零下一渡
天津是曲艺之乡，没有之一。是相声窝子，没有之一。全国大部分说相声的或多或少和天津有关联。一个相声演员没来天津说过相声，肯定就不是成功的相声演员。长期以来不论是相声还是京剧，没在天津唱红就不算真正唱红。即使如侯宝林，天津观众也是毁誉各半。对比郭荣启的《夜行记》和侯宝林的《夜行记》就明白其中的差别。
天津是个平民城市，市井文化积淀深厚，追星族里天津人很少。零几年我在天津中华曲苑里听哈哈笑团相声，陈佩斯朱时茂就坐在我的前排靠近过道，上百名观众来来往往，对这么大的明星扭头一看而已。陈朱二位非常客气的为每对演员上了俩个花篮，主要演员佟马、刘文步郑福山每对四个花篮，主持人介绍献花篮热心观众是陈佩斯朱时茂时，观众报以礼貌性的掌声。仅此而已。这种城市文化氛围，形成了演员、观众对新生事物不太敏感、较易知足的性格，随遇而安，习惯恋家。较为保守，能接受改良，难以接受推到重来的变化。这种氛围影响着一代又一代天津人，相声演员也是如此，跟着老先生学相声学的就是传统基础，段子风格，表演风格，包袱手法正宗传统。20多岁的演员去外地演出，几乎都被外地相声同行尊称为“年轻的老先生”。😂可以参考德云社高峰的表演风格，明显有别于其他演员，就是规规矩矩说相声。用老郭的话来讲“奔着老艺术家”而去。骚浪贱萌，装傻充愣，扭捏作态，怪声怪调，那不是说相声，台上“耍活宝”从来不是天津相声风格。
冯巩离开天津已久，过去以捧哏为主，现在也基本不说相声了，不做评论。以老郭来讲，平心而论，老郭是非常能吃苦、具有坚韧毅力的人，值得敬佩。成功源自他自身努力，也离不开北京平台的地利因素。
假如一直在天津，同样的老郭，绝不会有如今的红火。杨少华退休以后还要执意当一个“老北漂”，才有了老来红，如果不去北京，他也就是一个默默无名、辈分不清的曲艺团退休捧哏演员。
天津从来不缺优秀的相声演员，不用担心相声后继无人。现在活跃在茶馆里的年轻演员，随便一个，单论相声功力绝不低于何（云）伟、曹云金，只不过没有走出去，缺乏一个展现的平台，缺乏一点机遇，缺乏一点走出去的动力。
最主要的是缺乏老郭那种“我要成功”的进取精神。
举个例子，当年在兰州军区文工团有一对相声演员，逗哏的叫庞军，捧哏的朱军，现在逗哏的庞军在天津为女演员刘春慧捧哏，而捧哏的朱军在中央电视台当主持。对，没错，就是那个主持春晚的朱军。
性格决定命运！
明扬51
天津相声界人才辈出，不用担心后继无人的问题，但是后来人应该达到什么样的水准，这倒是挺让人担心的事情。
天津本土有知名度的相声演员除了老一辈的马志明、杨少华等，以及红透半边天的郭德纲以外，还有裘英俊、于丹、张番、刘铨淼、刘春山、许健等等，但是要想达到郭德纲的高度，目前这批人没有一点可能。
要说能够达到郭德纲一半高度的人，我推荐郭德纲的儿子郭麒麟和徒弟张云雷，这俩是土生土长的天津人，都是德云社当下力捧的小鲜肉，不仅相声基本功扎实，而且颜值很高，很符合当下年轻人的口味，那粉丝的疯狂程度令郭德纲都自叹不如啊。
虽然说郭麒麟和张云雷在相声的作品方面还有所欠缺，但是他们目前还非常年轻，都是二十出头，相信经过岁月的磨练，在未来的相声界，他们比较占据相当重要的地位。