“我的人生像看了一場電影
電影是我演的
但裡面的那個人其實不是我。”
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1957年的電影《甜姐兒》講述了赫本扮演的書店店員，成長為國際名模的故事。在電影中你是否注意到和赫本同框的那個叫瑪蓮的模特？瑪蓮的鏡頭不多，但卻令人驚豔，她的纖細白皙，以及高貴氣質，和女神赫本比起來，也並不遜色。
電影《甜姐兒》中的赫本和超模朵薇瑪
她是朵薇瑪，
她是50年代裡，
最驚豔最耀眼的一束光。
從桃樂茜到朵薇瑪
故事還要從一個孤獨的小姑娘，桃樂茜開始。10歲那年，小桃樂茜患上了風溼熱，本來臥床1年就好，然而過度緊張的母親因為擔心，足足讓她在家休養了7年。
只有書籍陪著小桃樂茜長大，童年的孤獨讓桃樂茜形成了依賴和脆弱的性格，這深深地影響了她的一生
漫長的與世隔絕的7年過後，桃樂茜的光環已然無法遮掩，她被Vogue雜誌編輯一眼相中，來到攝影大師歐文·佩恩（Irving Penn）的鏡頭前。歐文讓她笑一下，天性害羞內向的姑娘，抿著嘴，青澀地揚了揚嘴角。
這似有若無的神秘微笑，讓朵薇瑪脫穎而出/Vogue3月1日/1956年/攝影師：Henry Clarke
似有若無的笑意，綻放那張如雕刻般的臉上，竟如蒙娜麗莎一樣神秘高貴，一顆模特界的新星已然升起。在那天的拍攝結算單上，年輕的女孩兒簽上自己的名字，朵薇瑪（Dovima）——那是兒時孤獨的日子裡，她虛構出來的朋友。
桃樂茜取自己名字（Dorothy Virginia Margaret Juba）的前兩個字母拼在一起，組成朵薇瑪（Dovima），圖為歐文·佩恩為朵薇瑪拍攝的照片/Vogue8月1日/1950年
自此開始，叱吒整個50年代的女神——
朵薇瑪，誕生了。
50年代的一束光
二戰的硝煙過後，迪奧先生的新風尚（New Look）系列服裝發佈，以纖細的腰肢，如花瓣一樣盛開的裙襬驚豔了世人。
而朵薇瑪便是New Look最好的代言人，一件雪紡綢收腰傘裙，或者是一頂造型別致的帽子，50年代時尚最注重的表現女性玲瓏有致的曲線，在她身上演繹到極致。
朵薇瑪身著收腰傘裙/Vogue3月份/1952年
50年代各式各樣的帽子成為時尚潮流，圖為朵薇瑪1950年的時尚大片/攝影師：Clifford Coffin
朵薇瑪戴著紀梵希的鐘型帽在雙叟咖啡館/巴黎/1955年/攝影師：理查德·阿維頓
如同一位演技爐火純青的演員，朵薇瑪有著萬種風情，她可以冰冷高貴，也可以俏皮純真，當她穿上旗袍，在黃包車前婀娜地站著，就像是霞飛路洋樓裡走出來的大小姐。
她可以冷豔高貴
也可以溫柔靦腆/攝影師：Horst P. Horst/1950年
穿著旗袍的朵薇瑪/1955年
說起來和朵薇瑪關係最親密的攝影師，非理查德·阿維頓（Richard Avedon）莫屬，朵薇瑪是阿維頓的繆斯和摯友，他總能將朵薇瑪身上那種令人著迷的特質挖掘到極致。
理查德·阿維頓鏡頭下身著巴黎世家禮服的朵薇瑪/時尚芭莎/1950年
我們如同雙胞胎，我知道他要什麼，我也知道，他總是能讓我成就最偉大的照片。
——朵薇瑪
阿維頓帶著朵薇瑪前往埃及拍照，圖為朵薇瑪在金字塔前/1951年1月
