦蝶之感，韵味十足不禁让人热泪盈眶。
看过1994年版的《小妇人》后，再对比新作，我们会发现不论是哪个版本，都会格外增加乔与美男子劳里情感的渲染。在劳里向乔多次示好后，她敢于大胆的表露内心真实的想法，道出了自己不愿意结婚，一个人也可以很快乐，自己要一路追求热爱的事情，渴望自由，不希望被婚姻所束缚。
后来，随着周围身边重要人的离开，目睹了三妹贝斯与死神的抗争最终痛苦离去。她内心深处愈发感觉孤独和恐惧，虽然她努力挣脱世俗的捆绑，将自己的热情束之高阁并全身心投入写作中，但那敏感细腻的感官还是一次次触及她的神经。
慢慢地，她才逐渐有了与他人建立亲密联系的欲望，才迈出步伐去继续寻找那份关于爱的答案。我认为剧情中高潮的反转，乔最后没有选择劳里其实是很明智的。
乔跟劳里都是主动性和决断力非常强的人，两人性格相似便成为了十分谈得来的好朋友。但如果步入婚姻，两人势必有一方要做出让步和牺牲才行。
相比之下，巴尔教授是一名温文儒雅且容易做出让步的人，他送的莎士比亚书籍，他对乔的手稿做出最真诚的评价都化成了他俩重逢的际遇与惊喜。他懂她，眼里的世界都是她。乔跟这样的人才能够和平共处，共同生活在一起。这样一来，乔最后选择了在生活上容易跟她和得来的巴尔教授，而不是曾跟她有深厚感情的劳里。
所以平心而论，这位自尊自强，内心善良，爱好写作有才华的女子和巴尔在一起也才是真正的精神高度契合，爱是给予彼此巨大的包容和克制。
老三——Beth贝斯
该角色贝丝是一位单纯善良又娴静的女孩，她谈得一手好钢琴，性格天真，活泼又乖巧，在家里备受宠爱。她始终散发阳光和温暖，做任何事都是先考虑别人的感受。记得影片开头四姐妹对圣诞节而展开讨论时，当二姐乔说“圣诞节没有礼物，算什么圣诞节”时，而贝斯却说“不过我们有爸爸妈妈，还有彼此呀”。
她敢于突破自我，为了实现自己的音乐梦想，道阻且长但从不言放弃。她会既羞涩又开心地去劳伦斯先生家里练琴，同时还要确保没人听得到她弹琴，她就去。可见，贝斯的无邪和腼腆在此体现得淋漓尽致。是不是像极了年少时的我们呢。
但她又有懦弱、胆小的一面，她会担心无法正常完成学业，羞怯地待在家里帮忙料理家务。她任劳任怨，把自己的痛苦埋藏在内心深处，不轻易让别人察觉。
在母亲的感召和熏陶下，贝斯极其乐于助人，但在照顾赫梅太太的孩子时染上了猩红热，多次发作无法医治最终永远离开了人世。
我觉得对于大多数男性而言四姐妹中的贝斯是非常理想的贤妻良母形象了，一定是一位非常绅士和有情怀的男士才能与她相配。可惜我们在原著和影片中找不到这个答案了，贝斯的命运以早逝的悲剧而告终，也许这也算另一种美的诠释吧。
老四——Amy艾米
该角色由甜茶蒂莫西·柴勒梅德饰演，她聪慧活泼、纯洁美丽。她身为家里的老四，没什么特长也不特别出众的她极度渴望得到家人的认可和赞赏，她渴望出国，希望能去罗马，成为世界上出色的艺术家，成为一名上流社会的“淑女”。
艾米在性格上确实有些自私，有一次，她因为乔没让她看剧而烧毁了乔苦心创作的手稿。后来，她意识到自己错误后，在乔原谅后，两姐妹感情更好了。
我认为作者对艾米性格的塑造一定也是基于环境的改变，随着阅历的增加，当经历几次波折和坎坷后，态度和性格都会发生很大的转变。后来，她便不再那么自私和任性。
她总希望自己能嫁个有钱人，并视此为终极目标，仿佛是玛奇太太对女儿教育地那样：
“我们家必须有人嫁得好，美格没有，乔不会，贝丝不能，你必须嫁得好，才能让一切变好。”
尽管内心如此的渴望，但艾米依旧有自己的为人原则，她依旧继承了母亲自强自立的优良品质。三年后，艾米成为了一个充满优雅风韵的妙龄少女，并在婶婆的帮助下接受了全国最好的美术教学。
同时，她会靠自己的努力去争取想要实现的一切。她不会贪慕虚荣。她不受当时传统女性思潮的束缚，在行动上做出应有的努力，比如说尽力提升自己的形象和修养水平等。
最终，大户人家家业的继承人劳里在追求真爱的路上还是选择了优雅绝伦的艾米。艾米也找到了自己宝藏般的挚爱，也如愿嫁入了上层社会，成为社会典范。
其实如果从生活在一起的角度来看，劳里跟艾美的结合确实是最好的选择。毕竟艾美比较容易顺从劳里这样的男人，并且愿意安于现状，劳里和艾美之间是不容易起冲突的。就这样，他俩开启了幸福的婚姻生活，影片中还见到出生的小宝贝，也是很圆满了。
结语
玛奇家四姐妹，虽然有着不同的性格和思想，但她们都是热爱生活，勤劳善良，乐观向上，富有爱心。在该部强调人权意识形态的影片中，我们反复咀嚼总能深挖到作品本身更深远的价值意义。
她们从母亲身上学到了“女人是家庭快乐之源”，只有家庭才是女人最幸福的王国。在这个王国里，至高无上的统治艺术，不是成为女神王，而是成为贤妻良母。丈夫是一生的朋友，一个并肩前行，同甘共苦，远离俗世烦恼朋友；更是激情褪去后，不论悲伤或贫困都从一而终永远忠诚的亲人。
我最喜欢玛奇夫人对女儿们讲的这句话：
“眼泪因流多泪水而愈见清明，心因饱经忧患而日益温厚。”
玛奇家四姐妹以其宽容和坚强的品质，感染着数代读者，沉湎于角色中也是在不断成长，呈现女性的独立与自我。让我们一起带着作品中传递的爱与勇气，去努力追寻，去找到自己一生所爱，去感受温暖与快乐。
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我是@阿米米Amethy，中科院理工科硕士，兼备理科生的思考和文科生的情怀，向你讲述生活中的真善美。不做你的世界，只做你的肩膀。
