愛好文學的痛苦，你也有過寫不出寫不好的苦惱嗎？傾聽一個文學愛好者的自白。
有時我想，如果有來生，就再也不想有文學愛好了！
欲進難上，欲退難下，把人折磨的有些魔氣了。總羨慕別人的，貶低自己的。
熱心的網友說不要總寫的那麼文謅謅的，寫的有趣些。
我便更不知如何下筆了，深刻體驗到這無趣後面的無聊。
也怕文字惹了他人的無趣，便覺得自己的寫作其實無意義。
我終於明白自己不屬於大眾，我也許只屬於我自己。
我是我自己的太陽和月亮。有時候覺得這樣也蠻好的，我挺知足。
也只是屬於我那幾個少的可憐的文學知己。
寫出的文字如果沒有人讀，那寫作的意義何在？真的只是自娛自樂嗎？
我過去看巴爾扎克的和高爾基的書前面寫明此書獻給誰，很莫名其妙，現在明白了，他們獻給的那些人是最理解珍重他的讀者。
作者以作品向他要感激的人致敬，這些人曾經在作家寫作事業中給予幫助和鼓勵的朋友家人親戚。
文如其人，我不是個風趣幽默的，哪裡能寫出風趣幽默的妙文。
也許我的性格里，生命裡缺乏有趣的東西，又加上命途多舛，命運把我壓抑的有些木納，筆下少些活潑俏皮，不自覺的流露出刻板無趣。
就此擱筆，又不甘心，愛了這麼多年，對文學中毒太深。
朋友好意提醒指點，出於鼓勵，促我上進。我當然感激不盡，便時時靜下心來琢磨，怎樣寫的“有趣”？
百個作家，百樣風格。
千個讀者，千種口味。
但文章有趣確實是一個眾望所歸的標準。
我從沈從文的《長河》，錢鍾書的《圍城》，汪曾祺的《受戒》，豐子愷的文章中體會到這種有趣的奇妙。
他們的小說也好，散文也罷，都是老少男女喜歡看的，都是時間證明了，大家眾口一聲覺得有趣的。
所以他們被人稱作大師。
中國多有趣的文人，像梁實秋，葉聖陶，周作人，林語堂，即便是魯迅，我覺得他的文筆也是有趣的。
寫的有趣說起來簡單，作起來卻不容易。
余光中說，如果看書不得法，多看也無益。
我說，如果寫書不有趣，多寫也無益。
朋友說，少看外國書，除非你自己懂原創作家的語言，現在有些中文翻譯的偏離了原文，模仿西方的意識流，翻譯過來的作品不倫不類，看多了，受其負面影響，不是好事。
我只說傅雷翻譯的《約翰•克利斯朵夫》和巴爾扎克的作品還是喜歡看的。
女人的直覺很敏銳，翻幾頁看看文字的表述是否對自己的口味，是否好，不好就不看。
畢竟西方與東方作家在表情達意的方式迥然不同。國學與西方的思辨文學我都愛看 。
確實中西方文學都對我影響很大，我還沒有找到屬於自己的獨樹一幟的風格。
我對文學的態度，多年來本是抱著“好玩有趣”的心態，生計牽絆，精力分散，在這上面所花的時間少，不能做到刻苦，所以不得精進。
多年來，也沒有拿它當吃飯的“飯碗”，謀生計的手段，只是閒餘時間瞅瞅想想寫寫。
寫不出寫不好也痛苦不堪，懊惱成怒。
我有點迷信靈感的力量。
我以為，每一個創作者都攜帶著精神磁場，這磁場有一股強大的能量激發創作衝動。
靈感也應運而生。
如果不小心一旦被世俗的喧嚷和嘈雜消磁了，創作者很有可能就跟普通人一樣處於平庸的狀態，這狀態讓他感到痛苦。
我意識到這精神磁場像煙霧一樣籠罩自身時一定要加以保護，是一道無形的壁壘讓創作者獨處與外界隔絕，直到靈感誘惑他一氣呵成的完成作品，甚至跟親人也要保持一定的距離，不然會破壞這磁場。
但有的網友說，他們寫作不需要感覺，只是文字組合，想好的標題。
我還沒有修行到這個地步。我不能做到在平靜中只需運用高明的技巧和深厚的文字功底。
我必須借創作衝動的激情的力量來促使我動筆。
每個聰明的作家都有各自寫作的習慣的地點和時間，據說普希金來了靈感就躲到偏僻的鄉村，直到作品完成，有一些作家清晨就喜歡在床上寫，他們覺得打開房門，靈感就出門去了。
馮驥才說他把陽臺裝飾得雅緻安逸，本打算在這個美麗的雅舍寫文章，卻寫不出，還是回到他的舊書房裡，只當陽臺是休息賞花的所在。
好像是說歌德覺得坐在豪華的椅子上和寫字檯前寫不出好作品，
許多作家總結出一個共同的經驗，簡樸的環境有利於寫作。
據說果戈裡在咖啡館飯店人多的地方才有靈感。他是一個例外。
海明威是清晨站著寫，並且有時成金雞獨立的姿態，為了語言精闢流暢，不說廢話，這種姿態，時間久了肯定是不舒適，據分析家解釋說海明威之所以如此是為了力求語言簡潔洗煉。
余光中說讀書是交友的延續。這個很有道理，跟朋友會面，還得考慮朋友的時間方不方便，讀書的交友充分自由。
我想，文學寫作是生命的延續，我的靈魂寄託於文字，我的生命有終止，我的思想沒有終止的，以此為榮，文學既然真愛了，就走到底，絕不放棄，也不討好，只為延續我的生命。
