記得五十年前大概是1969年前後讀初中時，在一位同學那裡借到一本清版的《芥子園畫傳》，看過之後，沉醉不已。也就從那時起，我喜歡上了書法繪畫，在那個年代也曾像模像樣的學著畫過，但畢竟是“封資修” 的東西，更沒老師教導，終究不了了之。也因此我後來便愛上了收藏和研究傳統文化；再然後有了女兒，就督促著讓她練習書法。
女兒李瑤習作
老版本芥子園畫譜
老版本芥子園畫譜
這些年，我買了很多有關書畫方面的書籍，其中也包括一套1960年影印出版的《芥子園畫傳》。當然比起我五十年前看到的那本清版《芥子園畫傳》的感覺差遠了，因此買到後沒有細翻就放在書櫃中沉寂多年。前段時間一次偶然機會，翻出了一張當年看清版《芥子園畫傳》而畫的紙片，五十多年居然還在！自己看到覺得難得又好笑，就這水平當時還興致勃勃的想當個書畫家？欣賞之餘，便將塵封在書櫃中的《芥子園畫傳》拿出來認真拜讀。當看到第三集花卉翎毛目錄時，序一的作者名王澤弘讓我為之一振——好熟悉的名字！？隨即想到我編寫《問津人物》時寫過王澤弘這個名字。
問津人物載王澤宏
問津人物載王澤宏
於是我迅速翻開花卉翎毛的序一，不翻則已，一翻到序尾我便看到了：“邾城王澤弘題”字樣！
這是我第一次看見新洲（包括原黃岡）先賢在自己名字前冠以“邾城” 二字的。此前見到的多為“楚黃”“黃州”“黃岡” 等！
序一
序一
序一落款
王澤弘（1626-1708），出生於明朝天啟六年的黃岡（今新洲）縣。其父王用予，崇禎元年(1628年)進士。王澤弘，亦作澤宏，字涓來，號昊廬，順治十二年（1655年），乙未科第二甲11名進士，授翰林院侍讀，康熙三十一年（1692年）拜禮部左侍郎。康熙三十八年(1699年)，擔任左都御史。康熙三十九年(1700年)，官至禮部尚書，有請移湖口關還設九江疏，商民便之，為其立生祠。清《黃岡縣誌》載，康熙帝曾先後賜“夙夜惟寅” 及“尊道堂” 匾額。尤工詩，福清魏憲稱：“其五古則鄴下彭澤，七古則浣花徂徠，近體則絳州鹿門，飄飄乎如蟬蛻之遇秋風，泠然善矣。”著有《鶴嶺山人詩集》刊行。
黃岡縣誌
黃岡縣誌
黃岡縣誌
其喜與名士交遊，王士禎、姜宸英、曹寅、洪昇、石濤、程邃等皆為朋友。有史料顯示，在曹寅的《楝亭集》中常有唱和之作；對程邃堅持的焦墨山水畫法，王澤弘持肯定評說“潤含春澤，乾裂秋風”予以讚賞；史載康熙三十年（1691年）其邀石濤進京參加自己的雅集，石濤作《日夕知己圖》軸題詩相贈，後又作《枯木垂陰圖》軸並跋：“昊翁（即王澤弘）先生，風雅畢擅，且為一時文物之權衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之誼。緣作此紙，雖累筆贅墨不足當其一睨，而要之煙霞投契間，自別有一種風致雲。時辛未三月，清湘石濤濟，並請教正”；王澤弘還在《鶴嶺山人詩集》卷十二《送洪肪思歸武林》有詩曰：“何期朋黨怒，乃在伶人戲?”講述的由於友人洪昇寫的《長生殿》劇本，雖然寫的是唐玄宗和楊玉環的愛情故事，但又寓有濃烈的國家興亡之感，因此《長生殿》演出後，受到了清統治者的忌恨。
《枯木垂陰圖》軸
《芥子園畫傳》歷來被世人所推崇，為世人學畫必修之書。在它的啟蒙和薰陶之下，培養和造就了無以數計的中國畫名家。2017年人民網發表“正確看待《芥子園畫傳》”一文說：“《芥子園畫傳》是我國古代最著名的中國畫教材，它運用淺顯易懂的方法，介紹了中國畫的基本技法、知識，使得社會上為數眾多的職業畫工，甚至是文人畫家，都可以迅速地掌握中國畫的基本技法、知識。比如齊白石就是在看到《芥子園畫傳》後，才發現自己所畫的畫，大多不合章法。又如潘天壽、傅抱石等，也都是在無人指點的情況下，就上手學習《芥子園畫傳》，並因此掌握了一定的規矩準繩。所以，作為藝術普及類的教材，《芥子園畫傳》在藝術開蒙方面，堪稱卓越。”
王澤弘能為之作序，從查閱到的志書史料可以得知，他不僅僅是清康熙朝的高官，同時也喜歡與文人墨客交朋友，其精通戲曲音律、書法繪事，而且在當時也是一位有影響的書畫大家、大詩人和大收藏家。
個人覺得發現前人簽署的邾城，恰好佐證了古邾城即今武漢市新洲區之邾城，邾城在新洲，這是無可爭辯的史實；鑑於王澤弘書法，“邾城” 二字可否放大製作為政府窗口部門的標識（如邾城汽車站等），以提升邾城知名度！
今日邾城
