记得五十年前大概是1969年前后读初中时，在一位同学那里借到一本清版的《芥子园画传》，看过之后，沉醉不已。也就从那时起，我喜欢上了书法绘画，在那个年代也曾像模像样的学着画过，但毕竟是“封资修” 的东西，更没老师教导，终究不了了之。也因此我后来便爱上了收藏和研究传统文化；再然后有了女儿，就督促着让她练习书法。
女儿李瑶习作
老版本芥子园画谱
老版本芥子园画谱
这些年，我买了很多有关书画方面的书籍，其中也包括一套1960年影印出版的《芥子园画传》。当然比起我五十年前看到的那本清版《芥子园画传》的感觉差远了，因此买到后没有细翻就放在书柜中沉寂多年。前段时间一次偶然机会，翻出了一张当年看清版《芥子园画传》而画的纸片，五十多年居然还在！自己看到觉得难得又好笑，就这水平当时还兴致勃勃的想当个书画家？欣赏之余，便将尘封在书柜中的《芥子园画传》拿出来认真拜读。当看到第三集花卉翎毛目录时，序一的作者名王泽弘让我为之一振——好熟悉的名字！？随即想到我编写《问津人物》时写过王泽弘这个名字。
问津人物载王泽宏
问津人物载王泽宏
于是我迅速翻开花卉翎毛的序一，不翻则已，一翻到序尾我便看到了：“邾城王泽弘题”字样！
这是我第一次看见新洲（包括原黄冈）先贤在自己名字前冠以“邾城” 二字的。此前见到的多为“楚黄”“黄州”“黄冈” 等！
序一
序一
序一落款
王泽弘（1626-1708），出生于明朝天启六年的黄冈（今新洲）县。其父王用予，崇祯元年(1628年)进士。王泽弘，亦作泽宏，字涓来，号昊庐，顺治十二年（1655年），乙未科第二甲11名进士，授翰林院侍读，康熙三十一年（1692年）拜礼部左侍郎。康熙三十八年(1699年)，担任左都御史。康熙三十九年(1700年)，官至礼部尚书，有请移湖口关还设九江疏，商民便之，为其立生祠。清《黄冈县志》载，康熙帝曾先后赐“夙夜惟寅” 及“尊道堂” 匾额。尤工诗，福清魏宪称：“其五古则邺下彭泽，七古则浣花徂徕，近体则绛州鹿门，飘飘乎如蝉蜕之遇秋风，泠然善矣。”著有《鹤岭山人诗集》刊行。
黄冈县志
黄冈县志
黄冈县志
其喜与名士交游，王士祯、姜宸英、曹寅、洪升、石涛、程邃等皆为朋友。有史料显示，在曹寅的《楝亭集》中常有唱和之作；对程邃坚持的焦墨山水画法，王泽弘持肯定评说“润含春泽，干裂秋风”予以赞赏；史载康熙三十年（1691年）其邀石涛进京参加自己的雅集，石涛作《日夕知己图》轴题诗相赠，后又作《枯木垂阴图》轴并跋：“昊翁（即王泽弘）先生，风雅毕擅，且为一时文物之权衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之谊。缘作此纸，虽累笔赘墨不足当其一睨，而要之烟霞投契间，自别有一种风致云。时辛未三月，清湘石涛济，并请教正”；王泽弘还在《鹤岭山人诗集》卷十二《送洪肪思归武林》有诗曰：“何期朋党怒，乃在伶人戏?”讲述的由于友人洪昇写的《长生殿》剧本，虽然写的是唐玄宗和杨玉环的爱情故事，但又寓有浓烈的国家兴亡之感，因此《长生殿》演出后，受到了清统治者的忌恨。
《枯木垂阴图》轴
《芥子园画传》历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无以数计的中国画名家。2017年人民网发表“正确看待《芥子园画传》”一文说：“《芥子园画传》是我国古代最著名的中国画教材，它运用浅显易懂的方法，介绍了中国画的基本技法、知识，使得社会上为数众多的职业画工，甚至是文人画家，都可以迅速地掌握中国画的基本技法、知识。比如齐白石就是在看到《芥子园画传》后，才发现自己所画的画，大多不合章法。又如潘天寿、傅抱石等，也都是在无人指点的情况下，就上手学习《芥子园画传》，并因此掌握了一定的规矩准绳。所以，作为艺术普及类的教材，《芥子园画传》在艺术开蒙方面，堪称卓越。”
王泽弘能为之作序，从查阅到的志书史料可以得知，他不仅仅是清康熙朝的高官，同时也喜欢与文人墨客交朋友，其精通戏曲音律、书法绘事，而且在当时也是一位有影响的书画大家、大诗人和大收藏家。
个人觉得发现前人签署的邾城，恰好佐证了古邾城即今武汉市新洲区之邾城，邾城在新洲，这是无可争辩的史实；鉴于王泽弘书法，“邾城” 二字可否放大制作为政府窗口部门的标识（如邾城汽车站等），以提升邾城知名度！
今日邾城
