这礼拜四的美术课上，老师谈到”抽象艺术“时给我们看了一张图：
这是达利的经典之作《记忆的永恒》。图中，三只融化的表分别挂在三个不同的物件上，乍一看它们好像毫无关联。正当班里十几个同学陷入沉思时，老师指着画说：“看这三个表的指针都朝着同一方向。”这边话音刚落，我随即举手：“电影《敦刻尔克》讲的也是同样的事情呀。”
看过诺兰导演的新作《敦刻尔克》的朋友们或许还记得电影里那一架又一架的飞机呼啸而过天际的场景。影片于7月在北美首映，9月引进中国大陆。IMDb上打出8.4分，豆瓣网友们给出了8.6分。纵观各方评论，叫好派和失望派各唱各调，双方的争论矛头都指向了那条不管究竟是否富有新意的故事主题线上：1 week——1 day——1 hour，正如达利在画中所隐喻的点一样，通过三个层面营造出的现实版梦境，无意有意间进行协作，形成一个似有似无的逻辑。
宏观上，撑起诺兰式电影最重要的二者元素便是时间与和空间，更进一步说，它们之间的摩擦交错比电影本身主题的立意更为明显。微观上，影片故事线“week/day/hour" 三点可以代表天上/地面/水下——劳斯莱斯的飞机/富有鱼雷心里创伤的陆军/被炸翻倒的轮船；《星际穿越》的片末讲到库伯游荡在“五维”宇宙中，他被自己和女儿墨菲时间两人往昔的时间与空间记忆萦绕着；《盗梦空间》的六层梦境更是如此，由现实世界向迷失域慢慢递进，唯有那只陀螺横跨着时间与空间的力量……
因此，如果单纯从一部传统战争片来判断，《敦刻尔克》的确过于悬念化，缺少时打时歇型战争片中带有的动静结合。但另一方面，影片正是通过简单的剧情叙事和平行剪辑，借时空正面突出了一种历史纪念性的基调与氛围，再运用断断续续的配乐，侧面让观众感受战争的残酷，这种观念传达的意愿也是他夏天来中国做电影宣传时接受采访时所提到的。
《十三邀》第二季第二期：许知远×诺兰
战争或求生，时空的结合，无非是诺兰。他还是他。
（原创文字，图片截取于影片）
文/佳璇儿 佳璇儿
