中国草根诗社
诗歌用于抒情，现代诗也不例外。
即使叙事诗，也饱含感情，即使哲理诗，也倾向性明显、爱憎分明。
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”
这是在叙述，却又饱含对黑暗的憎恨与蔑视，所谓间接抒情。
“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”
这是在讲理，却饱含着感慨与爱憎。
我对这有首有所改动:
“卑鄙是高尚者的通行证，高尚是卑鄙者的墓志铭。”
我写的时候，胸中翻江倒海!
因此，我认为，好的新诗，应该和格律诗一样感情丰富而不是对感情加以简化，甚至以大道理取而代之。
新诗没有格律的限制，抒情更加自由。
但因此容易忽略诗歌的另一个特质——美。
要有意境，要有意象。
“人群中幽然浮现的面孔，黝黑的湿树枝上的花瓣片片。”
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”
“雨巷”。
诗歌的一切，都应该用形象说出，诗人要用形象思维，而非逻辑思维。没有想象力，没有一颗富于诗意的想落天外的心，平庸甚至丑陋的生活不会因你心灵的折射而升华为诗歌的意境。实际、功利、逻辑的人永远不懂诗歌。
诗人用想象力创造新世界。
意象派代表人物庞德先生那首有名的《地铁车站》，翻译成非诗歌语言，就是“我看见几个年轻人在人群中走出地铁车站”。
不仅没有附加想象力，就事论事，而且缺乏语言的优美，成了梨花体。
当然，梨花体又属于另一个话题——后现代，后现代比起现代派，诗意更少，这是时代使然，但诗歌的语言，无论如何要有别于世俗的语言。
文学是语言的艺术，诗歌尤其是语言的艺术。
除了情感、想象力丰富，语言精美，诗歌还应该是善良的，即使《恶之华》，也是恶中长出的花，“转恶为美”。
诗人应该对这多灾多难的世界充满善意。
《恶之华》的作者，波德莱尔，被T.S.艾略特誉为“现代所有国家中诗人的楷模。”
诗歌又应该是不可复制的，每一首诗，都应该是一个前所未有的美丽新世界。
拉卢说:“每个大诗人都是一个新的亚当。和他在一起，世界重又开天辟地。”
大悔忆智冰
现代诗，主要指白话诗歌，区别于古典诗歌。
在古代，和韵的称之为歌，不和韵的称之为诗，是有严格的规则韵律限定的。
到十九世纪末，黄遵宪、梁启超、谭嗣同等一些晚清诗人认识到了古典诗歌面临的窘境，提出“我手写我口”的新诗理念，但直到“五四”前夕，以胡适等先贤为代表的新诗人们开始对古典诗进行了有力的反叛和颠覆，以《新青年》发表胡适先生的《新诗八首》为标志，正式揭开了诗歌革命的帷幕。
自此之后，涌现了大量优秀的新诗。同时，也有大量的新诗流派产生。
现代诗完全打破了古典诗的格律束缚，极大的降低了诗歌的门槛，使诗歌普及为一种极容易上手的文学体裁，但要写好，依旧不是一件容易的事情。
尽管如此，还是涌现出了大量优秀的诗人和经典的作品，比如胡适、刘半农、徐志摩、鲁迅、艾青、辛迪、徐迟、卢因、席慕蓉、北岛、顾城、舒婷、海子、汪国真等人及他们的代表作。
从这些诗人们经历的时代特点，我们完全可以想象出新诗从出现到当代，经历了多少创新和演变，但不管怎么演变，我以为，诗歌都没有脱离抒情言志的范畴，虽然也偶有优秀的叙事诗，但优秀的叙事诗也绝对不是为叙事而叙事。
因此，好的现代诗，一定是可以引发共鸣、拨动读者心弦的。除了凝练精准甚至返璞归真的言辞，还一定是饱含深情或者抒发志向、呐喊心声、吟唱心曲并直击人心的。
所以，我以为假如好的现代诗还有一个标准的话，那一定就是上面的这段话了。前提一定是人能读懂。
比如这一首：
生活
网
o十一二o
什么样的现代诗才是好诗？我想每一个人心目中都有自己的标准，而说到现代诗的评奖，尽管可能各有偏重，但肯定也有各自的标准。
于我而言，标准较低。情感上能引起我共鸣的，形式上能予以我美的享受的，就是好诗。
而诺贝尔文学奖则有两个重要标准，一是人类贡献，二是理想主义。
