梅兰芳是四大名旦之首，名澜，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，生于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。20世纪30年代，梅兰芳继承并发展了梅巧玲的梅派艺术。通过不断地努力，梅兰芳融合青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出一种新的表演形式和唱腔，称为“梅派”。梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人，是当之无愧的京剧表演艺术大师。当时《顺天时报》将梅兰芳选为"伶界大王"，梅派对后世影响很大。
程砚秋，字御霜，初名程菊侬，后改为程砚秋，满洲正黄旗人。程砚秋在京剧表演中眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面有自己独特的见解，他注重戏剧情节和人物情绪的发展变化，表演细致认真，恪守音韵规律，并结合自己的嗓音特点，创造出了一种婉转多变唱腔风格，形成“程派”。程派中的角色，多风雅娴静，清峻出尘，讲究美感。
尚小云，名德泉，字绮霞，早年其青衣戏十分出色，被公认为“青衣正宗”。尚小云中气充沛、调门高劲圆亮，故有“铁嗓钢喉”之誉。由他创立的尚派，讲究文武并重、歌舞兼长、清新英爽、洒脱大方。1962年，尚小云在山东讲学，《我赴山东教学的讲稿》中留下了他对京剧艺术基本原理的分析和总结，颇多精辟之论。其中，尚小云明确指出五法即口、手、眼、身、步，为京剧表演五法之首。尚小云是程砚秋以外唯一如此明确、系统阐述的京剧艺术大师。
荀慧生，字慧声，号留香，原名秉超，后改名秉彝,又改名为荀慧生，艺名白牡丹，是中国京剧荀派的创始人，与杨小楼、尚小云、潭小培一起称为“三小一白”。荀慧注重道白艺术，要求表演者吐字清晰，声情并貌，他擅长上滑下滑的装饰音，韵调俏丽轻盈。1952年荀慧生荣获第一届戏曲观摩大会老艺术家表演奖。
杨小楼，名三元，京剧武生演员，杨派艺术的创始人。杨月楼之子，安徽怀宁人。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。
余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
周信芳，名士楚，艺名麒麟童，浙江慈溪人。七岁开始学戏，并以七龄童艺名在杭州演出。“五四”运动前后，受新文化思想影响，艺术上勇于革新创造、反对默守陈规；博采孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬等诸家之长，融会贯通，加以变化，形成自己独特的艺术风格，世称“麒派”其主要特色是从剧情和人物出发，表演自然真实，富于时代感，具有浓厚的生活气息。
马连良，回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《青风亭》、《四进士》、《失空斩》等。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。
孟小冬，京剧女演员，又名孟若兰、孟令辉，艺名小冬。人称冬皇，师承余叔岩，是余门惟一的女弟子。晚年自署凝晖阁主，生于上海，祖籍山东。出身于梨园世家。祖父孟七（清同光时期的红净名角）和父亲、伯、叔均为京剧演员，她5岁学艺，7岁登台，先后向姑父（又说为舅父）仇月祥和谭鑫培的琴师孙佐臣学习须生，宗孙派（孙菊仙）。12岁在无锡正式挂牌公演，14岁随仇等在上海、浙江、济南、汉口、福建以及菲律宾等地与粉菊花、露兰春、姚玉兰等同台演出。因童声嗓音高亢，戏路以高嗓老生为主。尤以在上海大世界演出较久，孟曾籍机向同台老演员何顺奎、潘仲英、沈云祥等多方面请益文武老生戏。
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