5岁学画， 12岁投在大师张大千门下，19岁加入上海中国画会，23岁举办个人画展……而当这一切发生在一位聋哑人身上时，只能用“奇迹”来形容。创造这个奇迹的人就是画家谢伯子。
谢伯子
1923年5月生于江苏常州，名宝树，画家。词人谢玉岑长子，张大千、郑午昌弟子。1942年加入上海国画会。1946年在上海举办个人画展。1948年传略载入《中国美术年鉴（一九四八年版）》。1956年作品入选《第二届全国国画展》并为国家购藏。1986年传略载入台湾商务印务馆《民国书画家汇传》。1992年在上海美术馆举办个人回顾展。1995年传略载入美国传记学会编《世界杰出人物名人录（第五版）》。1999年上海书画出版社出版发行大型《谢伯子画集》。
｜自幼失聪 受姑母影响爱上绘画
谢伯子出生于书香门第，他外公就是江南大儒钱名山，叔叔谢稚柳、姑妈谢月眉都是书画大家，幼小的谢伯子常常在月眉姑母身旁，站在她的画桌边，伸头看她作画。她的右手指中握有两支画笔，她先伸出其中的一支画笔来勾出线条，后又伸出另一支画笔来渲染颜料。她的手指转动得十分灵敏，让谢伯子禁不住凝神注目，对花鸟画的兴趣也油然而生。
因谢伯子自幼失聪，这让他的绘画之路走得比别人更艰辛，无法与别人交流沟通，使他的心灵比别人承受更多的沉重。而父亲又经常离家为生计而奔波，使谢伯子难有天伦之乐。有一次，外公钱名山到他家探望，见到外孙一人孤苦伶仃，顿生怜悯之心，马上带他回东门白家桥钱寓，每晚教他识字，并动手写讲稿，亲自教诲。后来因为忙，就送他到东门寄园私塾，由他三舅钱叔平讲课授教。在外公那里，他受到了良好的教育。也使他的画艺大进。
而每逢叔父谢稚柳从外地回来，也是他学习的好机会，谢伯子也随着他见习花鸟画，并且开始临摹、写生，不断地下工夫，逐渐达到了一定的水平。当时谢月眉画的是工笔花鸟，谢稚柳画的是写意花鸟，画法不同，风格各异。作画时，他们虽然根本没空打出手势来指点他，但这种无形无声的启蒙教育，却都给他以微妙的美感，为他的花鸟绘画打下初步基础。
｜父亲临危托儿，张大千倾力相授
然而，对他感受最深的却是拜师在张大千门下。他父亲谢玉岑与张大千是挚友，他经常在浙江、上海授课，四处奔波，劳累过度生了重病。张大千得知好友生病，赶来探望，谢伯子也凑到生病父亲的身边，细看大千握笔作画，他悄悄地喜爱上了张大千的画。后来谢玉岑病危，他把儿子托付给张大千，“大千兄，长子先天失聪，我担心他将来生活无着，想托付你教他一技之长，与翰墨相伴……”心领神会的谢伯子当即跪倒在张大千面前，拜他为师。从此，谢伯子便成为张大千的正式弟子。
谢伯子拜师之际，正是中华民族经历内忧外患之时，大千常常奔赴苏州、上海、北平、成都之间。谢伯子由于年幼，加上聋哑，一直未能跟随大师游历祖国的名山大川，师徒俩总是聚少离多。但每次相见，大师都会铺开宣纸教弟子作画。分别后，谢伯子总是将大师留给自己的作品挂在墙上，用心观察，日夜临摹，从大师的画里，一点一滴吸收着中国画的传统技法营养。
谢伯子印象中的老师张大千很慈祥，但是也很严肃，不满意的时候就会沉着脸，不断地催促：快画，好好画。更多的时候，大师给他的指点几乎全是无形、无声之指点。这是“无教之教”，使他受到莫大启迪。以后，张大千从漫游海外到定居台湾期间，还一直惦念着这位弟子，寄赠给他画集，让他学习、临摹，使他进一步得其神髓。谢伯子感激地说：“我仿佛觉得大千师悄悄地在身后指点和鼓励着我，给我无限力量。”
｜以画自立，上海画坛崭露头角
谢伯子汲取着中华传统文化的精华，兼收并蓄再加上张大千、郑午昌等名家的精心指导，画艺大长，23岁时他就在上海青年会首次举办了画展，大获成功。晚清进士、常州大儒外祖父钱名山题诗：“六法天开别有门，谢家玉树茁灵根。生平不解师松雪，却有王蒙是外孙。”由于谢伯子有大师的遗风和墨韵，且能画、能文、能诗，画路宽博：山水、人物、仕女、花鸟、走兽无所不能，很快就在名家云集的上海画坛崭露头角，以画自立。他还曾在常州公园（现人民公园）里的群艺馆里开办扇画展览，一售而空。
从年届花甲到近80岁时，他又有意识地远足旅游，采风写生。他经常在白天边走边游，展纸速写，一天积存可近千页。每到一地采风，出发之前，他已阅读了大量有关风景名胜旅游的书，并从与亲朋、游友、门人、子女等人的笔谈手语中有所了解。虽然他听不见，说不出，却能了如指掌。他还开动脑筋，反复沉思，琢磨音节，尝试着感受“道”的真正境界。从游山玩水到爬山观水过程，他也总能从感悟中上升到理性认识。
2014年4月20日凌晨一时谢伯子在常州病逝，享年91岁。
谢伯子作品欣赏
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