爱好文学的痛苦，你也有过写不出写不好的苦恼吗？倾听一个文学爱好者的自白。
有时我想，如果有来生，就再也不想有文学爱好了！
欲进难上，欲退难下，把人折磨的有些魔气了。总羡慕别人的，贬低自己的。
热心的网友说不要总写的那么文诌诌的，写的有趣些。
我便更不知如何下笔了，深刻体验到这无趣后面的无聊。
也怕文字惹了他人的无趣，便觉得自己的写作其实无意义。
我终于明白自己不属于大众，我也许只属于我自己。
我是我自己的太阳和月亮。有时候觉得这样也蛮好的，我挺知足。
也只是属于我那几个少的可怜的文学知己。
写出的文字如果没有人读，那写作的意义何在？真的只是自娱自乐吗？
我过去看巴尔扎克的和高尔基的书前面写明此书献给谁，很莫名其妙，现在明白了，他们献给的那些人是最理解珍重他的读者。
作者以作品向他要感激的人致敬，这些人曾经在作家写作事业中给予帮助和鼓励的朋友家人亲戚。
文如其人，我不是个风趣幽默的，哪里能写出风趣幽默的妙文。
也许我的性格里，生命里缺乏有趣的东西，又加上命途多舛，命运把我压抑的有些木纳，笔下少些活泼俏皮，不自觉的流露出刻板无趣。
就此搁笔，又不甘心，爱了这么多年，对文学中毒太深。
朋友好意提醒指点，出于鼓励，促我上进。我当然感激不尽，便时时静下心来琢磨，怎样写的“有趣”？
百个作家，百样风格。
千个读者，千种口味。
但文章有趣确实是一个众望所归的标准。
我从沈从文的《长河》，钱钟书的《围城》，汪曾祺的《受戒》，丰子恺的文章中体会到这种有趣的奇妙。
他们的小说也好，散文也罢，都是老少男女喜欢看的，都是时间证明了，大家众口一声觉得有趣的。
所以他们被人称作大师。
中国多有趣的文人，像梁实秋，叶圣陶，周作人，林语堂，即便是鲁迅，我觉得他的文笔也是有趣的。
写的有趣说起来简单，作起来却不容易。
余光中说，如果看书不得法，多看也无益。
我说，如果写书不有趣，多写也无益。
朋友说，少看外国书，除非你自己懂原创作家的语言，现在有些中文翻译的偏离了原文，模仿西方的意识流，翻译过来的作品不伦不类，看多了，受其负面影响，不是好事。
我只说傅雷翻译的《约翰•克利斯朵夫》和巴尔扎克的作品还是喜欢看的。
女人的直觉很敏锐，翻几页看看文字的表述是否对自己的口味，是否好，不好就不看。
毕竟西方与东方作家在表情达意的方式迥然不同。国学与西方的思辨文学我都爱看 。
确实中西方文学都对我影响很大，我还没有找到属于自己的独树一帜的风格。
我对文学的态度，多年来本是抱着“好玩有趣”的心态，生计牵绊，精力分散，在这上面所花的时间少，不能做到刻苦，所以不得精进。
多年来，也没有拿它当吃饭的“饭碗”，謀生计的手段，只是闲余时间瞅瞅想想写写。
写不出写不好也痛苦不堪，懊恼成怒。
我有点迷信灵感的力量。
我以为，每一个创作者都携带着精神磁场，这磁场有一股强大的能量激发创作冲动。
灵感也应运而生。
如果不小心一旦被世俗的喧嚷和嘈杂消磁了，创作者很有可能就跟普通人一样处于平庸的状态，这状态让他感到痛苦。
我意识到这精神磁场像烟雾一样笼罩自身时一定要加以保护，是一道无形的壁垒让创作者独处与外界隔绝，直到灵感诱惑他一气呵成的完成作品，甚至跟亲人也要保持一定的距离，不然会破坏这磁场。
但有的网友说，他们写作不需要感觉，只是文字组合，想好的标题。
我还没有修行到这个地步。我不能做到在平静中只需运用高明的技巧和深厚的文字功底。
我必须借创作冲动的激情的力量来促使我动笔。
每个聪明的作家都有各自写作的习惯的地点和时间，据说普希金来了灵感就躲到偏僻的乡村，直到作品完成，有一些作家清晨就喜欢在床上写，他们觉得打开房门，灵感就出门去了。
冯骥才说他把阳台装饰得雅致安逸，本打算在这个美丽的雅舍写文章，却写不出，还是回到他的旧书房里，只当阳台是休息赏花的所在。
好像是说歌德觉得坐在豪华的椅子上和写字台前写不出好作品，
许多作家总结出一个共同的经验，简朴的环境有利于写作。
据说果戈里在咖啡馆饭店人多的地方才有灵感。他是一个例外。
海明威是清晨站着写，并且有时成金鸡独立的姿态，为了语言精辟流畅，不说废话，这种姿态，时间久了肯定是不舒适，据分析家解释说海明威之所以如此是为了力求语言简洁洗炼。
余光中说读书是交友的延续。这个很有道理，跟朋友会面，还得考虑朋友的时间方不方便，读书的交友充分自由。
我想，文学写作是生命的延续，我的灵魂寄托于文字，我的生命有终止，我的思想没有终止的，以此为荣，文学既然真爱了，就走到底，绝不放弃，也不讨好，只为延续我的生命。
