華世奎先生像
今年適逢耿仲敭先生誕辰110週年。在此刊發先生遺著，藉以謹表示對先師的深切懷念！
談華世奎先生軼事和書法
耿仲敭 遺著
華世奎先生字壁臣，書法的盛名很受當世人們尊重。他的書法，寫大字能寫八尺、一丈的，寫小楷能寫蠅頭一樣大。他的作品寫大字不散漫，寫小字不逼側。行筆有剛堅之氣，用筆是指揮如意。世人讚譽他說：“他的字，是發揮了永字八法的湛深書法原理，他的字也可說是當代的八法。”
先生先世是江蘇無錫人，八傳至先生，他父親屏周公僅有他一個兒子，教育他很嚴，一生學行，得到家教的很多。光緒五年己卯（公元1879年）年十六，考中秀才，十九年癸巳考中舉人。由內閣中書入軍機處，薦升領班章京。清朝末期內閣改制，首任閣丞。辛亥革命清帝遜位，他回到天津，此後於從容酬酢外，以書法讀書為事，當時以北海逸民自署。
《思闇詩集》
他的著作《思闇詩集》詠‘驟雨’曰：“大雨來何驟，須臾溝澮盈。風狂無定向，雷啞不聞聲。驚走簷前雀，深藏樹底鶯。是誰撥雲霧，轉瞬月輪明。”病足曰：“千秋高士陶元亮，一代詩人陸放翁。愧我望塵都弗及，胡天降沴與相同。坦途盡化荊榛域，上藥難收尺寸功。斯州料無容足地，閉門藉此隱牆東。”感懷詩曰：“困守寒氈十七年，當年悔否飲亷泉。春衣典盡餘塵桁，破硯磨穿亦石田。獨恨此身窮不死，儘多同病苦誰憐。覺來又是晨炊近，檢點囊中無一錢。” 家本素豐，好義輕財，不以治生產為務，晚年處境頗困，鬻書自贍，猶時資助友朋。
於王懷慶將軍園中觀牡歌’曰：“一年花比一年好，一年人比一年老。人老且經數十年，好花開到兼旬少。最難保是富貴家，最難養是富貴花。獨此花開驕人態，故而博得人人愛。主人愛花更愛客，每至花時忙相約。非為人忙為花忙，恐不崇朝花便落。花落明年花又開，人過青春春不來。但祝人與花長好，年年拚醉花前來賣一回老。”先生嘗言：“昔人云，詩必窮而後工，今餘所處之境，窮之極矣。詩猶不工，何也？可見文字美劣，仍視其學問、閱歷何如；倘謂窮則必工，則乞兒人人李、杜矣。雖然，窮不必工，不窮必不工。坐擁高資，日奔走乎勢利之塲，搖筆即作牢騷之語以冀掩其酒肉鄙俗之氣，則是披孟嘗之裘而吹伍員之簫，吾未見其成聲也，古人之言，豈欺我哉！”
先生卒於壬午春（公元1942年），年七十九歲。
偽滿洲國成立，有人勸先生上賀表，先生曰：“掌櫃是舊人，字號改了，可以不必。”天津事變，有請先生出任維持的，先生曰：“吾老了，不能用了。”私語人曰：“風燭殘年，蠟頭無幾，何必添彩？”又曰：“人死如雲煙，身後事死者不負責。”先生臨終無遺言，其志潔，其行廉的多類此。
天津書家俗稱華、孟、嚴、趙。四位中情況不一樣，既稱家就與一般不一樣，一得傳古，二說工力，三說自己的面貌，對古不傳不能稱家。有人說：孟廣慧定生先生的字有人無我，華世奎壁臣先生的字有我無人。孟先生仿人家的字一絕，本人無體；華先生寫的字，大家一看就知道是華先生寫的。人說：“嚴先生的字是館閣體。嚴先生本是寫折卷的名手，是臺閣字，很受人稱讚。”趙幼梅先生只寫一種蘇體字，年青時常寫隸書，後來應酬繁多，就不寫隸書了。
按，太先生耿子明乃耿仲敭先生之尊父。
華先生的書法，真、艸、隸、篆無一不精。他在十一、二歲，在楊香吟先生家裡學習時，楊香吟作了一付對聯，上聯‘人瘦乃壽’，下聯‘詩正而葩。’叫他書寫，先生到書齋內片刻書就，寫的是小篆，懸在壁上，香吟先生讚不絕口，天津老前輩如高彤皆、王吟生都常談此事，也見《思闇詩集》。隸書如天津鼓樓東大街李搏霄先生住宅大門匾，內容寫“望重詞林”。匾的尺寸約六尺多長，在匾上佔三分之二的地方寫四個隸書字，氣味很像漢碑魯峻。三分之一的地方是用行書題上款是搏霄夫子大人。李搏霄先生任過天津縣。當時的制度，當地道、府、州、縣的長官，都有職責到當地書院輪流主課閱卷。當時天津如鼓樓南問津書院、鈴鐺閣稽古書院等，李搏霄先生都主過課，所以壁老與李搏霄先生論師生。
釋文：有數事相商，並有急須解決事。白日如不暇，務請今日晚間移玉一談為盼。此請子明仁兄大人時安。
弟世奎頓首 十五日
天津楊香吟先生主講問津書院時間最久，問津書院內設學海堂，是高級的考試場所，同樣的也是閱課，每次出十道、八道題，拿回家裡去作，限日交卷。主講有李純客先生、張幼橋先生。以上二位先生全是進士（不講書只考課）。華先生全就考過，所以同上述主考的諸位先生應論師生。這塊“望重詞林”的匾，解放初期還有，五、六十歲的人全能看見過。
