秦觀在婉約詞作的藝術表現上，
展示出獨特的審美境界。
在意境創造上，
擅長描摹清幽冷寂的自然風光，
抒發遷客騷人的憤懣和無奈，
營造出蕭瑟淒厲的“有我之境”。
《鵲橋仙》
【宋代】秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，
銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，
便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，
又豈在、朝朝暮暮。
詩詞君：這首詞誦出了古今愛情之絕唱：兩個人若是彼此相愛至死不渝，又何必奢求朝朝暮暮的庸俗相伴呢？
語言上自然流暢通俗易懂，感情上又含蓄深沉餘味無窮。
最重要的是，他為時人與後人提供了對愛情的全新闡釋，亦即不但在意境上令愛情格局更闊達、深遠，而且將精神戀愛提升到前所未有的高度。
馮煦在《蒿庵論詞》中說：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”
這是馮煦對秦觀和晏幾道的稱讚，語言平淡卻味道深遠，措辭淺白又情致深婉，縱觀兩宋詞人，幾乎無人能與他們比肩。
《菩薩蠻》
【宋代】秦觀
蟲聲泣露驚秋枕。
羅幃淚溼鴛鴦錦。
獨臥玉肌涼。殘更與恨長。
陰風翻翠幔。雨澀燈花暗。
畢竟不成眠。鴉啼金井寒。
詩詞君：這首詞是代怨婦抒寫心中的愁悶，夜深天寒，孤燈一盞，惟其恨長，是以眠為不成。屬於早期作品。
寫秋夜閨怨，通過景物描寫和氣氛渲染，寫出了這位閨人的愁苦和幽怨情懷。
在用詞上特別講究，如寫環境和心情，用了諸如“泣露”、“淚溼”、“獨”、“涼”、“殘更”、“恨長”、“陰風”、“雨澀”、“燈花暗”、“鴉啼”、“金井寒”這些字眼；而為了點明閨人的身份，則用了諸如“羅佛”、增鷹錦”，“玉肌”、“翠幔”、“金井”這些字眼。
這些經過精心選擇、搭配的字眼，增強了全詞的形象性和藝術力量。
《減字木蘭花》
【宋代】秦觀
天涯舊恨。獨自淒涼人不問。
欲見迴腸。斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。任是春風吹不展。
困倚危樓。過盡飛鴻字字愁。
詩詞君：這是一首寫閨中思婦念遠懷人的憂鬱愁情的詞。
全詞託思婦自訴口吻，以“愁”字貫串始終。“天涯”點明所思遠隔，“舊恨”說明分離已久，四字寫出空間、時間的懸隔。情調悽哀，意境含蓄，得南唐詞風範，而語辭清麗雋永，風格情韻深遠，則是秦詞本色。
《點絳唇》
【宋代】秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤。無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數。亂紅如雨。不記來時路。
詩詞君：讀罷此詞，最愛“煙水茫茫，千里斜陽暮”一句。
“煙水茫茫”，則前途渺遙可知；“千里斜陽暮”，暗示著詞人的處境將每況愈下；“山無數”，正是阻力重重、難回朝廷的象徵；“亂紅如雨”，就是說美好事物正在橫遭摧折。
這四種景象並集一起，凝現出巨大的藝術感染力。詞人雖無片言隻語關涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。
《畫堂春》
【宋代】秦觀
落紅鋪徑水平池。
弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼。無奈春歸。
柳外畫樓獨上，
憑闌手捻花枝。
放花無語對斜暉。此恨誰知。
詩詞君：落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裡春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。
楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻著花枝，倚靠在欄杆上。
對著這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？
《千秋歲》
【宋代】秦觀
水邊沙外。城郭春寒退。
花影亂，鶯聲碎。
飄零疏酒盞，離別寬衣帶。
人不見，碧雲暮合空相對。
憶昔西池會。鵷鷺同飛蓋。
攜手處，今誰在。
日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。
春去也，飛紅萬點愁如海。
詩詞君：字面上看，此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時間的跨度，將不同的時空和昔盛今衰等感受融合為一，創造出完整的意境。
實質上，該詞也將今與昔，政治上的不快和愛情上的失意交織在一起，或談政治理想破滅，或說個人容顏衰老，反覆詠歎，纏綿悽惻，最終落腳點在一無邊無際的“愁”上，感情極其憂傷，催人淚下。
詞中所體現的情感極為悲傷，充分體現這位“古之傷心人”（馮煦語）的性格特徵。
當他身處逆境之時．往往不能自拔，無法像蘇軾那樣，善於自我解脫，而是自嘆、自傷，一往而深，直至於死。
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