正午陽光出品的歷史大戲《清平樂》上線已經有半個多月了，豆瓣評分只有7.3，妥妥地輸給了同樣正午出品，只有12集的《我是餘歡水》。
不喜歡的人，有說導演張開宙的敘事節奏太慢；說編劇設計了一個工具人張貴妃，她的作用就是惹人嫌；說帝后CP實在太苦，讓人看不到撒糖的希望……其實，這些批評都沒錯。從決定把一篇小兒女為主的《孤城閉》改成描寫宋仁宗的帝王大業開始，這部劇已經沒有了書粉的“護航”，也失去了不喜歡歷史劇的年輕一代的心。
但在我看來，我是真心喜歡的，原因很簡單。唯有在正午陽光的古裝戲中，才會出現具有現代女性廣闊視角的古代女性角色。從霓凰到蒙淺雪再到曹丹姝。她們獨立自信，不拘泥於兒女私情，心中有和男人一樣的家國天下。尤其是《清平樂》中這個歷史上描寫“貌醜”的曹皇后，一句“他不願我做他的妻，那我便好好做他的臣”已經讓女人們心有慼慼焉了。
但是，越追劇我越發現，這個賢良淑德的曹皇后，如果不是出身世家，如果生活在現代，她恐怕會是我們身邊那些雖然工作優秀，但卻一直單身的女孩們一樣，優秀，卻缺乏獲得真愛的能力。
1. 出身名門，她把當皇后作為自己的事業
- 識文斷字，師承范仲淹，曹丹姝與官家在精神上站在同一個高度
入宮之前，曹丹姝就與一般女子不同。她進入應天府，師承宋代思想家范仲淹，接受那個年代的女性少有的高等教育。有受教育的機會，又師承名家，這就讓曹丹姝與同時代的一般女子完全不同。她有了與男人無二的智慧，同時也有了一份與普通女子不同的“忠君”、“心懷天下”的大志向。她才有了機會與宋仁宗站在同一個高度看世界，才能明白宋仁宗即便是帝王也無法隨心所欲的苦楚。
當然，宋仁宗也懂得曹丹姝的與眾不同，曾評價“女誡不合你的氣韻”。這是曹丹姝的“才”。
在嫁給宋仁宗之前，曹丹姝還有一段短暫的婚姻。她未曾謀面的未婚夫李植沉迷修仙，但由於對方曾經救過自己爺爺，曹丹姝依然願意信守承諾嫁過去，等拿到離合書（休妻書）之後再選擇離開。這是曹丹姝的“德”。
如果說後宮之內有一人能與官家共情，那便必定是這個不算漂亮，卻“德才兼備”的皇后曹丹姝。
- 武將世家，趙禎為曹丹姝的才華，多次破例在後宮談論政事
曹丹姝出身武將世家，家族世代保衛邊疆，所以曹丹姝也粗通保家衛國之理。她曾聽父兄提起民間饑荒，所以宋仁宗提及改革稻苗以增加收成時，她才會懂這是一件多麼利國利民的大事。
邊疆少數民族稱帝，派人送書羞辱大宋，曹丹姝想到曹家“只剩一人也要保我大宋江山”的家訓，拿出父親所贈鎧甲舞劍。為無法跟叔伯一起征戰沙場而遺憾。於是將鎧甲贈與官家，要求將其穿於保家衛國將士身上。宋仁宗深受鼓舞與感動。
曹丹姝對宋仁宗是特別的。因為帝王始終需要站在群臣的對立面，一方面謹防被他們操控，一方面還需要哄著他們，讓他們替自己去走遍天下。古訓後宮不能幹政，是害怕外戚通過“枕邊風”干政。所以，皇帝也是孤獨的。
但宋仁宗卻在一片丹心的曹丹姝身上找到了“同盟”的感覺。她的德行和操守讓她不會離開自己，不用擔心外戚干政，而她的遠見卓識又能夠為自己提供幫助。所以，他敬她！
- 懂規矩識大體，她把當皇后當作事業去經營
在曹丹姝入主中宮之前，宋仁宗曾經喜歡過一個叫陳熙春的女子。但最後，他不忍熙春被困在宮中，送她出宮。出宮前，陳熙春問官家會選什麼樣的女人做皇后。官家回答：
大概是適合在這裡，也能夠忍受一輩子在這裡的女人吧。
曹丹姝就是這樣的女人。
曹丹姝適合當皇后。
她會釀酒、懂養蠶、會擺弄織布機，是天下女人的楷模。曹丹姝能夠在後宮開勤儉節約之風氣，為國庫減負，為官家分憂。即便在尋常人家，這樣懂持家的女子也必然會受到夫家愛惜。
