耕墨书画
草书是中国书法发展到一定时期而产生的一种快速便捷书体。唐张怀瓘《书断》云：“字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。”
草书一般具有结构简省，笔画牵连，上下呼应连贯，笔意奔放等特点。草书有章草、今草、狂草之分。
唐·怀素《自叙帖》（局部）
章草
草书始于汉初，最初是隶书的草写，即为“草隶”，后来逐渐发展成为“章草”。有人说“章草”是汉章帝所创，得名于汉章帝命大臣杜度用这种字体写奏章。还有人说“章草”得名于汉元帝时的书法家史游用这种字体书写《急就草》。
“章草”在汉代十分普及，用笔结字还保留隶书的遗韵，字的最后一笔有波磔，字形扁方，结体简约，虽有牵丝映带，但字字独立。
北宋·黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
今草
也称小草，独草，是从章草演变而来的。到了汉未，出了个大书法家张芝，他脱去了“章草”中保留的隶书笔画行迹，上下字之间的笔势，往往牵连相通，偏旁相互假借，成为“今草”。可以说张芝乃“今草”之祖。从整体上看，今草虽偶有牵连，但大多字字独立；在用笔方面，完全去掉了章草中的波磔，结体由章草的扁方趋于长方。
狂草
也叫大草，连绵草。到了唐代，张旭、怀素，将“今草”字的放纵开张，笔势连绵回绕，字形变化飞扬，这就产生了“狂草”。可以说张旭、怀素乃“狂草”之祖。狂草字中的连线和笔画并无多大的区别，打破了字独立的界线，往往几个字、甚至整行一笔写成。用笔更加自由，线条更具抽象性，从而更富有表现力。
王羲之《初月帖》（局部）
草书发展历史、代表作家及作品。
草书始于汉初。汉代著名的草书家有史游、杜度、崔瑗、张芝等，其中以张芝最富盛名，被后人称为“草圣”。他的代表作品有《八月帖》、《冠军帖》、《终年帖》、《今欲归帖》、《秋凉平善帖》等。
草书到了魏晋有了新的发展。由于今草的成熟，这一时期的草书大家由王羲之、王献之、索靖、陆机等，成就最大的是二王父子。王羲之的草书平淡冲和，典雅飘逸。传世草书以《十七帖》最为著名。王献之草书线条劲利，姿态潇洒，欹侧跌宕。著名作品有《鸭头丸帖》、《送梨帖》等。
唐·怀素《苦笋帖》（局部）
狂草在唐代极为繁盛。代表书法家是张旭和怀素。张旭的狂草狂放不羁又合乎法度，节奏感更加激烈，具有震撼人心的力量。传世作品有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。怀素的传世名作有《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》、《小草千字文》等。
宋代草书成就较大的只有黄庭坚。他的草书笔势雄浑，沉着铿锵，气韵贯通。著名作品有《诸上座帖》、《李太白忆旧游诗》、《刘禹锡竹枝词》、《廉颇蔺相如列传》、《花气诗》。
唐·孙过庭集字《千字文》
明代是继盛唐之后草书的又一繁盛时期，是中国古典草书集大成时期。在继承传统方面有祝允明、文徵明、董其昌等人；在超越传统、锐意创新方面，最有个性的代表人物是王铎和傅山。
三尺讲台两袖清风
草书分为章草、今草和狂草三种。
一、章草
章草名称的来历:汉元帝时黄门令史游"作《急就章》，解散隶体，兼书之，汉俗简惰，渐以行之是也。″因《急就章》中有个"章"字，所以名称章草。
章草是隶书的快写、草化的结果。从出土资料上分析，始于民间。有的风格平和、有的风格谨严、有的风格豪放不拘。
章草的特征是字字独立不相连，字形扁方，仍有隶意。传世名作有史游《急就章》、索靖《出师表》、皇象《急就章》等章草作品。
(王羲之豹如帖)
二、今草
今草比章草书写更快捷洒脱。字的方形变为圆形，把波挑笔画改为收笔，字与字之间有牵丝连绵。呼应感强。
(王羲之十七帖)
三、狂草
狂草狂放不羁，比今草更夸张，更放纵。用笔速度更快。变化多端，常把几字组成的字组看作一个单元。
张旭是狂草书家的代表之一，韩愈称其曰:"旭擅草书，不治他伎。喜怒、窘穷、忧悲、愉快、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、乌兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。″
(张旭狂草李青莲序)
