微笑一路向前冲
乱世造英雄也造小人，在时代的大潮里，人如蝼蚁，所作所为，何去何从还真不是自己所能左右的。
犹记刚看完《霸王别姬》那会儿，我写了一段短评，其中有这么一句：“电影里谁也不是好人，但却谁也恨不起来”。因为时运如此，在笔直的脊梁也会夭折。这也是我认为的段小楼出卖程蝶衣的原因。
段小楼和程蝶衣最大的差别就是一个为戏而痴，人戏合一，而另一个却能够在下台的那一刻把自己摘得干干净净。所以段小楼虽然年少能为了戏班子拍板砖，成年后能为菊仙磕破头，但却也能在有求于四爷时俯首乞怜，忍气吞声，他不讲究一身的帝王刚正之气，所有的一切都是为了活着，更好地活着。
例如小四与蝶衣抢角的那一场戏，正当两旦相持不下时，段小楼先是挺直了腰板，要与蝶衣一起罢演，但是当菊仙提到了其中的厉害关系，他虽然犹豫，但还是像现实低了头，抛下蝶衣上台当起了大王。这其实就是一场无声的背叛，是另一场血雨腥风，只是不见血，大家没有引起关注罢了。
即使是面对潜在的危险，段小楼也是要保全自己的，更何况是被画了花妆，穿了小鞋，人人喊打的场面。这时候他供出蝶衣反倒一点也不让人惊奇了。
但能怪他吗？一个懂得明哲保身的人自然认为别人也这么想，所以彼时他心理想什么？是否是先渡过这一关再从长计议？谁知刚烈如菊仙，没了爱情毅然把自己吊上了黄粱。决绝如蝶衣，忍辱一时，终究用最爱的人的配件结束了自己。
所有人的经历都是悲惨的，包括段小楼，其中的身不由己显而易见，所以即使有人骂他软弱，我也不讨厌他，因为设身处地地想，自己又能比他强几分？菊仙蝶衣不常有，小楼才是常态。
电影烂番茄
《霸王别姬》是一部很经典的国产电影，可能也是陈凯歌最好的作品了，二十年过去了，哥哥的演技，程与段的感情纠纷仍然一直被人们探讨。关于最后段小楼揭发程蝶衣的原因，我的观点如下：
首先，段小楼和程蝶衣是两种人。段小楼是一个俗人。
程蝶衣是一个活在戏里的人。他自己出了戏还是虞姬，却也误以为霸王出了戏还是霸王，幻想着霸王别姬能唱一辈子。真正能懂他的，只有袁四爷。在段小楼“揭发”他后，他痛心疾首，所发出的痛苦的控诉，是他认为段小楼背叛了自己而作出的血泪反击。对程蝶衣而言，这是霸王背叛了虞姬，他出于痛心做了相同的事情。悲哀的是，段小楼从来不懂程蝶衣对他的感情。
其次，时代让人身不由己。那个时代发生的一切，是中国历史的一个痛点。为了自保，街坊领居，亲朋好友都可能是自己“揭发”的对象，这也完全是被逼的！
巴金先生的作品集《随想录》与《沉思录》，几乎都是关于一个经历者对那十年的反思。在那场浩劫里，我们熟知的老舍先生因此逝世，巴金先生虽熬了过来，却是带着满身伤痕！！他被人批斗过很多次，也参与过揭发批斗其他人的活动，说了很多违心话，他也为此在作品里表达了自己的悔恨。但我们知道这不是他的错。
连大文豪巴金都不可避免地说违心话，况且段小楼这样的普通人呢。其实在生存面前，名人和普通人是一样的，他们都很脆弱。
望长歌
是家压弯了段小楼的腰！
曾经看过《聊斋》里一个故事。某狂生好酒，无人敌。后来，来了一个县令也好酒，无人敌。他听说本县也有一个能喝酒无人敌的人，就托人把他找来，俩人对酌，结果不相上下。随即俩人成为好友。狂生就是狂生，和县令相处没大没小，经常让县令下不来台。县令想整他，就叫人去找他，后来发现狂生房无一间，地无一笼。家都住在城墙上。县令终于明白狂生为什么狂了。他想了一个办法，给狂生娶媳妇，给他安家，还给他土地。打那以后，狂生再也不狂了！
段小楼的变化就是从有了妓女菊仙开始的。菊仙来找他，要和他结婚，他们要晚上开订婚宴。程蝶衣不让。段小楼说程蝶衣“戏疯子，无魔不成戏！”但他自己能演戏和现实分开。这是他和程蝶衣第一次为女人争吵。
后来，为救程蝶衣他去求袁先生。也是菊仙让他去的，但条件是救出程蝶衣，然后和他分手。段小楼带着“家”的沉重同意了。
