明珠（發表於《連環畫報》國際版創刊號1986年3月）
改編 徐 飛
繪畫 華三川 華玲玲（華三川之女）
1.傳說古時候，天河邊上，玉龍和金鳳是鄰居。他倆都很勤勞，每天早晨一個鑽出石窟，一個飛出樹林，打個照面就忙著各做各的事兒去了。
2.有一天，金鳳在天空中飛，玉龍在天河裡遊，飛呀，遊呀，不知不覺地他倆一起來到一座美麗的仙島上。
3.在仙島上，他們發現了一塊亮閃閃的大石頭。金風見了很喜歡，玉龍見了也很喜歡，他倆就商量著要把它琢磨成一顆珠子。
4.商定了就動工 。玉龍用爪子抓石頭，金鳳用喙啄石頭，從早到晚不停。他倆幹得真起勁呀，爪子磨短了一截，喙子啄出了血，也不肯歇一歇。
5.一天一天，一年一年過去了。玉龍和金鳳的辛勤勞動沒有白費，真的把石頭琢成了一顆滾圓滾圓的珠子。
6.他倆覺得珠子還不夠明亮。於是，金龍飛到仙山上銜來露珠兒，往珠子上滴，玉龍潛到天河底汲來清泉水，向珠子上噴，他倆決心要使這顆珠子變成晶瑩的明珠。
7.經過天河清泉的沖洗和仙山露水的滋潤，這顆珠子就變得明光閃亮了。明珠的寶光一照，玉龍就化成一個壯實的小後生，金風也變成一個漂亮的大姑娘。
8.玉龍愛著金鳳，金風也喜歡玉龍；玉龍和金鳳都喜愛他們的明珠。從此以後，他倆就一起住在天河當中的仙島上，守著明珠。
9.這顆明珠真是一顆寶珠，珠光照到哪裡，哪裡的樹木長青，百花齊放，山明水秀，五榖豐收。
10.一天，王母娘娘閒著沒事，帶著一群宮娥綵女去遊玩。她們走出宮門，一下子就看見了天河當中仙島上的那顆明珠放出的寶光，不覺都驚呆了。
11.王母娘娘心裡非常羨慕這顆明珠。她回到宮裡想了又想，就派一個親信的天兵，到天河當中的仙島上去取這顆明珠。
12.晚上，天兵趁玉龍和金鳳睡熟的時候，悄悄地把這顆明珠偷走了。
13.王母娘娘得到了明珠，高興得合不攏嘴。她把明珠藏了起來，關起了九重門，鎖上了九道鎖。她把鑰匙掛在了自己的衣帶上。
14.玉龍和金鳳一覺醒來，發覺明珠不見了，在家裡尋遍了也沒有，他倆真著急呀！
15.玉龍和金鳳分頭去尋找自己心愛的明珠。玉龍潛到天河底下，長長的天河底下每一個石窟都找過了，可是，還是沒有找到。
16.金風每天都爬到仙山上去尋明珠，一座座上頭都尋遍了，也還是沒有尋到心愛的明珠。
17.他倆傷心極了，他們並不灰心，還是日日夜夜地到處尋找，決心要把明珠尋回來。
18.這一天是王母娘娘的生日，四面八方的神仙都趕到仙宮來祝壽。仙宮內外，男女老少熙熙攘攘，熱鬧極了。
19.仙宮裡，王母娘娘擺下盛大的蟠桃宴會，神仙們喝著美酒，吃著蟠桃，齊聲祝賀王母娘娘：福如東海，壽比南山。
20.王母娘娘一時高興，取出那顆明珠讓眾神仙都來欣賞。大家看了眼花繚亂，無不叫好。
21金鳳和玉龍看到明珠放出的豪光，都說：“一定是我們那顆明珠，快去把它找回來！”
22.他倆找到仙宮裡。那些神仙們正在廳堂裡伸頭探腦圍著明珠叫好。玉龍和金鳳搶上前去，齊說：“這顆明珠是我們的！”
23.王母娘娘火了：“天上的一切寶物都應該是我的！”玉龍和金鳳與王母娘娘講理：“這顆明珠不是天上生的，也不是地下長的，是我倆辛辛苦苦，一天一天一年一年琢磨出來的！”
24.王母娘娘理虧，又羞又惱，慌忙伸手護住放著明珠的金盤，一面喝叫天兵天將把玉龍和金鳳趕出宮去。
25.金鳳見王母娘娘不講道理，撲過去就搶自己的明珠；與龍見王母娘娘不講道理，也衝上去奪自己的明珠。
26.玉龍、金鳳和王母娘娘三雙手都抓住金盤，誰也不肯放鬆。你拉我扯，金盤一搖晃，明珠就從金盤裡滾出來了。
27.王母娘娘眼看明珠從天上掉到地下去了，急得捶胸頓足，眾神仙也都面面相覷，天兵天將大叫大嚷，可是一點辦法也沒有。
28.玉龍和金鳳見明珠往下掉，什麼也顧不得了，急忙縱身跳進雲彩裡，一個化為玉龍，一個化為金鳳，跟下來保護著自己心愛的明珠。