神韵轩书法
草书
一，草书的演变
草书这个概念有广义和狭义之分。广义草书指正体文字的草写，如草篆、草隶等；狭义的草书指与篆、隶、楷、行书并立的一种书体。现在我们所讲的内容，是指狭义的草书。
我们知道，篆书草化的结果出现了隶书，而隶书草化的结果之一，则是出现了草书。东汉许慎说：“汉兴而有草书”（《说文解字-序》），许慎所说的草书，是指章草。东汉时，人们学习草书的风气很盛，赵壹在其《非草书》一文中向我们透露了消息，他描述道：
夫杜、崔、张子，皆有超俗绝世之才，博学余暇，游手于斯，后世慕焉。专用为务，钻坚仰高，忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食。十日一笔，月数丸墨。领袖如皂，唇齿常黑。虽处众座，不遑谈戏，展指画地，以草刿壁，臂穿皮刮，指抓摧折，见鳃出血，犹不休辍。
汉代是章草兴盛，今草创制的时期。著名的书家史游、杜度、崔瑗、张芝诸家。张芝最负盛名，“临池作书，池水尽墨”、后世尊为“草圣”。在《淳化阁帖》中，收有张芝的五个帖，除《秋凉平善帖》为典型的章草外，其余四帖：《冠军》、《终年》、《今欲归》、《二月八日帖》均为今草，并且连绵较多。因此，张芝被尊为今草的开山祖。
东晋是今草兴盛时期，以王羲之、王献之为代表。王羲之、王献之父子的行、草书风格对后世影响很大，世称“二王”。尤其是王羲之，显赫著名。
唐代是狂草的繁荣时期。狂草发蒙于张芝，但此后沒有人从意趣上大胆地发挥。至唐代张旭、怀素、高闲等人，才使草法強化到极端，完成了“天机暗转锋芒里，，闪电光边霹雳飞”的狂草。张旭、怀素都是极有悟性的书家，从“观公孙大娘舞剑器”，“观夏云多奇峰”而草书大进，他们的颠狂与浪漫气质给草书以无限生机，世称“颠张醉素”，狂草二绝。
宋代善草书的大家，几乎只有黄庭坚一人。元代是章草复兴的时期，以赵孟頫、邓文原、康里巙巙及元末明初的宋克为代表。元代的章草并没有太大的特色，元代书坛复兴草书，其目的不过是为了挽回南宋书法的颓势，保留传统。
明代草书名家辈出，有祝允明、王宠、陈淳、徐渭、董其昌。狂草在晚唐风行，代表书家有张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山、许友、归庄、宋曹等。他们喜作巨幅屏条的连绵大草，雄畅奇绝，形成了典型的时代风貌。清代却几乎沒有产生出卓有成就的草书大家。
二，草书的种类
（一）章草
章草是隶书的草写，其主要特点是字形扁方，取横势，结体简约，虽有幸引勾连，但字字独立，并且笔法上还保留较多的隶意。
（二）今草（小草）
今草是从章草衍进而成的，它与章草不同之处是，章草还保留着隶书的“尾巴”，而今草已完全去掉了隶书的“燕尾”笔法，结体也由扁方趋于长方，横势改为纵势，字与字之间也偶相连续，打破了章草每个字不相连读的规矩。汉张芝是最早的今草书家，他也是狂草的创始者，《淳化阁帖》中有张芝《冠军帖》、《终年帖》、《今欲归帖》、《二月八日帖》（前两帖近大草，后近小草）。今草发展到王羲之、王献之的时代趋于完全成熟的境地。《淳化阁帖》卷六、七、八为王羲之书，卷九、十为王献之书。王羲之《十七帖》刻本为其小草典型，“简而动”，“流而畅”，法度谨严，秾纤间出，风骨洒落，故《书法雅言》称：“书不入晋，固非上流；法不宗王，讵称逸品”。
（三）狂草（大草）
狂草亦称大草，大草对小草来说，是一个极端，草势狂放不羁。怀素写的草书千字文中就有《小草千字文》、《大草千字文》。这里的“大”和“小”不是字大小的区别。大草比小草更加“颠狂”，纵逸。大草用笔流畅跌宕，笔势凌厉，字与字多连绵，其运动感与节奏感強烈，有震撼人们心灵的力量。
三种草书，从大的特征区别，是章草和今草的区别，近人王世镗《论草书-章今之故》说得最为清楚：
今喜牵连，章贵区别；今喜流畅，章贵顿挫；今喜放宕，章贵谨饬；今喜风标，章贵严重；今喜难作，章贵易识。今如风雷雨，变化无穷，章如日月江河，循环一致；今喜天然，天然必出于工夫，章贵工夫，工夫必不失天然。……今适于大，章适于小；今险而章逸，今奇而章偶。今欲速，速贵能留，留则罕失；章欲缓，缓贵能走，走则不滞。今收笔故抑，抑便就下；章收笔故扬，扬便载上；用意不同，取势之异。
这段话不仅指出了今草、章草的特点，而且也精辟地概括了草书总的特点。