曹丹姝也能在宮中忍受各種委屈。
大婚之夜，官家以為曹丹姝貌醜，留曹丹姝一人獨守空房。受了這般委屈，她卻忍了下來，還得體地吩咐給官家送一些小菜做宵夜。無論官家與之傾談多久，她都忍著不開口讓官家留宿，因為身為中宮，不可“妖媚禍主”。後來的張貴妃張妼晗鬧小脾氣要見官家，為了不影響官家在前朝商議政事，她一直忍著壓著。
至此，曹丹姝就像個沒有感情的“後宮管理機器”，拋卻自己的小情小愛，認真地履行一個後宮CEO的職責。很多彈幕都無奈地評價曹丹姝這個皇后完全是“一心一意搞事業”，小兒女的情愛對她根本不重要。
可是，兒女情長真的不重要嗎？
劇中難得帝后二人琴瑟和鳴的場景，就是官家握著曹丹姝的手，教她練飛白書那一刻。那幾個有限的鏡頭，不光是曹丹姝，就連我們這些故事外的“帝后”CP也會難得地心動。更何況，眼前的這個男人，是她在進宮之前就已仰慕著的那個人。她的眼睛裡，盪漾著柔波。
然而，曹丹姝看著自己愛的那個人寵愛另一個女人時，她也會失落。會向內侍抱怨官家不看重自己，甚至聲稱要求官家廢后離開。
曹丹姝是個優秀的皇后，卻並不是個合格的愛人。在感情上，她還是敗給了宋仁宗最寵愛的張妼晗。
2. 賢后曹丹姝為什麼無法贏得官家的愛？
- 因為她與官家太像
在愛情裡，人們都在尋找自己的影子，那個跟自己形影不離，卻又與自己完全不同的人。
官家愛上陳熙春，是因為她自由自在地見過他嚮往的世界。而他，擁有全天下，卻一生被困宮中。他放她走，是因為不想剝奪她的自由，因為那是他嚮往的生活。
後來，張妼晗就是官家的影子。她想要得到官家的關心和寵愛，就肆無忌憚地跑過去跟著官家，做官家的“小尾巴”。想要得到官家寵愛，就會毫不掩飾、一遍又一遍地說給官家聽。
官家自小習慣隱藏好惡情感，卻在寵幸張妼晗，給張妼晗以她想要的東西時，將失去的自由找回了幾分。
反觀曹丹姝入宮以來，隱忍委屈，克己奉公，謹守著作為皇后應該守的規矩和職責。她像極了為了國家、為了重掌大權的隱忍和克己。大臣對官家不滿，還能向官家撒撒嬌，說句辭官。可官家這個皇帝，到死都沒有不做了的權力。曹丹姝這個皇后亦是如此。
宋仁宗一生隱忍，與生母至死沒有相見，他在內心深處對自己是有怨恨的。所以，當他再見到一個和自己一模一樣的皇后時，自然是怨怒多一些的。因為他怒的，不是曹丹姝，而是自己的“不能爭”。
- 因為她的愛，像臣不像妻
曹丹姝的愛，都藏在為官家減少麻煩，以及對官家的勸諫中。
曹丹姝嫁進宮之前，就仰慕著官家，甚至希望成為男兒，去輔佐這個仁君。後面陰錯陽差進了宮成了他的正妻，成為了“嫁給偶像”的幸福女人，卻又因“貌醜”謠言而被冷落。原本古代婚姻中的感情，都是要在成婚後慢慢培養。曹丹姝嫁給偶像，卻沒有得到愛人的心，於是退而求其次，選擇做個能輔佐他的“妻”。其實在這一刻，她已經放棄了得到愛人心的機會，把她拱手讓給了別人。
人人都需要愛。可愛情，首先需要接觸，隨後才會有動心、經歷和感情。她愛他，是因為在人群中仰視過他。可她卻沒有給他機會了解自己，便匆匆給這段婚姻定性。她像個失婚主婦一樣開始寄情於“皇后”的工作。可她愛的官家，在前朝擁有一金鑾殿的人做著和皇后一樣的工作，好不容易來到了後宮，卸下了前朝的防備和好脾氣，又遇見個“臣子”皇后，他怎能不煩？
有好幾次官家與曹丹姝相談甚歡，忘記了時間。想起來的時候，都已經深夜。官家半推半就地想要留宿。這時，帝后CP黨開始竊笑，靜待帝后撒糖。但是，曹丹姝卻以官家應該抓緊時間休息，這樣才有精力處理國事為理由，冠冕堂皇地勸官家回去早點休息。
