李清照是宋代女词人，婉约派的代表，有“千古第一才女”之称。她的词作语言清丽，崇尚儒雅。在她的词中，“花”是出现最多次的。我们熟悉的有《醉花阴》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”、还有《如梦令》的“知否？知否？应是绿肥红瘦”、《鹧鸪天》：“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”等等。今天，我们要欣赏的是李清照的《多丽》，歌咏的是白菊花。
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴（tu）醾（mi）。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似酒洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
小楼的夜晚非常寒冷，就算放下了帘幕，依然是寒气逼人。外面的狂风暴雨，无情地摧残着如玉般的白菊花。白菊花不像杨贵妃喝醉酒时的脸庞那样娇艳，也不像孙寿愁眉时那样的娇柔，韩令偷取贡香、徐娘傅粉的行径，都不能拿来和白菊相提并论。只有屈原和陶渊明，他们高洁的品行，才与白菊花相宜。微风拂过，飘来了阵阵白菊花的香味，是那么的味浓而美丽，丝毫不比茶蘼的清香差。
秋天就快要完结，白菊颜色雪白，瘦劲如玉，好像在向人们流露它的依依不舍。它就好像是忧愁凝聚的汉皋女神，也好像是洒泪在团扇题诗的班婕妤。这天有时清风明月，有时又秋雨绵绵，乌云浓雾，老天要让白菊在憔悴中度尽芳姿。就算我加倍珍惜它，也不知这美好的岁月还能停留多久。如果人人都懂得欣赏、爱护，又何须再思念屈原行于泽畔、陶渊明采菊东篱呢。
词的上片先点明了环境，那是在萧瑟寒冷的秋季。无情的风雨摧残着菊花。“琼肌”是如琼玉一样雪白的肌肤，这里是形容白菊花的花瓣。接下来连用了六个典故，从不同角度来赞美菊花的高洁。“贵妃醉脸”，贵妃自然就是指杨贵妃，她醉酒时的脸庞非常娇艳；“孙寿愁眉”出自《后汉书·梁冀传》：“妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。”东汉权臣梁冀的妻子孙寿非常美丽，常作愁眉来魅惑他人；“韩令偷香”，韩令去晋武帝权臣贾充家参加聚会时，贾充的女儿见到韩令姿容姣好，爱上了他，不仅与他私会，还偷了御赐外国贡香赠给韩令，韩令用了后，香气经久不衰；“徐娘傅粉”中的徐娘时梁元帝的妃子，“徐娘虽老，犹尚多情”。但徐娘没有傅粉的典故，傅粉何郎的典故就有，指脸色面白，好像搽了粉一样。
“屈平陶令”这里是用了屈原和陶渊明两个人的典故，屈原和陶渊明都非常喜欢菊花。白菊花外貌不像杨贵妃那样富贵，也不像孙寿那样妖娆；它的香气也不像韩令的香气那样奇异迷人，颜色也不如徐娘那样洁白。但它的傲霜能与屈原和陶渊明相宜，它是花中君子。在屈原的《离骚》中有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，在陶渊明的《饮酒》诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，可见文人对菊花的喜爱。最后“微风起，清芬酝藉，不减酴醾”，这里写的是欣赏菊花的芬芳，菊花沁人心脾的香气，跟酴醾的香味一样浓而美丽。“酴醾”即茶蘼花，夏初开黄白花，，香味浓而美丽。
下片继续推移时间，“渐秋阑”，秋天就要过去了，白菊花变得“雪清玉瘦”，诗人对菊花充满着无限的依恋，但她偏偏不说，反过来说菊花对人依依不舍。接下来又用了两个典故，“汉皋解佩”，据《太平御览》引《引仙传》记载：“郑交甫将往楚，道之汉皋台下，有二女，佩两珠，大如荆鸡卵。交甫与之言，曰：‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾，二女不见，佩亦失矣”。“纨扇题诗”用的是班婕妤的典故，班婕妤受汉成帝宠幸，后来汉成帝宠幸赵飞燕，班婕妤失宠，于是作团扇诗，抒发悲伤。这两个典故一个是得而复失，一个是爱而遭弃，但不管遭遇如何，都改变不了汉皋仙女和班婕妤的高洁。菊花不管是在朗月清风亦或是浓烟暗雨中，也是高洁傲立，不与世俗同流合污。而李清照是爱花之人，看到菊花憔悴，心也是不忍。只是纵然爱惜，依然留不住。最后劝慰不必惋惜昔人，“泽畔东篱”分别出自屈原的《渔父》“屈原既放，游于江潭，行于泽畔，颜色憔悴”和陶渊明《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”。“人情好”，人只要自适其适，应时赏菊，也就不用回忆屈原和陶渊明了。
这首词很长，是李清照所有词中篇幅最长的一首了。词中用的典故很多，在李清照的词中是比较罕见的。