解放后，段小楼也几次想出头都被菊仙拦住。菊仙三番五次拦住段小楼当英雄，是为了她和段小楼这个家。段小楼也通过这一而再再而三地为了那个家妥协，也就习惯了向现实低头！直到最后，他出卖程蝶衣和菊仙。段小楼也就由一个霸王变成了狗熊！
家，是家压弯了段小楼的腰呀，试想如果没有家的拖累，他会吗！再试想，如果程蝶衣也有了家，有了儿女，他会怎样？
为什么敌人抓住好人或好人抓住坏人都用他们的亲属来攻破他们心里的最后防线，因为那些是他们最柔软的地方呀！《聊斋》里那个狂生最后为什么也不狂了？！
飞牛影视
《霸王别姬》这部电影的年代横跨了晚晴、民国、新中国三个时代，讲人性从小至老诠释的淋漓尽致。
程蝶衣和段小楼是两种完全不同的人；程蝶衣，人戏不分，为戏疯魔，虞姬就是他他就是虞姬，并且从小时候起，程蝶衣身上就有一种特殊粉反骨与反抗精神，这一点，从他不愿意接受郭四爷的头面，和小时候唱不好旦角，就可见一斑。
但其实我认为，不管是前面还是后期，程蝶衣爱的与其说是段小楼，不如说是段小楼饰演的“霸王”。而程蝶衣的自杀，与其说是因为段小楼的背叛，不如说是因为段小楼在他心目中形象的崩塌。
但段小楼，说实话，段小楼更像是我们每个人身边都会有的普通人；他有他豪情万丈的一面，也有忍气吞声，巴结权贵的一面，戏里，他是气概贯天的霸王；戏外，他是只想生存的普通人。戏里戏外，他分的很清楚
这也就解释了，为什么在“文革”那个人性扭曲，人心不古的年代，段小楼最终会选择出卖了自己当过妓女的妻子和从小一起长大的程蝶衣。无他，为了活下去而已 。
哏儿都人
因为霸王是假霸王，关键时候没有了拔剑自刎的勇气。不知道这个回答会不会被禁？
《霸王别姬》我看过很多遍，也写过很多次，还是忍不住说一下，这部电影之所以经典，更像是娄烨的《颐和园》，大胆的描绘了特殊年代的事情。在那个轻易被批判而剥夺一切甚至被批斗致死的年代，无数人为求自保，只能舍弃良知，朋友相互揭发，夫妻划清界限。甚至很多战功卓著的将帅，也被当成狗一样拉倒大街上去游行。这个年代就更别提什么尊严了。
段小楼只是一个靠唱戏谋生的演员而已，并没有像程蝶衣那样说什么戏比天大，从一而终。尽管他贪图享乐，也仁义大度，关键时候还敢跟袁四爷彪彪膀子。甚至敢对抗日本兵，国军土匪。
但是解放军进城后他有点搞不明白了。因为袁四爷虽然是军阀后代，他却是个戏痴；日本人穷凶极恶但是军官田木是个懂京戏的；国民党军官同样也是懂国粹的，甚至法庭的上还能听袁四爷对程蝶衣的辩论。但是解放军第一次听他们表演集体鼓掌的时候，段小楼能看出来这帮人虽然纪律严明，却缺少点什么。后来袁四爷被所谓的“公审”以戏霸的罪名给毙了，这也是罪名了？！可笑，后来他们收养的红卫兵小将愣是出演了虞姬的角色，再后来运动越来越恐怖，这时候不仅京戏被外行控制着，其他的一切艺术都被外行控制着。别说是段小楼，秋香害怕了，当时全国人民估计都处在恐惧当中。
段小楼只是一个在乱世中求生存的人，尽管他能演霸王，在强暴面前他不仅保护不了虞姬，甚至只能通过揭发“她”来自保。我们没有办法去嘲笑和批判他，当时有几个人守住了底线呢，换位思考，我们身处那样的时代又会怎么样呢？没有人能扭得过时代的大腿。
后来程蝶衣还是学虞姬自刎了，做到了从一而终，终于完成了自己的誓言，那就是要和霸王唱一辈子戏。被妈妈剁掉手指出卖后他活了下来，被太监侮辱他活了下来，被袁四爷侮辱他活了下来，被当成汉奸，吸毒他活了下来。
可是当霸王跪下的那一刻他死了，霸王屈服了，这个世界上的帝王将相，才子佳人，红消香榭都是假的了。豫见五羊
