在馬未都身上有諸多身份，作家、影視編劇、文化學者、北京老炮兒、大院子弟、自媒體大咖、著名文物收藏家，但這些身份都不是馬未都最為中意的那一個，只有“觀復博物館”館長的這個頭銜才是他幾十年來巨大成就的縮影。
當年“觀復博物館”是中國唯一的一傢俬人博物館，而如今它是唯一能夠不通過其他渠道去輸血，光靠門票收入就能自給自足的博物館。
馬未都在觀復博物館錄製節目
馬未都形容自己是一個民族情節很重的人，它做博物館的初衷是想要提升中國人對於中華傳統文化的瞭解，他在例行的會議當中常和自己的工作人員說：“我希望有一天我徹底退休，我能以一個遊客的身份買一張票，到這裡面走走看看，如果這裡的東西依舊保存完好，並且整個博物館仍舊能夠井然有序的運轉，它不因我個人的變故而變故，完全和我在的時候一樣，那我就放心了”。從它的言語中我們能夠體會出，他希望的是觀復博物館能夠完整而有效的留給這個社會。
馬未都在觀復博物館舉辦籤售活動
它也曾公開對媒體說，他並不打算將這些藏品全部傳給自己的兒子，至多是留一兩件給兒子做個念想。
而在好友王剛眼中，馬未都開設博物館那是炫耀的極致：“所謂的臭顯擺到了馬未都這種境界就是終極了”在CCTV10的採訪當中，王剛曾如此說道。
年輕時候的馬未都在朋友眼中是個異類，80年代的時候，人們開始對電子產品趨之若鶩，許多人買日本進口的錄音機，電視機，而只有馬未都卻對一些瓶瓶罐罐、舊桌子，舊板凳感興趣。
馬未都與王剛出席活動
每次馬未都收回一樣自已心儀的寶貝都會拿到朋友那裡炫耀一番，有一次馬未都低價收回來一個賞瓶，他興奮的一路小跑就回了家，用他自己的話說，馬路邊的護欄他飛奔起來直接一邁腿就跨過去了。而瓶子就用兩隻手抱著，摔了自己也不會傷到它。
到了朋友家，他一通砸門，屋子裡的電視聲音開得大，聽不見他敲門，可他仍不願意就這麼離開，直接掄圓了大腿踹門，這時候才有人出來開了門。他兩眼往屋裡一掃，人還挺多，他直接衝進屋子裡，把電視關掉，然後把瓶子往電視機上一放：“這個破電影有什麼可看的，演一百遍了，給你們長長見識，抬腦袋看看我這個寶貝”。
馬未都鑑寶
眾人看得是一臉茫然，電影正看得入神，大夥的興致全被馬未都攪了，關鍵是在眾人眼中，馬未都這個沒溜兒的人風風火火趕過來就為讓我們看個破瓶子，據說還沒少花錢，這不是活糟嗎，200塊錢，乾點什麼不行。
看眾人對東西不感興趣，也無人發問，馬未都乾脆自己滔滔不絕得講解起這件東西的歷史和來歷，大家依舊聽得雲裡霧裡，紛紛找各種理由告退。
馬未都鑑寶
如今這件寶貝再也不可能在9寸的電視機頂上展示給人看了，而是靜靜陳列在他自己的觀復博物館當中，今天您再想摟它一眼得花100塊錢買張門票，如果想讓人在旁邊給你講解一番，對不起，400塊。
在馬未都剛開始搞收藏的時代，北京的文物都不叫文物，潘家園叫“舊物舊貨市場”，再早的時候北京當時只有“八面槽”的收購站可以收舊物，挺好的老瓶子幾塊錢就賣了，五塊錢你賣出去個青花瓷大瓶也不是什麼新鮮事，即便這樣人家也未必願意要，你要再多墨跡兩句還就得自己留著了。
潘家園舊物市場
