老狼1705878
侯宝林先生是相声大师，马三立先生是相声泰斗，两个人关系很好，但没有一起说相声，可以想象一下两人的台上相声对话，起名叫做比后代。
侯大师说，侯氏相声名满天下。
马大师说，天下相声都学马。
侯大师说，侯氏徒弟有很多，最有名的是马季和师胜杰。
马大师说，马家徒弟也很多，全国名气都不大。
侯大师说，马季及后代的徒孙们又名满全国，徒孙有姜昆，赵炎，刘伟，冯巩，王谦祥，李增瑞，笑林等等，桃李满天下，马季声音柔和有磁性，有亲近感，传统现代相声都很好，开启了歌颂相声，可谓承前启后。
马大师说，徒弟比不了你，我的儿子，你的师弟马志明学习很刻苦，嘴很利索，胜过我，我很骄傲。但是这孩子情商不太好，不太爱交际，商业头脑差的很，只能保证有饭吃。
侯大师说，替先师收徒弟，光耀师门。
马大师说，你家小子挺不错。
侯大师说，小三侯耀文学习很努力，尤其善于唱戏剧挺好，是值得欣慰的。
马大师说，小三的徒弟也很好，都不错，尤其是郭德纲，让相声通过小茶馆再次兴旺，现在红火天下，真值得高兴。
侯大师说，相声红火真高兴，但很多相声包袱有些不好，最好能改进。就像我们当年改相声，比如报菜名，最后一个包袱是，说爸爸吃饱，撑死了！改成了，想吃不想吃，爱吃不爱吃，想吃也吃不了，我没钱，就挺好的，雅俗共赏。
马大师说，太对了。
侯大师，马大师共同说，祝愿大家多听相声，听好相声，快快乐乐每一天！
大志远思想空间
马季老师和侯耀文老师可以称得上是一个时代相声界的泰斗级别的人物了。两位老师彼此的出身不同
，所以说二位的表演风格也是截然不同的。
马季老师的相声特点是：兼占“卖”、“坏”。所谓“卖”，是台风热情，精神饱满，善于调动观众的联想，共同完成艺术创造。所谓“坏”，是聪颖、机敏、谐趣、灵活、俏皮、幽默。
而侯耀文老师侯耀文天资聪慧，多才多艺，说学逗唱的基本功扎实，尤其是柳活颇有其父遗风。他不仅能把京剧的各种流派，更能把很多种地方戏曲比如川剧、豫剧、秦腔、吉剧、越调、评剧、越剧、黄梅戏等等都唱得韵味纯正，惟妙惟肖，几达传神入化之境地。他汲取了父亲的表演精华，又博采了戏曲、琴书等多种艺术形式的营养，进一步发展了相声表演艺术。用“三出”、“三无愧”形容侯耀文，“三出”：出色、出众、出类拔萃；“三无愧”：即无愧于作为侯宝林的儿子、无愧于他的职务、无愧于相声艺术。
所以我认为这两个大师完全没有可比性，都为中国的相声界做出来了杰出的贡献，可以说是平分秋色不分高低。
王木生
马季比侯耀文年长十几岁，但两人却是相声同辈人。马季是侯宝林的徒弟，而侯耀文还是侯宝林的儿子，两人以师兄弟相称。要论两人的相声水平，不管是知名度和影响力，还是创作能力和表演水平，马季都是在侯耀文之上的。
先说知名度和影响力吧，马季从上世纪五六十年代就有了名气，从业余演员到专业演员，进国家团体之后受到侯宝林等多位名家的指导，很快脱颖而出，十年非常时期他一段歌颂型相声《友谊颂》拉开了相声新生的序幕，八十年代又创作和表演出《百吹图》、《五官争功》，引领了八十年代相声中兴。
马季在很长一段时间在国内相声界独领风骚，相声界组织演出，马季一定是作为最大的角儿出现，而侯耀文他们只能算小字辈，当然在辈分上他并不小。
马季对相声非常大的贡献还体现在培养后人方面，马季、冯巩、赵炎等人都是一代相声新人，而侯耀文在这方面没有特别突出的贡献。
从创作能力来看，马季一生写出300段相声，这不是一般相声演员所能比的，他开创了歌颂型相声的新时代，也写出大量讽刺型作品。侯耀文的创作能力并不算强，很多表演作品都是别人创作的。从表演方面来说，马季说学逗唱的功夫都比较突出，如果说弱一点，那就是在学唱京剧方面，侯耀文有一定的功底，马季在这方面不常显露。
侯耀文的表演当然也值得肯定，有业内人士说过，他在世的最后几年他就算当时最大的角儿，舞台形象绝对是有的，最起码能镇得住场面。不过侯耀文作为名门之后确实也有些霸气，曾经追问过在他父亲90年年代初离世之后，马季为什么没有扛起相声界的大旗？
马季和侯耀文2006年和2007年相继离世，时隔仅仅半年，其实这两位都是相声界的重要人物，他们的离去令人叹息。
郑捕头
侯耀文的相声水平很一般的，属于业余级别的水平，只是沾了老子的光，马季是大师级别的艺术家，两者根本不能相提并论的！
z1130390415
不知道。
马季更出名！
DF973083723033668
马季是相声的一面旗帜，谁也撼动不了
爱之实践
二位都可称相声大师，值得尊敬，但，馬季稍靠前，跃文稍微后一点点，差距不是太大。
用户2370988389800
不在一个层次，不可比。
用户7679264990096
都不如姜昆。
伟岸儒雅
当然是马季了