竹緣匠心——明清嘉定竹刻珍藏展
地點：上海嘉定 竹刻博物館
作為首批國家級非物質遺產名錄的嘉定竹刻，在中國工藝美術史上享有很高的歷史地位。作品雕刻之精美、題材之豐富、內涵之深厚，深受國內外收藏家的喜愛。近十年來，在嘉定以及周邊城市乃至港臺地區活躍著數十位嘉定竹刻的收藏愛好者，他們從英國、美國、法國、日本以及香港和內地的蘇富比、佳士得、邦漢斯、中國嘉德、保利等著名拍賣行中，收集明清嘉定竹刻精品，為保護和傳承這個嘉定的優秀傳統工藝美術做出了貢獻。
| 吳之璠 竹雕松溪浴馬圖筆筒
筆筒呈直筒式，下承三足。採用“薄地陽文”技法雕成，外壁雕三株蒼松，上端三分之二處為松枝掩映。刀法嫻熟，人物、馬匹刻劃細膩，形態畢肖，於鬃發之隙，見微妙起伏，這是“薄地陽文”淺浮雕工藝的佳妙之處。筒壁包漿滋潤，於一側岩石上方刻陰文“甲寅長夏制吳之璠呈璘翁臺臺”行書款。吳之璠，字魯珍，號東海道人，活動於清康熙年間，為清初嘉定竹刻高手，其“所制薄地陽文，最為工絕”，開一派新風。此筆筒深得吳之璠刀法。
| 清早期 竹雕竹林七賢圖筆筒
該筆筒竹材厚實，包漿醇厚，下承三足。通景雕刻山石虯松，竹林幽深，曲溪板橋，嵇康焚香撫琴，阮籍一旁抱膝傾聽，山濤、阮咸、王戎飲茶闊談，向秀獨自觀書，遠處劉伶由童子陪伴姍姍來遲，溪畔童子升火烹茶。透雕竹林與高浮雕的人物、山石等形成遠近錯落的構圖，窪隆淺深達五六層，意境悠遠深邃。雕刻精細，刀法深峻老辣。
| 明末清初 竹根雕劉海戲金蟾像
劉海戲金蟾為明清竹刻圓雕藝術的經典題材，寓有財源興旺之意。此圓雕劉海袒胸坐於地上，身披袈裟，頭上禿頂長髮，身背葫蘆，一手握持掃帚，一手拈捏金錢，背腰纏葫蘆，神態灑脫。左腳有三足金蟾悄然爬上，情景生動，人物刻畫傳神。如此細小中見大器者實為清代此類題材之佳作
| 清早期 竹雕太白醉飲圖筆筒
筆筒材堅質實，色澤棕褐，包漿瑩潤自然，光澤內斂。直筒式，下承三矮足。。筆筒外壁高浮雕柳樹陰鬱，老幹遒勁。太白倚石而坐，低首酣睡，表情陶然，醺醺醉矣。身旁童子團抱酒缸，手執酒舀，低頭趁主人醉時偷嘗佳釀，憨態可掬。
設計情景生動有趣，雕刻線條犀利，包漿溫潤，為康熙朝同類型竹雕筆筒之佳作。
| 清早期 竹雕西廂記圖香筒
此香筒以《西廂記》為題材，以透雕、浮雕技法，通景刻繪張生赴京趕考與崔鶯鶯長亭送別的感人場景。本件竹雕香筒器型較大，且品相完好，它與蘇州博物館所藏清代竹雕西廂人物香筒風格相似，只是前者表現的是西廂記中“拷紅”題材，此件為“長亭送別”題材，然觀此兩件竹雕，同屬同類作品中精品力作。
| 清早期 竹根雕松下牧牛圖擺件
以圓雕手法雕刻而成。青山蒼松偏於一側，與屹立的山石融合一體，松樹質感繁茂，與屹立的山石融合一體，松葉層層疊疊，遍佈山石表面，枝幹隱現於山石和松葉之間。童子牧牛憩息於青松山石的陰涼之下，水牛站立休息，目視前方；童子蜷臥於牛背之上，神態悠閒，自在閒適。
| 清早期 王之羽王喬飛鴻圖筆筒
筆筒取竹節為之，口及底鑲硬木，筒身浮雕人物故事；高士男子坐於松下，身著寬袍，右手持履，左手上舉，雲間有鳧振翅而飛。筆筒的另一面陰刻詩文：“沉沉五鼓去朝天，飛舄逢臨玉陛前，不是雲端召賜履，那知寶轍有神仙。謂韶王氏制”。
此筆筒雕工爐火純青，運刀如筆，人物神情灑脫，毫無俗匠氣，久經盤完，包漿滋潤厚重，十分難得。
| 中國著名書法家、收藏家韓天衡為此次展覽題詞
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圖文/本刊資料庫
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