今天要和大家聊的是元代画家黄公望和他的作品。
因为一卷《富春山居图》使他名扬海内外。这幅画是黄公望为郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景。全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，展现出一副暗淡的秋日景象，被称为“中国十大传世名画”。
黄公望《富春山居图》局部
时间回到南宋时的 1269 年，那时的黄公望出生于江苏常熟一户姓陆的人家，取名陆坚。七八岁时，父亲早逝的他，成为黄乐的继子。
黄公望画像
黄乐家境富裕却无子，九十岁高龄的老人高兴得叹道：“黄公望子久矣。”从此陆坚改名黄公望，字子久。黄家经济宽绰，黄公望自幼按照宋代的人才培养模式，习通经作诗赋，通晓儒家经典。
可他到了45岁，才在浙西廉访司当了一名书吏。官还没做几天，他的上司张闾，在南方地区“经理田粮”，办事过程中闹出了人命，朝廷抓了张闾，顺道把黄公望也抓了。两年后， 47 岁的他才从监狱里走出来。出狱后的黄公望开始一边旅行、一边卖卜作画。
有记载说黄公望50岁以后才开始学画画的，当然也有不同意见。放弃了功名以后的黄公望生活平淡，有时为了一副画面，呆呆地坐在石头上，一坐就是一天，下了雨也不知觉。
《富春山居图·无用师卷》
对比前半生被时代紧紧包裹的无力感，晚年的黄公望将自己的人生经验与感悟，融汇在心爱的画作之中，让这世上多了一件伟大的作品——《富春山居图》。
完整的纸本水墨画《富春山居图》，长 33 厘米，宽约 700 厘米，表现的是富春江一带连绵不断的山川秋景。
浏览《富春山居图》的观感如同电影镜头在推移平拉，画面的视点在同一水平线上，数十个山峰、几百棵树木，既保持着构造上的联系，又不像屏风般排列，达到了“远取其势，近取其质”的写实高度。
黄公望《富春山居图》局部
在笔墨技法上，画作以长披麻皴为主，并以书法用笔入画，如此勾勒疏松出的墨线，浓淡粗细相照应。偶尔会有重叠交叉，后人将这种技法称为“勾写”，而不是“勾皴”。在色彩渲染上，黄公望用淡赭色来表达秋意，若明若暗地笼罩于画中的景物之上，在秋季水气之上形成明媚色调，生动自然。
《富春山居图·剩山图》
曾有无数后人去富春江一带寻找黄公望笔下的实景，甚至拍下照片回来作比对，一边看一边感叹，黄公望画出来的富春江秋初风貌，要比照片更有意境。
在黄公望传世画作中，冠名为“富春”的还有一幅——《富春大岭图》。
黄公望《富春大岭图》
相较于《富川山居图》这种数米长的长篇巨作而言，《富春大岭图》并不是一幅大篇幅的作品，装裱也是立轴形式。
《富春山居图》和《富春大岭图》虽都名曰“富春”，但两幅作品的艺术表现形式却不同。
《富春大岭图》全图山石少有皴法，虽然描绘的是与《富春山居图》完全相同的地区，但是画面所呈现出来的山石地貌却完全不同。
《富春大岭图》的山是石质的。山石堆砌而上，山间小路弯曲逶迤，巨树参天，岩块突兀……观此图，给人的感觉是紧张的。
这让人不得不佩服，黄公望能够将同一地貌，运用不同的技法，描绘出不同的模样来。
黄公望的故事讲完了，试想一下，当我们在80岁的时候，还有没有勇气为自己准备新的追求呢？
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