纪录片《在武汉》封面
"纪录片究竟靠什么来打动观众？回答：情感。"
创作《在武汉》的小插曲
拍摄时身穿防护服的张悦，衣服上写着：“张悦武汉铆起”
插曲一：《在武汉》是"抢出来"的
疫情牵动着所有人的心，每个人都很好奇并且渴望知道武汉的人们正在经历着什么。正是这样的想法一划而过，同样也是普通人的张悦接着想道："我应该去前线。"2020年1月23日当天，张悦他在微信群发起了讨论，寻找自愿的人手。1月24日，张悦已经开始在上海写着《在武汉》的创作方案。随后的两三天，这份方案被放到了几家大媒体平台的办公桌上，包括国家广播电视总局。
《在武汉》第1集《车轮上的生命线》一经播出，就有十几万的观看。然而张悦自己对第1集的评价是"遗憾超过满意"。由于制作周期十分短，疫情纪录片这个体裁本身所要求的高时效性，在追求效率的同时难以兼顾到第1级《车轮上的生命线》的质量。
插曲二：《在武汉》是"赶出来"的
摄制组来到武汉，除了考虑生命安全问题，几乎每天都要遇到各式各样的困难。由于没有央视记者证或国家部位批文，出行被拦；由于宾馆被征用做隔离安置点，被"赶"出住所；想要进医院拍摄，但是每一个摄制组成员却被要求进行核酸测试。
插曲三：《在武汉》是"不赚钱的"
张悦在接受采访时表示，《在武汉》与合作平台共同决定，该纪录片不开放招商，也没有任何商业植入。就摄制《在武汉》纪录片时，张悦团队的创作初衷在于纪录片的社会价值。纪录片商业化过程中，张悦努力追求质量与效益两者间的平衡。他希望在两者平衡的同时，走得更远、走得更好。
《在武汉》：车轮上的情感矛盾
《车轮上的生命线》将镜头对准武汉封城下的"摆渡人"——出租车志愿者的故事。
陈杰：白天保证社区，晚上接医护人员，接单就跟抢滴滴一样的，单子一出来就抢。
陈先生在纪录片的50秒出镜，2分零8秒离镜，这一分多钟的时间呈现在观众面前，他的情感是怎么样的？我们看到了一种生命存在的坚韧背后的柔软，那就是关怀。他情感的矛盾在于：身为丈夫和父亲，要当家中顶梁柱，要为女儿攒嫁妆；身为出租车司机，为城市出一点力，就是开出租。
李少云
李少云：整个武汉市的出租车全部停运了，除了在社区当志愿者的。因为我也报名了，可能考虑到时因为我一个人带着孩子，可能不方便，所以就一直没有给我信息说没需要我去哪里支援。
李女士是周迅饰演的短片《女儿》的原型，2018年单亲妈妈李少云带着襁褓中的女儿"依依"开出租的故事感动了许多人。
李女士的情感矛盾在于：对女儿的不舍与牵挂以及想要为志愿者车队出一份力的勇往直前。女儿哭闹着要出去玩耍，李女士也只能苦口婆心的劝。这一幕不得不令观众为之动容。
探险队队长大象：我们在汶川的时候就签了一个生死协议，我们志愿者都没有问题...我们还是家人什么的互相有个保障。有一个叫月亮愿意给我们提供保险。
队长给了我们一个硬汉的印象，可是往后看你会发现队长的铁汉柔情。一边顾及家人，另一边又要联系物资、队员。一开始说着做探险的心肠都硬，可一转眼就为认识没几天、被病毒感染的志愿者丹丹留下了泪水。
丹丹取回队长大象给他送的生活物资
丹丹：虽然镜头只给到她一个被病毒感染后病弱的背影（连走路都没了力气），但是我们都能够感受到她的坚强与弱小，她的害怕与勇敢。
每一个镜头前矛盾的我们：我们既想要看到这样的纪录片，同时，又不希望再次发生类似哀痛的事情能够当做可拍摄的素材。
《在武汉》：镜头背后的担当
在镜头的背后，其实是我们的摄制组。这可能不是镜头语言所能捕捉，所能传达的。但是，镜头背后的担当确实我们能够间接感受到的。而且这一群摄制组的人之所以甘愿当逆行者的理由，是很简单的：
疫情牵动着所有人的心，每个人都很好奇并且渴望知道武汉的人们正在经历着什么。而他们想要去到"前线"，把这一切告诉电视机前的我们。也就是把他们的情感寄托在镜头上，并通过纪录片的形式传达到我们每一个人的心田。
尼克：2020年注定是不平凡的一年，2019年的亚马逊森林大火才刚熄灭；一场烧遍澳大利亚的山火接踵而来，数亿的物种在大火中失去了生命；非洲的蝗灾使无数人处于饥饿；流感，肺炎，火山喷发，地震......一件又一件的灾难事件敲打着我们的神经。回到云南乡村过年的我，只是抱怨着物价的上涨，以及被长久封闭的烦闷而已。我并不用担心自己的生命安全，也不必担心肚子饿的问题。这次疫情展现给我一种震撼，通过新闻、媒体的宣讲，在一次又一次的视觉、听觉刺激下，我从一无所知，明白了一种蕴藏在人群底层的力量——那就是坚韧。无论你是扮演着什么样的社会角色，现在，我们身上都多了这样的一层底色：那就是当灾难发生的时候，虽然我们的生命受到威胁，但我们依然可以在内心发现那些可使我们变得仁慈的品质——交流的需要、利他主义、善良、温柔、活力还有梦想。我们生存的世界出了问题，而这一切是由我们自己造成的，同时你也看到，即使面对巨大的灾变，我们依然可以改造世界，使之朝良性的方向发展。