有人说，中国当代无诗人。如果按诺奖作标杆，此话还真的不虚。假如说海子、顾城那几位诗人还带有些许的理想主义。而今日整个诗坛已陷入一种病态，梨花体也好，废话体也罢，剩下的也就只能消费下“诗”这个名字了。
假若我们可以静下心来，读读泰戈尔获诺奖的《吉檀迦利》。透过清新优美的句子，你是可感受到人类的温情与怜悯的。其会让人读后感受到乐观、善良和希望。我甚至认为，即使奉其为宗的新月派如徐志摩等一众诗人，也仅是学得其形几分。
国内诗坛评奖标准，具体我不清楚，也不想说。有时，我甚至怀疑圈子人情也是其标准之一。
筱静话诗词
诗歌造成现在这局面。
一小众化，
二条框化，
三高雅化，
四功利化，
五边缘化。
这些束缚了诗歌的繁荣。
什么样的现代诗才叫好诗，
我认为有情而作，
有感而发，
琅琅上口，
通俗易懂，不世俗，不浮躁，
人口相传，能留下的。
就可称好诗。
屈原不脱于诗经，何来《离骚》，
骚就是原的内心歌吟；
李白拘泥于古体，哪来诗仙，
太白诗口语生话化。
近现代莫不如此，因循守旧，老夫子。
哪来徐志摩、戴望舒……
好诗不是评出来的！
海燕文化公司李斌
新月诗派三美的标准已经比较明确。下面我简单谈一下情感美和形象美。好的诗歌是可以将情感美和形象美融而为一的。
情感要美。记得几年前听国内某知名诗歌杂志推崇的一位现代诗人讲座，他讲了自己写的一首诗，大意是:妻子就是涮羊肉，把自己一片一片涮给他吃。据他讲，他是要写出妻子的辛苦和对家庭的付出。但我觉得这样的诗没有丝毫美感可言，根本不叫诗，更谈不上好诗。
形象要美。好的诗歌必需要有鲜明的形象。这一点要求被小说演绎的淋漓尽致，因此，我个人的观点是，好的小说就是一首好诗。诗歌最怕无病呻吟，而诗歌又最容易陷入无病呻吟。当现代诗人集体无病呻吟的时候，就真的有病了。塑造美好的形象，可以治这个“无病呻吟”的病。
另外，好诗的语言应该富有个性，富有表现力，有一种陌生感，但又可以让读者心领神会，又得于心。但是有个性又不能哗众取宠，不能一味迎合世俗趣味。
语者微文
什么样的现代诗才是好诗？这个问题真不好回答，古语曰，金无足赤，人无完人，诗歌也一样，只有精益求精，好上加好。关于题主提的问题，我不是权威人士，不好正面作答，只好浅谈一下我喜欢什么样的古体诗或现代诗。一，诗歌一定要有意境，就是那种奇思妙想，神来之笔，让人读后拍案叫绝，回味无穷。二，一部书有它的书胆，一篇文章有它的主题，一首诗也要有它的中心思想，托物咏人喻志，或表达其他的什么感情。这样，才能使这首诗内外兼修，整体形象丰满。三，每首诗里一定要有韵味，这样读起来才能抑扬顿挫，琅琅上口。四，不要把晦涩的字安插在诗歌里面，我的家乡把那种字叫冷字，其实那种字的音及意和我们认识的几千字里的字相同或相近的，你干嘛舍近而求远？是不是认为你文化水平很高？😊😊😊其实也暴露了迂腐古板的一面。当然了，我也看到有些诗字数不多，错字倒不少，但这毕竟都是小家。以上纯属本人拙见，不喜勿喷！最后祝走过路过的友友们五一快乐！话不多说，就此搁笔……🙏🙏🙏
震八方赤面昆仑侠
明月当空照
纤云多弄巧
宝刀换美酒
我辈大英豪
靓女长发飘
俊男乐逍遥，
举杯明月夜
痛饮在今宵
人生多烦恼
我辈早知道
今生已无悔
江湖自笑傲
痛饮三百杯
把酒向天笑。
京东千里行书法
真正的好诗要富有感染力，不适玩弄手法。现代诗走入了误区 ，把手法玩弄得淋漓尽致，让你摸不着北，科技含量极高。就是索然无味。当然，既然成了一种时尚，在互相吹捧下，在各种媒体或出版界都被这种人把持的大环境下，这种诗会像皇帝的新装一样 ，长时间的存在下去，但是不再为抒情而写作 ，纯粹成了沽名钓誉的工具。
绿叶小杏
不只是诗，文学作品都要植根于生活。白居易的解释是"诗者，根情，苗言，华声，实义"。简单地说，就是发乎情，止乎义，也就是说，"根"是一切的基础。红楼梦中有一副对联，也可以很好地说明这个问题。"世事洞明皆学问，人情练达即文章。"