滿清之後，壁老不做官了，出潤例賣字。潤例內容為：“屏對十元，大匾每字五十元至一百元，每統碑一千元至三千元。”但只楷行兩種。
先生幼年在小楷上下功夫，同時寫顏真卿，兼寫隸篆。二十歲左右偏臨《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《多寶塔》等。三十歲寫柳書並錢南園，四十歲寫蘇東坡，五十歲左右就用隸篆與顏真卿的筆畫，錢南園的骨架，蘇東坡的結構，形成了一體，就是先生的書體。筆畫有力，結構美觀，當時很受全國各地書法家讚揚與歡迎。因此，平生作品傳世者極廣，人得珍之寶之。尤其是書刻石字時，一點一畫工整至極，一絲不苟，絕無絲毫行書意味。
《朱子治家格言》王新銘題簽於一九二九年（民國十八年己巳重陽）六十六歲書
王新銘（1870—1960）字吟笙、以字行，天津人。民立第四女子小學堂校長，天津市教育局秘書，教育家、書畫家，天津文史館館員。著有《嘯園楹聯錄》。
先生書法起筆用逆鋒，行筆用中鋒，住筆用回鋒。起住均用隸篆筆道，因此金石味很濃。作書之時，均是用大筆寫小字，寫大小字均用純羊毫筆，所以寫出字來均很濃厚，有筆道，蒼勁有力。寫楷書時用隸篆筆畫，如：鉤、捺、撇等別有一種風格，喜用濃墨寫汪六吉、貢宣、箋紙、描金、泥金，並喜用乳金作書。
先生書法的特點是字越大越好越小越好，作書時先慎思應書字的結構、章法、如何佈局後，才開始動筆，至其細微小節也特別注意：一頓、一挫與字之結構相結合，一提、一按，也得照顧字之章法。先生書法中有顫筆一法，即提筆用明顫，按筆用暗顫，但也是與字的結構相結合的；因此所作之書甚是瀟灑美觀，很受到愛好者的欣賞。先生所書之蠅頭小楷更為珍貴。如用小楷與大字來分析對比，其結構章法蒼勁有力，完全相同，可為一絕。
書寫榜書大字如寫北馬路的 “天津總商會”，東馬路的 “天津造胰公司” 西北角的廣智館門外的 “孝悌忠信禮義廉恥” 八個大字，“天津勸業場”、“惠中大飯店” 等等，並善書四至六尺 “福祿壽喜” 大中堂，壁老榜書的特點全是一氣呵成，字字有功力，筆筆有筆道，結構疏密適應章法講究，有欣賞的價值。當時受到徐菊人、高凌雯、王守恂及其他愛好者的稱讚。
先生一生書寫碑帖甚多，如《範老人碑》、《南皮張氏兩烈女碑》、《林墨卿碑》、《李子香墓誌》、《劉笙樵墓誌》、《朱伯廬治家格言帖》、《孝經帖》等等甚多。壁老每寫碑帖均用楷書，書法工整，均可作示範，因而流傳者廣。
在授徒方面，先生常對其徒曰：“學書法必須先讀書，讀書少則寫出字來無書卷氣。”又曰：“學書法必先學習小楷及隸書、篆書。由篆隸再精學顏書楷書以後，再學習行草，但無論如何，終以楷書為主。其餘書體也應精益求精。”練習顏書，起筆住筆全應用隸篆筆道，因此寫楷書時，起筆須用逆鋒，行筆須用中鋒，住筆須用隸篆筆道。並須學會提筆法、按筆法、頓筆法、挫筆法、顫筆法。一般來講，提筆用明顫，按筆用暗顫，提、按、頓挫、明顫、暗顫等筆法全得同結構相結合，以上各筆法須與字的結構搭配好，方能將字寫美。授徒還有推鋒一法，即平筆放在紙上馬上行筆是方筆道，如將筆放在紙上把筆往外一推再行筆是圓筆道，與逆鋒同。並傳授使用酉毫貂毫的經驗。
並講行氣例氣佈局和題各種上下款的章法，折格也有一定的標準，打圖章更為重要，須開眼界，不能過密，也不能斷氣，與書件的章法恰如其分為上品。並傳授筆性、墨性、紙性。一般來講，寫小字須用大筆，寫時用濃墨須穩，用淡墨須速。最重要的，墨不能隔宿，並須勤洗硯。並傳授讀帖法、臨帖法，讀帖須多讀並考慮帖的結構和韻味，臨帖有照臨，有背臨，全須由慢而快，由穩而速；萬萬不可有絲毫了草之意。一切書法和讀帖均須用腦、眼、手。用眼先看，用腦思考成熟後，再用手執筆寫，能見一定的功效。在站著寫字上多下功夫，並須練習治印，自制印泥、自制筆、自制墨等技巧。還須多珍藏東西，多藏印章（自刻為主）須學會欣賞的本領，更須要學會考古鑑定之能力，更重要的是書品的問題要嚴加註意。
先生嘗言：“學書法須勤問勤學，應不恥下問，三人同行，必有我師。擇其善者而從之，其不善者而改之。更須循序漸進，持之以恆。”並曰：“吾一生不給五子寫字，要注意。”
（編者按，五子為：窯子、戲園子、澡堂子、飯館子、剃頭房子）。
整理：受業魯群
華世奎先生的書法作品
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