《富春山居图》
图例一
图中丛树以木叶树与桔树为主，用墨较轻、薄，先淡画后浓；用笔松动，气息连贯，先以淡墨“写”出树的基本结构，再以浓墨加笔交错，画出丰富层次。
图例二
“一树一丛，分枝不宜相似，即十树五树一丛，亦不得相似，其中有避就法，纵横法，变换法，破法，救法，改法”（清 龚贤《半千课徒画说》）
这组树的枝干基本上都是在淡墨基础上施以浓墨加笔。图中点叶树也是用浓淡、枯湿相加的方法，且形成较强的浓淡对比。
图例三
步骤一：以淡墨勾出丛树树干，注意各树的前后、聚散和左右顾盼的关系，不可齐头齐脚。用笔宜松，方能与墨叶自然相接。
步骤二：蘸墨从最浓树开始点叶，三棵浓墨点叶树有浓淡变化，可以靠用笔力度与方向 来控制轻重，渐浓渐淡，丛树大体关系初定。注意要留出树梢的形态，高低错落，树干与墨叶则要自然相融。
步骤三：毛笔里要有气感，握笔向前，用较淡湿墨在树丛间再点一个次叶，或出或入，使墨色融合又增加层次，左边添入施于少许浓墨的单树，使其与墨色浓重的主树形成呼应关系。再用一遍淡墨笼罩之，糅合前面所画各层次墨色，不够之处以浓墨点醒。
步骤四：再略加干笔皴擦，使更显苍润，丰富与调整整体关系。左下角浓墨点叶虽只有几笔，但形成了一种与中间浓墨点叶的重量感相似和均衡的“势”。后排最左侧的浓墨枯笔点与之相呼应，突出显现了前、中、后层次。
图例四
图中丛树为横点远树，点叶笔触较大，墨色透明，浓淡相融一体，画面十分统一、稳定 。
步骤一：待干定位，叶还没点，精神气质已了然于前。
步骤二：湿笔淡墨点叶，用笔藏锋，俯仰有势，借笔身与笔尖力量送出大、小浑点。浓墨干笔皴擦，在“润”的墨色中加入“苍”的内容。
步骤三：调整整体关系，以淡墨糅合前面的各层次。
图例五
图中丛树生长于水边坡岸，树叶随风吹拂，画时要特别把握好这两种动势。
步骤一：立干，注意丛树的势头和行笔时上下左右呼应。
步骤二：用稍淡的墨点叶，注意与树干的走向一致。
步骤三：趁墨未干时用干墨点醒结构，再用淡墨润之，以丰富层次。
图例六
步骤一：这组树顺道斜坡生长，且十分茂密。画树干时要考虑到树形的高低与前后位置，整组树要随着山体的走向而变化。难过用笔的疏密与轻重形成组合关系。
步骤二：蘸浓墨用小横点先把树的结构略点出，点时要有整体意识，使有空气感。
步骤三：再以湿笔大墨点统之。
步骤四：以淡墨隐隐约约把后面树干整理出来，根据需要用浓墨提醒前面树根，再以干墨相应擦之，使墨色相融，更显厚重。
图例七
图中这组丛树生长在江岸沙渚之中，仿佛牡丹花般盛开，妩媚如斯，墨色透明，薄如蝉翼。
步骤一：蘸浓墨入笔尖，直接画墨叶，墨色浓淡变化大，为层次分明打好第一层基础。虽未画树干须心里有树干，故所有点叶均画在结构之上。用笔回锋，以求圆厚。沙渚用行要控制，留得住。
步骤二：用淡湿墨要树丛间再点一次叶，或出或入，使浓墨积淡墨，淡墨积浓墨，融合了墨色又增加了层次。
步骤三：积墨后待半干时，按已画树叶结构添入树干，以淡干墨稍稍皴擦。
步骤四：再以极淡墨糅合各层次墨色。
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