29.明珠終於降落到地面上。這顆明珠一落地，立刻變成了清澈美麗的西湖。玉龍和金鳳都捨不得離開，一個變成玉龍山，一個變成鳳凰山，守護在西湖邊上。
30.從此，鳳凰山和玉龍山就靜靜地站在西湖的旁邊。直到現在，杭州還流傳著兩句古老的歌謠：“西湖明珠從天降，龍飛鳳舞到錢塘。”
著名國畫家、連環畫家 華三川 （1930-2004年）
華三川
1930-2004 浙江鎮海澥浦人，現當代傑出的連環畫家、工筆人物畫家，中國美協會員、曾任上海美術家協會理事、上海少年兒童出版社專業畫家、上海市文史研究館館員。
解放初至1985年，華三川從事連環畫和書籍插圖的創作，先後出版了一百多部連環畫。在他的六十年藝術生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統的基礎上，進行變革和創新，形成了自己獨特的藝術風格，在中國工筆人物畫領域裡獨樹一幟，引人注目。至今已有《錦瑟年華》，《華三川人物畫集》，《華三川人物線描畫搞》，《華三川繪新百美圖》，《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發行。
熟悉華三川連環畫作品的人都會知道，作者早期的作品，多是採用鋼筆畫畫法。這種形式最早見諸於西方書刊插圖，是硬筆畫素描，與銅版畫有關。鋼筆畫需要有較好的素描功底，但又不是畫素描，作者根據畫面需要進行黑、白、灰關係的調整，用線條疏密組成韻律、情調。華三川是我國運用鋼筆畫法較早的一位畫家，也是掌握這種形
式最好的畫家之一，他的作品不需要看署名就可辨認出來。經過印刷，
他的一些鋼筆畫作品，頗有銅版畫效果。獨具風味。
1976年之後，華三川在創作連環畫的同時，又從事人物畫（特別是仕女畫）的創作。華三川的人物畫風格充滿民間色彩，線條飄逸，用色嫻熟，明豔，造型典雅，他以獨特的藝術情調和藝術語言擺脫了舊仕女畫的傳統模式。從藝術樣式來看，華三川開啟了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其典雅和恬靜、靈秀和質樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過於華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之風和優雅飄逸的靈動之氣。
華三川的畫在色彩上繼承了傳統工筆人物畫的技法，也融會吸收了西洋水彩畫的表現技巧，中西合璧相得益彰。欣賞他的畫確是一種美的享受，讓人心曠神怡，百看不厭。有專家評論華三川的工筆仕女畫：有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風；有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質樸；也有海派四任的風韻。國內諸多美術出版社為其出版了《華三川仕女畫集》、《唐人詩意圖》、《錦瑟年華》、《華三川人物線描畫稿》、《華三川繪新百美圖》、《華三川人物新作選》、《古典仕女畫》等十幾種選集。
可以毫不誇張的說，華三川的藝術造詣，直接影響了中國畫壇三代人，深受世界各地收藏家的喜愛。
主要連環畫作品有：
《英雄村》、《少年英雄柏惠爾》、《“虎王”坦克的秘密》、《錶》、《王孝和》、《帽子的秘密》、《項鍊》、《交通站的故事》、《青年近衛軍》、《親人》、《劉胡蘭》、《白毛女》……
獲獎：
連環畫作品《白毛女》獲第二屆全國連環畫創作一等獎。
連環畫《交通站的故事》獲第一屆全國連環畫創作二等獎。
連環畫《項鍊》獲榮譽獎。