段小楼和程蝶衣从小在戏班师傅严苛而近乎残酷的教育下长大，情同手足，随着他们的长大，两人的关系几近暧昧。段小楼在文革中揭发程蝶衣，看似是段小楼对程蝶衣的背叛，其实两人的裂缝早已存在。段小楼的揭发，有文革严酷的政治压力对个人的胁迫，也有段小楼自身外强中干，不是“真霸王”的原因。
段小楼和程蝶衣是截然不同的两种人。程蝶衣因戏成痴，因戏成魔，他是一个对自己认定的事情有太多执念的人。他是理想的，也是脆弱的，是不懂得自我保全的。但是段小楼则不同，随着阅历的增多和性格的逐渐成熟，他更渴望过正常的，甚至有些平庸的生活，尽管他外表依然充满气概，但是少年时的锐气被世事磨损了不少，袁四爷的去世，更加剧了他内心的恐惧。他出卖的，不仅是程蝶衣，还有他的妻子菊仙。
这似乎与他一向要强、爱面子，有担当的形象不符，但段小楼自己也说了，他不是真霸王。他的世界，始终需要强打起精神令周围人信服。他不像程蝶衣一样，认准了某事就不回头。他对周围的环境和人高度敏感，他需要和周围环境保持一致性，以获得认同和尊敬。
很多人觉得他卑鄙，但是他被打成“牛鬼蛇神”，内心肯定也觉得自己冤枉。他的揭发，有报复的成分，也有歇斯底里想要玉石俱焚的冲动。但文革对人的戕害可不是图个痛快，一死百了就算完事的。无数个告发者需要面对的，是他们仇敌的落网，漫长的心理折磨和迟到的审判。段小楼的结局，是性格悲剧也是社会悲剧。
兰阇图片故事
首先你得知道影片表现的是哪个时间段的事儿。那段时间因为提倡武斗，所以很多人都被屈打成招。当时很多领域的人都因为受辱咽不下这口气，有的以死明志，有的在屈辱中含恨离世。
在当时的大环境下，段小楼也成为被武斗的对象之一，正所谓再有骨气的男子，面对众人的威逼，气儿也短了两三截。当时的情形是，他不揭发，那么他就等着被人揭发。和一心向着自己的师弟程蝶衣相比，段小楼其实是一个特别俗的人，更关键的是，他比后者更看得懂局势。在当时的环境下，他意识到理想并不能能帮助自己摆脱危机，为了保全性命，他才出此下策选择揭程蝶衣的老底。也正是通过这次接发，程蝶衣彻底认清了师哥的真实面目，但有什么办法呢？要怪只怪程蝶衣活得太单纯。
毒药君
在那个儿子揭发老子，丈夫举报妻子的年代，为了活命，还有什么做不出来的。不怕一枪毙命，怕的是信仰的崩塌和无休止的肉体和精神上的折磨。足以摧毁普通人的精神，霸王别姬里，段小楼只是普通人，有血性也有软弱，他对程蝶衣是师兄弟的情感，他有菊仙，那是他的爱人妻子，为了她，只好揭发程蝶衣，来减少自己和妻子受到的迫害。因为旧社会过来的他知道他们本身就是下九流，被人瞧不起是正常的，举报了程蝶衣，程蝶衣也就是被人欺负辱骂一番，一个人受罪总比三个人要好一些。
多说一点，段小楼没想到或者说没在意的是程蝶衣对他的感情不是师兄弟的同门情义，而是把自己化作虞姬，他化作项羽，对他是情人间生死相依的爱情，当段小楼揭发他的时候，他不是怕往后红小兵迫害侮辱，而是认为这是段小楼对他俩爱情的背叛，对他的背叛，让他对生命感到了绝望，所以才会在戏中虞姬自刎一样结束他的生命，来祭奠他心中的爱情。
Sunnykaka
滕光杰
从历史本身的角度来看，拍过《末代皇帝》的导演贝尔托鲁奇曾说过一句话“人是历史的人质”。在时代的洪流中，任何人都如同蝼蚁，无法独善其身。帝王英雄尚不能把握自己命运，何况是两个普通戏子。所以他们做出的选择，都是不得已的自保，人性之恶在极端环境下就容易暴露出来。贾樟柯电影《天注定》里，王宝强饰演的劫匪曾有句台词也是表达了这种态度：“要怪你就怪老天爷吧”
从剧作的角度来看，好莱坞经典剧作法中有一个模式叫：铁屋子， 即把一群人放进一个封闭的环境中，来考验人性的善恶。诸如《大红灯笼高高挂》中，把一群女人关进一个大院里就上演了相互攻击和自保的戏码。在《霸王别姬》中，而那段特殊的历史时期就变成了这样一个封闭的环境，在这个环境中，每个人都可能把自己心中的恶给释放出来。