阿維頓總能挖掘出朵薇瑪的不同面，這張照片只是拍攝了五官，便有一種另類的性感在裡頭/1956年
而朵薇瑪最令人叫絕的一張照片，也是阿維頓拍攝的。
與大象共舞的女神
1955年炎熱的8月，朵薇瑪穿上一條黑色的長裙，那是迪奧先生的得意門生，年輕的伊夫·聖羅蘭設計的。一切收拾妥當後，跟著阿維頓來到了巴黎著名馬戲團，她看到了亂蓬蓬的乾草堆，以及幾隻龐然大物——大象。
在電影《伊夫·聖羅蘭傳》中，便出現了這條裙子
給大象餵了糖和胡蘿蔔以後，朵薇瑪屏住呼吸，忍住害怕，微微地閉起雙眼，用一種極其優雅而又“自戀”的姿勢固定好，咔嚓一聲，時尚界的經典定格於此刻——
朵薇瑪和大象共舞/1955年/攝影師：理查德·阿維頓
阿維頓巧妙地捕捉到了大象揚起鼻子的一瞬間，體型龐大的大象和纖細的朵薇瑪，動物粗糙的皮膚和迪奧禮服的光滑質感形成鮮明對比。這張照片在2010年被迪奧以將近120萬美金，合人民幣700多萬的價格買下，成為世界上最貴的攝影作品之一。
群象之間的朵薇瑪如降臨於人間的女神，不沾一絲煙火氣。
另一張朵薇瑪和大象，在象徵著沉穩與力量的大象前，朵薇瑪彷彿更加具有女性的力量
朵薇瑪如同一場讓人不能抗拒的風暴，席捲了整個時尚界。最著名的攝影師爭先恐後地為她拍照，Vogue、芭莎的封面都是她令人過目不忘的臉，大牌廣告商陸續遞來橄欖枝，只為博得美人青睞。
朵薇瑪在一場拍攝中/1960年/攝影師：Art Kane
朵薇瑪身著一件迪奧禮服和披肩為1956年的迪奧秋冬季走秀
朵薇瑪拍攝的廣告照片
她是這個時代最風華絕代、前所未有過的貴族氣質美人。
——理查德·阿維頓
在別的模特一小時只能拿25美金的時代裡，朵薇瑪每個小時可以輕輕鬆鬆地拿到60美金，她成了50年代最紅的模特，最令人驚豔的標誌，鮮花掌聲，她擁有了一切。
圖為朵薇瑪為Vogue拍攝的封面/1953年9月
每小時60美金，這也讓朵薇瑪多了個稱號“每分鐘一美元女郎”，這是其他模特沒有的殊榮和待遇
內心深處的陰影
鏡頭前的朵薇瑪冰冷高貴，只可遠觀，而鏡頭之外，你會發現這個令全世界傾倒的女人，內心深處很缺乏安全感，她甚至都不認為自己是個美女：“我從未覺得自己是一個美麗的女人。我小時候瘦骨嶙峋，我的門牙很醜，因為小時候我穿媽媽的衣服時摔跤給磕到了。”
或許是因為自己覺得門牙不好看，所以朵薇瑪經常抿嘴微笑，這也讓她的笑容如蒙娜麗莎一樣神秘
童年的孤獨和憂鬱，和社會的脫節，讓朵薇瑪極度渴望安定，就在模特事業如日中天的時候，她遇到了艾倫·默裡（AlanMurray），對方是個移民官，他風度翩翩，給予他如兄如父的照顧和安慰，很快，他們結婚了。
早在踏入時尚圈之前朵薇瑪便早早嫁給樓上的鄰居，但是沒多久婚姻破裂
這次婚姻，將她推進了地獄。
天堂與地獄
婚後朵薇瑪誕下了一個可愛的女兒艾莉森，而這時候默裡似乎露出了本性，強硬，控制，惡語相向，最終，他對那張絕美的臉揮起了拳頭。
這張照片據說是朵薇瑪和襁褓中的女兒
朵薇瑪學著用繁忙的工作，來掩飾婚姻中的不幸。無論任何時候，閃光燈一打開，她只要站在那裡，就永遠都是整個舞臺的女王。
只要站在鏡頭前，她就永遠都是女王，圖為主題為“劇院包廂”的照片/約1961年/攝影師：William Helburn
1957年的朵薇瑪/攝影師：Virginia Thoren
