素描者，藝之操也
——徐悲鴻《男人體素描》賞析
徐悲鴻是把西方現實主義的寫生素描移植到中國美術教育體系中的第一人，並取其精華，找到正確的方式方法改造了傳統畫的弊端，將素描溶合於國畫裡。所建立起來的寫生素描教學體系一直沿用至今。在當時的北平藝專，他常以安格爾的名言“素描者，藝之操也”來教導他的學生，這對中國素描教學乃至整個藝術教育事業發展產生了極大影響。徐悲鴻對歐洲藝術的探索及國畫革新的嘗試，無一不是通過素描這條渠道而取得成功的。因此我們不妨說，研究徐悲鴻的藝術成就，應先從他的素描入手，可見素描對徐悲鴻的藝術以及藝術教育的重要性。
徐悲鴻一生所作的素描，以肖像和人體最多。人體的構造是最複雜、巧妙及最難掌握的，徐悲鴻在素描的練習上下了不少苦工，正因為對素描的把握遊刃有餘，才奠定了他在油畫創作中，對每個物體形體及結構的精準把握。豐滿圓潤的女人、高大健碩的男人以及肌肉鬆弛的老人，被體現的格外到位和極富立體感。
徐悲鴻《男人體》49X32.5X1紙本素描
此作《男人體》為徐悲鴻創作的典型人體素描題材，為上世紀二十年代的寫生作品，從畫面上看寫生對象為東方男子，應為其從法國留學歸國後所做。從所用紙張的水印暗花紋飾和法文來看是其從法國帶回的專用素描紙所做。彎腰的男子手握木棍，似在掰翹著什麼，人物呈現一個動態姿勢，表現出強有力的肩部和雙臂。腿部、胳膊、後背等部位，無一不精確的描繪了男子在動態時的肌肉表現，線條的運用及排布、人物的明暗關係對比，都表現出徐悲鴻極高的素描功底。
此件作品原為著名藝術家黃養輝先生舊藏，畫作的左側題跋：“徐悲鴻師畫素描真跡，黃養輝。”我們都知道，徐悲鴻與黃養輝之間有很深的感情，黃養輝曾二十多年追隨徐悲鴻，並協助徐悲鴻開拓、發展中國美術。亦師亦友，其中情誼，早已超越普通的師生關係，也是中國藝壇上的一段傳奇。由黃養輝先生舊藏的這件素描作品，亦見證了他們的友誼，非常難能可貴。
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