傳媒大眼導讀
監管升級，平臺自查，網大網劇市場進入新的破而未立的階段，“戴著鐐銬跳舞”的網大網劇能和往日一樣鮮活嗎？網大網劇如何良性驅動走下去？
近年來，曾經被貼上“低質量、低成本、低俗化”標籤的網大網劇華麗轉身，紛紛往精品化、“美劇化”的方向發展。而監管升級，平臺自查，網大網劇市場形成了新的破而未立的階段，“戴著鐐銬跳舞”的網大網劇能和往日一樣鮮活嗎？網大網劇如何良性驅動走下去？業界大咖這樣把脈網大網劇市場......
中國電影家協會駐會副主席張宏：
粗製濫造的尾部內容將逐漸被淘汰
1：從市場規模來看，2018年，預計網大市場規模將達到三十億左右。
2：網大以互聯網為主體的發行渠道，以移動端、個人化、碎片化的觀影模式，創造出了一個屬於低成本、年輕化創作群體電影的新形式 。這種新形式或電影新載體逐漸產生了對電影本體的敘事類型、電影美學等層次上的新變化。
3：在政策管控、平臺自費的共同作用下，網絡電影市場已經進入更為激烈的專業化升級和洗牌期；製作精良、定位準確的腰部內容成為行業主力軍，而跟風、低俗、粗製濫造的尾部內容將逐漸被淘汰。
有些網大導向不正，專攻腦洞大開
針對網大市場，張宏指出以下突出問題：
1：網絡電影部分內容還有低俗化、博眼球、打擦邊球、滿足觀感的現象。
2：儘管加大了監管力度，明確了准入政策，建立了雙立項的制度，但網絡大電影依然沒有完全擺脫低俗化、粗製濫造和打擦邊球的負面標籤。
3：網絡電影移動碎片化的觀影模式很容易使創作者只集中於創作6分鐘，所以電影的敘事還是比較混亂，爛尾的現象還是屢見不鮮。目前一定數量的網絡電影還停留在不觸碰底線的基本層次上。
4：有些網絡電影價值導向還不是太清楚，宣揚封建迷信、婚外情、地下情，內容脫離生活，專攻腦洞大開和不接地氣，有些嚴重缺乏新意，變異的妖魔鬼怪題材還比較盛行，同時跟風現象也比較嚴重。
如果一味的侷限在總裁、腹黑、神怪、風水這些博眼球的文化當中，網絡電影就很難得到健康的發展。
5：網絡大電影走出盲目迷信的IP，走出臆想杜撰，才能獲得業界、觀眾及市場的認可。
6：網絡電影在管理的規範上還不夠全面，年產兩千部的網絡電影供需嚴重不平衡，這也導致了審查環節雖然流程清晰，但監管力度還是缺失。
雖有平臺自審常常也是先播後審，出現問題以後再下架，在數據方面，愛奇藝、優酷、騰訊主導的互聯網平臺播放量統計標準也有所不同，互聯網平臺尚未建立統一的行業規範標準。
愛奇藝首席內容官王曉暉：
網劇冷思考：爆款之路走對了嗎？
1：現在特別多的臺網聯播的劇比較長，長劇等於大劇嗎？
2：現實題材真的不真實。現實題材一直是我們的主流，2017年現實題材佔創新量的60%，排在流量前面的只有13%，說明現實題材真的不真實。
3：中年人是不是我們觀劇的主力？做了那麼多給年輕人看的戲，最後發現觀看的主流人群我們看到了嗎？主力軍80後依然牢牢佔據，拍了那麼多青春戲，他們還是那麼喜歡青春，不能僅僅想著給90後拍青春，我們拍戲的時候怎麼看待我們的觀眾？
短劇集時代來了
1：讓短的夢想照進長的現實，從形式上能不能把劇情做的更加短精彩？
2：只有短劇才能形成付費的時代，但是想讓會員收費的習慣養成一定是強劇情的非常好的劇。
3：短劇集創作來臨的情況下必須把故事情節做好，裡面的演員必須挑最富演技的演員，我們不想單一的從小鮮肉、鮮花裡面選擇男女比例，在中年、老年演員裡面讓他們迴歸男一女一的位置，展現他們的魅力。
4：不是短就是好，而是短劇容易造精。
著名導演、製片人韓三平：
僅有名導演、名演員，品質未必就好
關於網劇的建議：
1：無論是公司的老總、策劃人員還是導演、製片人、出資人，一定要想清楚拍什麼，拍什麼太重要了！
拍什麼是一個綜合的結構，拍要有題材、故事、演員、化妝、服裝、道具乃至於到底投多少錢，這是一個結構，我們往往都沒搞清楚就開始拍。
2：誰來拍怎麼拍？誰來寫這個劇本？誰來做劇的導演？乃至誰來演、誰來當攝影、化妝、服裝、美工、道具？這些製片人都得要考慮，
把結構做好才能解決一個怎麼拍的問題。3：合理、科學的使用好製作成本，使網劇本身的品質漸長、品質漸高，光有名導演、名演員品質未必就好。
4：市場經濟也要用利益手段來平衡關係，否則它生產的利益將會大大的受到影響。製作人員有一個合理的編制預算、合理的使用預算，使這個網劇在有限的預算內做的品質最高。
導演黃渤：
手摸到觀眾心裡面，鉤子下到觀眾腦子裡
網劇如何發展？其實我覺得與電影、電視劇一樣，無非是兩個字，一個“質”一個“量”。我們整體的基數、觀眾的需求、市場規模已經有這麼大了，怎麼走其實就在質上。
1：以美劇《權力的遊戲》為例，其中不少主角的意外去世，說明了編劇的勇敢。把創作逼到一個絕境上就會有新的東西產生，創作劇集其實是一個與觀眾鬥智鬥勇的過程，也就是說不像現在有些劇，我們看了開頭，結尾大概知道是怎麼回事了。
2：作為創作者應該先站在觀眾前面，不能站在他們後面，因為觀眾閱劇量太大。
3：只有手摸到觀眾心裡面，鉤子下到觀眾腦子裡面才能創作出好劇情。我們現在也正在為此而努力。希望能夠找到一條真正能夠吸引到觀眾，讓觀眾戀戀不捨打開就停不了的劇。
以上精彩觀點摘錄自2018愛奇藝·世界大會相關主題演講
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