俗话说：“相随心变”，因此川剧表演中的“变脸”既不是单纯的技艺展示，也并非变得越多越好，而是按照一定的程式。根据人物的心理特征或情绪变化，选择恰当的脸谱来加以表现，变脸是川剧的一种传统表演技艺，川剧艺人根据剧情发展、刻画人物的需要，灵活运用，不拘一格，经常能够产生意想不到的舞台效果。
脸谱：所谓的脸谱就是按一定的谱式用色彩勾画而成的面部造型，主要运用于净角。脸谱的颜色都橘遥其特定的意义：
1、一般红色的表示忠勇
2、黑色表示刚直
3、白色表示奸诈
4、蓝绿表示绿林好汉或盗贼侠客
5、金、银表示神佛妖怪
变脸的技法一
魔幻式的扯线变脸：变脸的技法很多，其中以脸谱变化为特点的“扯脸”，又叫“揭脸子”，因其技术性强而最具观赏性和神秘感，是目前知名度最高的川剧特技之一。
缘起：根据川剧老作家严树培先生所介绍，川剧变脸之扯脸技法的缘起，大致在清代嘉庆年间，是当时某川剧剧团的一位武生演员由堂彩表演（魔术杂技之类的小把戏）触发灵感而创造的，并用于川剧高腔大幕戏《归正楼》中。该剧其中一折——《奔途》，将扯脸这门绝活巧妙运用。贝戎因打劫解送朝廷的银子，遭到官府的追捕，他在逃奔途中三变其身方可脱身：出场时以蓝色脸谱亮相，一变为红色脸谱，二变为黑色脸谱，三变为半截脸谱的“霸儿脸”，这三变用的就是“扯脸”的变脸特技，所用的四张脸谱，象征了贝戎的义侠身份极其豪放、刚正的性格特征，可谓是独具匠心。
其他手法多样的变脸术
抹脸：这是一种简易的变脸方法，即化装时先把油彩固定于面部的某个部位，变脸时演员或转身、或埋头、或以披风之类的作遮挡，以手将油彩涂抹于面部，是谓摸脸。这种变脸在川剧的传统戏中运用较多。
抹脸又分为抹整脸、局部抹脸、拭爆眼等。
川剧传统戏《断桥》中的青蛇变脸即为抹整脸。
拭爆眼 一种局部变脸，运用更为方便。在《活捉石怀玉》中，狐仙带领鬼卒夜至石怀住所，石怀见到被他害死的狐仙突然出现，不由心惊胆寒，转身之际两眼圈变黑，显示其内心的恐惧，这时用的就是拭爆眼的方法，操作简单，演员在转身之际迅速将黑色（或其他颜色）抹在眼圈周围即可。
吹脸 传统戏《治中山》中《乐羊嘬羮》中一折，魏人乐羊怪帅出征直逼中山，中山网以其子乐舒为人质，要挟乐羊退兵。乐羊不从，中山王怒杀乐舒并烹饪为肉羹，以斗碗奉送乐羊。乐羊为鼓舞士气，怒饮碗中羮，表达必胜之心。乐羊低头饮羮的一瞬间，脸面变为金色，口条（胡须）由黑变白。这时所变之金脸，就是用吹脸之法。碗中事先准备好金粉，演员脸上多用点油，低头时用吹气的方法将金粉粘到脸上，变为金脸，此法谓之吹脸。
抹脸吹脸经常交替使用。
气功变脸 运用气功的方法将脸逐渐变红，也是传统川剧的表演手法之一。《青梅配.赠钗》一剧就用了这种方法。书生张介因家庭贫寒，励志读书，因老父病重，全家断粮，以糠菜当饭。张婆婆身体衰弱，被糠哽咽。连连喘气，脸面变红。演员在表演这一情节时，采用气功变脸的方法，使得一张白脸逐渐变红。全是真功夫。
面具变脸 最简易的一种变脸手法，用纸壳制作的面具蒙在脸上。其方法有的是套在头上，有的是在面具后面下部有一扣，演员可以用牙咬住。比如《活捉王魁》中的焦桂英的变脸用的就是这种面具变脸。
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