1957年，好萊塢伸來了橄欖枝。朵薇瑪參與了由赫本主演的電影《甜姐兒》（Funny face），在劇中她扮演了個“花瓶”——模特瑪蓮 。她出眾的氣質，只需為數不多的鏡頭，就足以讓人記住她。
在電影中，朵薇瑪扮演了一個漂亮的“花瓶”，模特瑪蓮
朵薇瑪和赫本成為了朋友，她精緻的臉和風韻甚至不輸赫本
到了1962年，朵薇瑪35歲了，作為模特來說她已經是“高齡”了，她停止了自己的模特生涯：“我不想要等到鏡頭變得殘酷以後再離開”，於此同時，她最終決定離開莫里。
那時候朵薇瑪已經36歲了，鏡頭已經開始對朵薇瑪顯示出殘酷的一面來
然而這時候她才發現，自己的積蓄早已被暴虐的丈夫揮霍一空，她變得身無分文。
被記住的和被遺忘的
過去已然覆水難收，朵薇瑪帶著女兒搬到洛杉磯，決心在好萊塢開始新生活。而前夫則在此時控訴朵薇瑪綁架了他們共同的女兒，朵薇瑪失去了監護權，自此她再沒見過自己的愛麗森。
這張圖片或為朵薇瑪和小朋友們在一起，但是她最終卻沒能將女兒撫養成人
而命運的嘲諷似乎並沒有停止，演過幾個默默無聞的小角色後，朵薇瑪不得不承認，雖然在時尚鏡頭前自己能遊刃有餘，但是表演她的確缺乏天分。
《甜姐兒》成為了朵薇瑪唯一有一點點知名度的電影
這個時候她回頭望去，才發現世界早已換了天地：時尚雜誌裡連一張熟悉的面孔都找不到了，取而代之的是更年輕的女孩兒，她們有一張俏生生的娃娃臉，天真無辜的大眼睛，如象牙塔裡的小公主。
Jean Shrimpton
Penelope Tree
這再不是她的時代了，
心灰意冷的朵薇瑪，
在1974年回到佛羅里達。
永遠的蒙娜麗莎
從時尚和名利場走下來以後，日子平淡無奇的似乎都不值得一說。在家鄉佛羅里達，朵薇瑪重新做回了桃樂茜，她做一些臨時性的工作，賣化妝品，在餐廳當女侍者，最終在20世紀的尾聲中悄然而逝。
這張照片攝於1955年，朵薇瑪穿著Jean Patou設計的禮服，走進巴黎著名的馬克西姆餐廳。走下了名利場，最終在小餐館裡打零工的朵薇瑪，是否也會時時想起過去的日子？
朵薇瑪的一生是個傳奇，也是一個融合了時裝童話和破碎美國夢的故事。作為50年代裡最驚豔的超模，朵薇瑪演繹的那個時代的女性風采，對時尚界產生了深遠的影響。
她的微笑如同蒙娜麗莎一樣神秘而高貴
柔美而纖細的身材，以及出色的表現力令人印象深刻/1952年/攝影師：Richard Rutledge
凱特布蘭切特致敬朵薇瑪的經典照片“朵薇瑪與大象共舞”/2006年/攝影師：Norman Jean Roy
朵薇瑪體會過眾星捧月，品嚐過人間疾苦後，到最後只剩下一聲嘆息，一個蒼涼的手勢。而這些或許已經不重要了，她的風華絕代，已然隨著那個最優雅的時代一起，永遠地定格成為了永恆。
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1990年，美國佛羅里達州的披薩店。
她是最後一個走的，桌椅已經擺放整齊，地板也被仔細打掃過了。
燈光真暗啊，像那年給Vogue拍封面的場景。
帽子，面紗，長手套，她站在舞臺中央，向攝影師點頭，表示自己準備好了。
啪，悅耳的拍攝聲響起，所有人都來歡呼， 阿維頓拉起她快活地轉了個圈，有人送花來祝賀。
她笑著抱起那束花，踮起腳，在空無一人的餐廳裡，跳起舞來。