俗話講“盛世搞收藏”，從改革開放之前到改革開放的初期階段，人們的生活還相對比較貧瘠，大部分老百姓的追求還停留在物質方面，老百姓力求先解決溫飽問題。所以文物只是小眾文化，所謂的收藏圈也只不過是一群“怪人”的自娛自樂，火熱的古玩市場也就無法形成。
今天的人可能無法想象，五塊錢收人家個東西還擺譜兒，跟求著他似的，可那時候還就真沒人把這些破爛兒當東西，馬未都縱使在古玩行有多大的成就也無法得到身邊人們的認可。
觀復博物館中的掛屏
馬未都買的第一個真正意義上的大件就是觀復博物館單獨一個展廳當中，掛在牆壁上的掛屏，這件東西當時花了他1600塊錢，這筆錢是馬未都攢了很久準備買電視機用的。那天馬未都拿著錢出去了，回來的時候家人沒等來電視機，而是看到馬未都抱著一堆破木板子回來了，如今這個掛屏的價值大概買1000臺電視機都有富裕。凡是到觀復博物館看這件展品的人，都是拿著放大鏡，趴在跟前，一臉受寵若驚的模樣。
觀復博物館中的馬未都
對於普通人來說，這東西當時就是個死物件，哪有電視機那樣豐富多彩，但馬未都卻對著這件東西看了幾十年，他看到的遠比電視機裡涵蓋的內容更多，在他看來那是就是活生生幾百年的歷史，並且是能夠伸手便能觸碰到的歷史。
觀復博物館內部
作為一傢俬人博物館，“觀復”也有著它很私人化的特點，裡面養著五隻馬未都最喜歡的貓，後院小橋流水，長廊上鋪蓋著密密麻麻的植物，馬未都常常在工作之餘溜達到這個私人空間當中小憩。
馬未都在博物館的後花園
在那些明清黃花梨的傢俱環抱之下，還有他私人的會客廳，有重要客人到來，他們就坐在價值幾百萬的文物上面喝茶飲酒，時不時馬爺還不忘了顯擺一下：“看見咱喝茶的這張桌子了嗎？當年和珅他們家吃飯用的，今天咱們用它喝茶”。
觀復博物館內部
一轉彎兒出去，看見一張比這還大的桌子，馬未都輕輕拍了拍這張黃花梨的桌子：“這是中國最大的黃花梨案子，李翰祥導演臨終前把它託付給我了”。一推門，他又進了一間屋：“再看看這個，當年王世襄先生用這個當案板在上面剁菜，多年後它出現在蘇富比拍賣現場，被我重金購得”。
馬未都在觀復博物館會客
彷彿每一件東西的背後都有故事，別人越聽興趣越大，追著他問：“噢，你問這個呀，這東西當年王老先生的，愛不釋手啊，當年恨不能藏被窩裡，只許人看不許人摸，誰想買也沒戲，如今老先生作古，這東西成我的了”。
觀復博物館內部
在文藝界有許多人都是文玩收藏愛好者，如李誠儒、張鐵林、王剛、蔡國慶等，但沒人能夠達到馬未都的高度，王剛想起馬未都的“發家史”常常感嘆，在那個黃花梨傢俱全部賣了換組合櫃的年代裡，誰能想到當時幾塊錢賣掉的東西今天它就能值幾百萬呀！
為了開設這個博物館，馬未都前後付出了20年的心血，如今它除了北京之外、還在上海、廈門、杭州、天津、哈爾濱設有分館，“觀復”儼然已經成為了馬未都創造的一個文化品牌，既然身邊的朋友們沒人看，那自己就把他們放進博物館裡，讓大家花錢看。
馬未都
看到今天的觀復博物館門庭若市的樣子，我才算理解了王剛當初那句話的真正含義，北京大爺就是玩也要玩得極致，玩得到位，玩出花樣來，玩出文化底蘊來，讓人人都得對他豎大拇指，不服不行，哪怕吹牛也要吹最大的牛，哪怕臭顯擺也要達到最大的排場，這才是終極的炫耀。