每次演到這類劇情的時候，彈幕上都會飄來各種著急與無奈：
官家說她周全得不能再周全，像個盡職盡責的勞模。可她唯獨扼殺了為妻與丈夫本應發展的雙向情感線關係。當官家想要發展對曹丹姝的情感時，曹丹姝卻說：“我不重要，反正我也不會離開你。你快去忙事業吧！”
這是臣子和皇后該有的理性，卻不是妻。
- 因為她的優秀，威脅到了她的愛人
劇中有一個很小的細節。曹丹姝與官家遇見皇宮大火。逃出來的曹丹姝在確認官家無礙之後，立刻無障礙切換成“後宮之主”模式。她開始主持各宮事務，吩咐下人去各宮看望有沒有人受傷，以及檢查各個宮內的房梁有沒有鬆動，一切都部署得井井有條，沒有絲毫慌亂。
但是，這種工作能力上的優秀，卻讓官家聯想到了那個不讓自己認回生母，還以垂簾聽政阻礙自己掌權的太后劉娥。曹丹姝的優秀，威脅到了官家的自信心，也讓官家對曹丹姝有了“奪權”的忌憚。
男權社會中，男人對女人的愛，多少帶一些對弱勢群體的憐憫和保護欲，以及居高臨下之感，就像我們對小動物的愛。
但是，一山難容二虎。太過優秀的女人，往往讓男人產生的警惕多過愛憐。而張妼晗卻懂得利用男人的愛憐，在懷孕的時候，跑去找官家“尋求庇護”。光從這一點來看，曹丹姝與張妼晗誰能得到官家更多疼愛，答案就不言而喻了。
3. 受過高等教育，曹丹姝愛的能力是怎麼消失的？
在古代學堂受過高等教育的曹丹姝，學習的是“忠君愛國”。古代學子最終目的，也是將自己所學“賣與帝王家”。男女之愛，從不會登上“大雅之堂”，成為學堂教育的主流。失去這些素養的讀書人和曹丹姝，不自覺地成為能夠侃侃而談的“工作機器”。所以古代才會有這麼多直男。
而古代女性所學的《女誡》和女工，歸根到底是教會女人生活，以及如何與異性交流。於是，“工作機器”男和懂生活的女性在婚姻中互相補足，組建成一個能夠生存下去的社會單位——家。
沒有學習過如何生活的曹丹姝不知道如何進行基本的異性交流，不懂如何激發夫君的愛慕，也不懂如何表達自己的一見傾心。所以，她與夫君的感情，一直以來都是相敬如賓，離她想要的琴瑟和鳴始終差幾步。而一切行為舉止都全憑“我願意”的張妼晗卻靠著任性和天真贏得了官家的寵愛。
試想，如果沒有顯赫的家世助其進宮成為皇后，又碰巧生活在現代，曹丹姝會不會成為現代“剩女”呢？完全有可能。
曹丹姝以一顆愛慕宋仁宗的少女心入宮，便以為那就是愛，官家也必然會愛上自己。她以為為官家全力管理後宮，減少官家的煩惱，那便是表達自己的愛，她以為官家會理解。而“大豬蹄子”宋仁宗，又沒被聖賢之書教導過如何辨別女人之愛，只能通過耳朵感受愛，曹丹姝卻又偏偏不說。最後只能便宜了什麼事都說出來的張妼晗。
有人說，張妼晗這個人物是帝后之間的小三，但其實，沒有張妼晗帝后感情也不會發展太快，因為這兩個人，一個以為自己全心全意付出所愛，另一個也想靠近對方，但彼此就是不在一個頻道上。於是，官家和皇后每天在互虐中虐著我們這些銀幕外的看客，讓人想把《清平樂》這個曲牌名乾脆改成《看官家和曹皇后如何每天用100種方法互虐》。
現代社會中，像曹丹姝一樣的女強人比比皆是。她們中很多人都不明白優秀的自己為什麼就沒人愛。《男人來自火星女人來自金星》一書曾經說過，男人與女人對同一事物的認知，往往天差地別。
曹丹姝與宋仁宗兩個人，因為沒有接受過統一的愛情教育，從而一輩子沒有將愛情這顆紅線對接上。歷史上真正的帝后究竟如何我們未嘗可知，但《清平樂》中帝后這艱難的愛情，卻值得我們反覆琢磨，我們是否因為受教育和工作，早已忘記了自己的天性，以及如何生活？
